喜歡第一個(gè)鏡頭長(zhǎng)途大巴短暫歇息時(shí)在曠野四處找方便的人們，很真實(shí)又很寫意
想起第一個(gè)故事?tīng)敔敻O子講的故事，很遠(yuǎn)又很近，點(diǎn)到為止，走遠(yuǎn)后又感覺(jué)無(wú)限放大
喜歡第三個(gè)故事女主坐在北京機(jī)場(chǎng)出來(lái)的大巴上去見(jiàn)情人照著車窗抹了口紅，她很疲憊
喜歡最后女主吃面，她很餓，她沒(méi)有滿足
論當(dāng)代性的探討，其實(shí)這片走的很遠(yuǎn)。故事中游牧小伙一遍又一遍的提到要去北京進(jìn)服裝，要去北京上現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院，自己表哥在九寶（那時(shí)九寶還沒(méi)火）
什么是藝術(shù)？什么是好作品？
有沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)？
有。

《鄂爾多斯騎士》：生命中不能承受之愛(ài)
作為一部制作成本不足三十萬(wàn)的獨(dú)立處女作，《鄂爾多斯騎士》有著與它的制作成本并不成比例的廣袤氣象。這種廣袤不僅在于影片中沙漠景象的孤寂無(wú)垠，更在于它所表達(dá)的主題以及在當(dāng)下中國(guó)電影創(chuàng)作中的罕見(jiàn)表達(dá)方式。
如同一封提筆忘言的情書，《鄂爾多斯騎士》用晦暗不明的影像風(fēng)沙掩埋了敘事的真相。而其中流動(dòng)的情緒，也許會(huì)讓習(xí)慣了好萊塢式投喂的觀眾感到不知所措；對(duì)那些富有感知力和想象力的觀眾而言，則足以引起一場(chǎng)情感的風(fēng)暴。

有劇透。
這個(gè)電影至少看3遍才行，每遍都有新的感悟，這是第2遍的觀后感。想說(shuō)禾家導(dǎo)演真牛逼。
這個(gè)電影，看到最多的是困境，人生的困境，眾生的困境。
內(nèi)蒙小伙干迪有點(diǎn)迷茫和混亂，他胡亂地找著弟弟，心里有北京夢(mèng)音樂(lè)夢(mèng)但是不知道怎么去實(shí)現(xiàn)，甚至都沒(méi)想過(guò)自己真的可以為夢(mèng)想做點(diǎn)什么。你說(shuō)他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)搖滾？并不是，他只是很迷茫。傻傻的他還被人湊了一頓，一切都暈乎乎的，不知所向。
這是第一個(gè)困境，不是找不到出路，而是壓根不知道要去找答案。
男人在尋找，答案？出路？他也不知道

[img=1:C]夢(mèng)中的白馬[/img]
武漢最近雨水特別多，氣溫陡降，這樣的天氣常會(huì)讓我覺(jué)得憋悶，于是上網(wǎng)想看看有什么新鮮事兒聊以解悶。
就這樣知道了齊放青年電影巡展武漢站的消息。正好放映的影院在公司附近，不用路途奔波，甚合心意。查閱了時(shí)間表迅速買好《鄂爾多斯騎士》《尋找智美更登》《河》這三部片子的票，這雨水甚多的一周終于有了著落。
觀看《鄂爾多斯騎士》這場(chǎng)的時(shí)候，正好是導(dǎo)演見(jiàn)面會(huì)，看完了電影還可以交流，實(shí)在是難得的機(jī)會(huì)。武漢雖比不上北上，但主流院線片的見(jiàn)面會(huì)還是有的，只是這類獨(dú)立電影的見(jiàn)面會(huì)，實(shí)在不多。
原本獨(dú)立電影受限于成本，體驗(yàn)度常會(huì)有遺憾，但一個(gè)故事如果足夠精彩，導(dǎo)演足夠有想法，自會(huì)彌補(bǔ)這些，至少在觀影前，我是這樣想的。
我在買票之前對(duì)禾家導(dǎo)演一無(wú)所知，所以最初聽(tīng)到這名字，我想這大概是部公路片吧，然后在觀影過(guò)程中，我又有點(diǎn)受《心迷宮》的影響，很快就被懸疑案這條線給吸引住，直到觀影結(jié)束，我的時(shí)間軸無(wú)法完全對(duì)齊，才意識(shí)到這大概不是故事的全部。好在有之后的提問(wèn)交流環(huán)節(jié)

精巧的細(xì)節(jié)編織出三個(gè)關(guān)于愛(ài)、命運(yùn)、誤解、欲望和出生地的故事。從內(nèi)蒙古草原到北京一間酒店房間，再到內(nèi)蒙古，鹿特丹獲獎(jiǎng)作品《大地》的導(dǎo)演又帶來(lái)一部美麗的作品。這也是他的首部劇情長(zhǎng)片。
與禾家2009年的《大地》一樣，時(shí)間及重現(xiàn)往昔的不可能性構(gòu)成了《鄂爾多斯騎士》三個(gè)故事的統(tǒng)一主題。 一個(gè)聲音在影片開(kāi)頭告訴我們，真相隱沒(méi)在相互交織的故事中。但或許，這世間本沒(méi)有真相。
禾家首先帶我們來(lái)到內(nèi)蒙古廣闊的草原。人們消失在沙漠中，考古隊(duì)員挖掘著過(guò)去。經(jīng)過(guò)成吉思汗陵，鏡頭又帶我們來(lái)到北京的一個(gè)酒店房間。一次調(diào)情導(dǎo)致的錯(cuò)誤一發(fā)不可收拾。丑陋與殘忍，以及巨大的哀傷將我們包圍，但影片總體上卻用輕快的調(diào)子中和著戲劇沖突。
和《紅氣球》、《紅菱艷》類似，禾家用紅色渲染了哀傷。《鄂爾多斯騎士》讓我們思考挖掘歷史可能付出的代價(jià)。正如片中一位警察所言，有些事情，最好還是讓它埋藏在沙漠中。
——Gerwin Tamsma（歐洲著名電影評(píng)論家，鹿特丹國(guó)際電影節(jié)光明未來(lái)主席）

沖著這部電影的名字，我不吃午飯去看了，誰(shuí)讓我是內(nèi)蒙人呢!看下來(lái)只能說(shuō)，失望，失望，還是失望!導(dǎo)演想說(shuō)的太多了，想把他短短二十幾年對(duì)這個(gè)世界所有的了解和看法都塞進(jìn)85分鐘里，又不想好好講故事。要表現(xiàn)“藝術(shù)”，要探討人生哲理，要有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，要展現(xiàn)城市和游牧文明的差異，還要挖掘人性。不知道導(dǎo)演怎么理解藝術(shù)電影，當(dāng)我看到鏡頭用兩分鐘記錄女主角認(rèn)真地吃完一碗清水煮面時(shí)，實(shí)在有點(diǎn)坐不住了，你是想說(shuō)什么??？非得要這樣嗎？

《鄂爾多斯騎士》別把不好好講故事當(dāng)藝術(shù)
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