我是一個很矛盾的人，推薦給愿意靜下來感受每個人物的你，陰差陽錯的連續(xù)看了兩部電影，《韓公主》、《只在那里發(fā)光》而這兩部都血淋淋的將生活展現(xiàn)出來。
不知是因為過于夸張還是因為我生活得太美好，看到這些畫面的時候，有種欲哭無淚的壓抑，試著體會和了解著他們的無奈和無助，無論是施壓者還是被壓者都能夠用一些言語或者畫面理解他們的所做所說。終究是人，人的本性本就方方面面，不同的人不同的展現(xiàn)，而構(gòu)成故事片段也有著它背后的畫面，反思大過于批判。
兩部電影都將人性的展現(xiàn)得淋漓盡致，千夏躺在車座上時的那種猙獰和宮菊爬在地上的痛哭，都是做愛的畫面，也都是心底的吶喊，更加突出人物內(nèi)心，并且能夠形成鮮明的對比。無論是韓國還是日本，或者說任何一個國家，她們都顯得無助和無奈的，哪怕在別人眼里不堪，也想努力活下去，好好活下去，可是都顯得那么難。死容易，生卻難，是人的促成還是命的使然？
《只在那里發(fā)光》可以說是一部相對比較平坦的故事，仿佛看了開頭就知道結(jié)尾，當(dāng)他走進(jìn)她家時

最后幾乎是揪著心看完的，每次讀日本作家的作品或是看日本電影都有種揪心的感覺，想到之前看的《異戀》，甚至是村上的《挪威的森林》，讓我不得不去想日本究竟是一個怎樣的民族?；叵脒@些作品，主人公和這達(dá)夫總有些許相似，沉默，隱忍，甚至有些頹廢，但是卻充滿力量，具有豐富的情感，對待感情甚至顯得很單純，有種一根筋走下去的感覺，即使是深淵。整部電影氣氛壓抑，難得的幾個溫馨的畫面也是在黑暗里，達(dá)夫和千夏哼著小曲的場景是唯一覺得輕松的畫面，但是隨即又轉(zhuǎn)入壓抑，千夏的生活充滿了忍耐，無奈，甚至是扭曲，機(jī)械地活著，沒有自己的意志和自由，但她仍然擁有溫暖的笑容，她用全部的力量支撐起整個家庭，難以想象要有怎樣的勇氣與擔(dān)當(dāng)才能選擇不去逃避，而是選擇直面命運，接納命運，勇敢地活著，活著，才有改變的可能?；钪?，因為被需要，千夏的家庭需要她，達(dá)夫被千夏需要，他慢慢抬起了頭，或許被需要是一個人活著的最強烈的感覺，只在被需要的那里發(fā)光，只在被需要的那個人，那件事面前發(fā)光，只在你承擔(dān)起某些事時發(fā)光。小拓也發(fā)光了

看完感覺很壓抑，最后誰也沒能成為誰的救贖，誰也沒能成為誰的光，完全不能理解片名的意思，佐藤因為工作失誤導(dǎo)致同事喪生大受打擊胡混度日尚且可以理解，可千夏因為職場受挫選擇了做性工作者賺錢養(yǎng)家，為了保全弟弟拓兒的假釋與拓兒的老板維持不正當(dāng)關(guān)系，拓兒為了保護(hù)千夏捅了老板又進(jìn)了監(jiān)獄，，，最令我不能接受的應(yīng)該是，明明有能夠保存尊嚴(yán)與自由的選項，他們卻做了最模棱兩可的選擇，那么多工作寧可去做臟活累活體力活卻非要賣身讓自己卑微下賤被人鄙視，保護(hù)人卻以自損八百的方式來進(jìn)行

《只在那里閃光》電影劇本
文/〔日本〕高田亮
譯/洪旗
1.老式住宅樓一室（早晨）
接通電源的電風(fēng)扇左右擺著頭，矮桌上雜亂地放著燒酒瓶子、玻璃杯和煙灰缸。
矮桌旁，躺著一個男人（達(dá)夫），似乎是因醉酒而睡著了。
陽光照著熟睡男人的臉，他皺起了眉頭。滿身是汗的呻吟著。眼瞼下的眼球在移動。
***
行走在布滿了散碎石塊地面上的長靴。
長靴力道十足地踩踏著地面。
片刻之后，腳步停下。
眼前，是被燒得傷痕累累的手臂。
***
達(dá)夫睜開眼睛。陽光射入他的眼中。達(dá)夫吃驚地用手遮住臉，醒過神來。

幸福的生活是：有希望，有事做和有人愛。那么不幸的生活呢？就是姐姐千夏和弟弟拓二的生活吧。
海邊破敗的房子里住著一家四口。無業(yè)的母親、“殘廢的”父親、假釋期的弟弟和白天魷魚加工廠晚上風(fēng)月場所工作的姐姐。
與以往總帶有勵志主題的日本影片不同，《只在那里發(fā)光》反映了社會底層百姓看不到希望在哪里的日子。
雖然男兒拓二還在假釋期，干著一個月只去幾天的零工，但他依然保持開朗，因為生活中總有小確幸：拿到工錢可以吃壽司了；肚子餓了吃到好吃的飯；咱們?nèi)ズ纫槐?；可以擁有一份正?jīng)工作了……

只在那里發(fā)光
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