此片講述一個(gè)中年失業(yè)父親奮力照顧家庭、尋找工作，成為超市警衛(wèi)后監(jiān)視顧客與同事的故事。此片的整體風(fēng)格是壓抑，沉悶的，但只要你耐下心來(lái)，透過(guò)這部如紀(jì)錄片般真實(shí)的影片，會(huì)感受到這個(gè)社會(huì)的真實(shí)，正視這個(gè)社會(huì)的頑疾，從而體味到生存的意義與生命的尊嚴(yán)。 文森特·林頓演技精湛，更憑此片獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。

沒(méi)有平時(shí)看電影習(xí)慣性的邏輯，沒(méi)有大片的震撼，也沒(méi)有文藝片的格調(diào)小清新的風(fēng)景，更像是我們?nèi)粘Ｉ钪胁糠秩怂?jīng)歷的生活的影子，很平淡沉悶，甚至覺(jué)得枯燥乏味，但現(xiàn)實(shí)生活就是這個(gè)樣子的。
不同于以往對(duì)法式電影以一段段對(duì)吵來(lái)推進(jìn)劇情，電影以一個(gè)很獨(dú)特的視角反映著社會(huì)底層的矛盾，都是現(xiàn)實(shí)生活中普通的人，普通的壓力，普通的悲喜，在一個(gè)個(gè)沒(méi)有粉飾的場(chǎng)景里和人物身上活生生的體現(xiàn)，讓人不僅僅以一個(gè)觀眾的身份去關(guān)心在意，去緊張每個(gè)角色的命運(yùn)。
印象比較深的是那個(gè)犯過(guò)一次錯(cuò)后

它時(shí)常到來(lái)的沉默，是遠(yuǎn)離慣常的法國(guó)電影。法國(guó)人依賴(lài)于言說(shuō)，絮絮叨叨往往不止。法國(guó)人思維抽象，很難愿意去拍攝一部反映底層人們現(xiàn)狀的寫(xiě)實(shí)作品。這類(lèi)延續(xù)新現(xiàn)實(shí)影像的法語(yǔ)作品悉數(shù)都由達(dá)內(nèi)兄弟拍攝出來(lái)。但因此就將《市場(chǎng)法律》歸至那對(duì)比利時(shí)兄弟的風(fēng)格門(mén)下，也實(shí)在偏頗。
《市場(chǎng)法律》往往停滯的長(zhǎng)鏡頭與達(dá)內(nèi)兄弟快速剪輯的手持鏡頭，《市場(chǎng)法律》緩慢展開(kāi)的動(dòng)作與達(dá)內(nèi)兄弟快速推進(jìn)的行動(dòng)，《市場(chǎng)法律》潛藏的情緒暗流與達(dá)內(nèi)兄弟人物內(nèi)心的劇烈沖突，都是相異的。但通過(guò)聚焦困境中人來(lái)刻畫(huà)人物形象的方式，倒是一致。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的主角往往出眾（《他人之子》的后腦勺影帝，《兩天一夜》中的馬良），文森特?林頓也因《市場(chǎng)法律》拿到了戛納影帝。
但是，這類(lèi)褒獎(jiǎng)在多大程度是演員所應(yīng)得？倒是值得探討。在法哈蒂的電影中，演員的表演也尤其出眾，《一次別離》中的男女演員悉數(shù)獲得柏林的影帝影后桂冠，《過(guò)往》中貝熱尼絲?貝喬的表演也讓她收獲戛納褒獎(jiǎng)。而法哈蒂與達(dá)內(nèi)兄弟的共同之處正在于通過(guò)手持鏡頭來(lái)展示人物的內(nèi)心沖突

開(kāi)場(chǎng)4分鐘的對(duì)話展示了一個(gè)認(rèn)為自己被騙實(shí)習(xí)的中年男子蒂埃里與組織實(shí)習(xí)培訓(xùn)的機(jī)構(gòu)工作人員爭(zhēng)論扯皮的過(guò)程。
- “我實(shí)習(xí)期結(jié)束了，卻沒(méi)得到工作。”
敘事效率很高，只用了一句話。但是男子從鏡頭中亮相的第一秒鐘就講清楚的事，為什么花費(fèi)了4分鐘的對(duì)話呢？
從對(duì)話中觀眾了解到，爭(zhēng)論的核心是男子蒂埃里實(shí)習(xí)了四個(gè)月卻沒(méi)有得到工作，因?yàn)槠髽I(yè)要求應(yīng)聘者要具有相應(yīng)的工地工作經(jīng)驗(yàn)，而蒂埃里及與其一同實(shí)習(xí)的共15個(gè)人中有13個(gè)都不符合這個(gè)條件，他們都——以在中國(guó)比較通用的說(shuō)法——被騙實(shí)習(xí)了

自始至終，人物的命運(yùn)都讓人感到壓抑，沉悶，無(wú)奈，無(wú)助；但主人公以一種隱忍，堅(jiān)強(qiáng)的態(tài)度來(lái)面對(duì)不堪的生活。當(dāng)以前被辭退公司的同事鼓動(dòng)他一起投入起訴公司的行動(dòng)時(shí)，他一再?gòu)?qiáng)調(diào)不想陷在看不到希望的維權(quán)里，重要的是要向前看！他努力培訓(xùn)，努力尋找工作。他的工作是每一天在超市監(jiān)督他的同事、超市的顧客是否有偷竊或貪圖小利的，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)那些有不良行為的人同他一樣是一群掙扎在生活底層的人時(shí)，先前那種向前看的信心一定收到了很大的打擊！家有家規(guī)，行有行規(guī)，國(guó)有國(guó)法

嗯！實(shí)踐著某種類(lèi)似(非)布列松式的極簡(jiǎn)的電影語(yǔ)言。這個(gè)“極簡(jiǎn)”可能也太過(guò)于平面化，上下、左右的運(yùn)動(dòng)可能連45度都沒(méi)有。但這卻蘊(yùn)含著某種”現(xiàn)實(shí)主義”／經(jīng)驗(yàn)，即，生活中，你的眼睛”轉(zhuǎn)身”極少，你的視線所即，始終是直線與小銳角式的“平面”。這種將“眼睛”置于一個(gè)固定位置的“觀看”，不由讓人想到“偷窺”。這劇里劇外基本一致的、三重偷窺的(監(jiān)視器、攝影機(jī)和觀眾，此處省略N字)壓縮式表達(dá)，體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)，而壓縮之下的心理現(xiàn)實(shí)，也在翻滾奔騰。
劇本(中的bug)，則正好體現(xiàn)著市場(chǎng)的語(yǔ)言

《市場(chǎng)法則》隨寫(xiě)《衡量一個(gè)人》
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