此片講述一個中年失業(yè)父親奮力照顧家庭、尋找工作，成為超市警衛(wèi)后監(jiān)視顧客與同事的故事。此片的整體風格是壓抑，沉悶的，但只要你耐下心來，透過這部如紀錄片般真實的影片，會感受到這個社會的真實，正視這個社會的頑疾，從而體味到生存的意義與生命的尊嚴。 文森特·林頓演技精湛，更憑此片獲得戛納國際電影節(jié)最佳男演員獎。

沒有平時看電影習慣性的邏輯，沒有大片的震撼，也沒有文藝片的格調(diào)小清新的風景，更像是我們?nèi)粘Ｉ钪胁糠秩怂?jīng)歷的生活的影子，很平淡沉悶，甚至覺得枯燥乏味，但現(xiàn)實生活就是這個樣子的。
不同于以往對法式電影以一段段對吵來推進劇情，電影以一個很獨特的視角反映著社會底層的矛盾，都是現(xiàn)實生活中普通的人，普通的壓力，普通的悲喜，在一個個沒有粉飾的場景里和人物身上活生生的體現(xiàn)，讓人不僅僅以一個觀眾的身份去關(guān)心在意，去緊張每個角色的命運。
印象比較深的是那個犯過一次錯后

它時常到來的沉默，是遠離慣常的法國電影。法國人依賴于言說，絮絮叨叨往往不止。法國人思維抽象，很難愿意去拍攝一部反映底層人們現(xiàn)狀的寫實作品。這類延續(xù)新現(xiàn)實影像的法語作品悉數(shù)都由達內(nèi)兄弟拍攝出來。但因此就將《市場法律》歸至那對比利時兄弟的風格門下，也實在偏頗。
《市場法律》往往停滯的長鏡頭與達內(nèi)兄弟快速剪輯的手持鏡頭，《市場法律》緩慢展開的動作與達內(nèi)兄弟快速推進的行動，《市場法律》潛藏的情緒暗流與達內(nèi)兄弟人物內(nèi)心的劇烈沖突，都是相異的。但通過聚焦困境中人來刻畫人物形象的方式，倒是一致。達內(nèi)兄弟電影中的主角往往出眾（《他人之子》的后腦勺影帝，《兩天一夜》中的馬良），文森特?林頓也因《市場法律》拿到了戛納影帝。
但是，這類褒獎在多大程度是演員所應(yīng)得？倒是值得探討。在法哈蒂的電影中，演員的表演也尤其出眾，《一次別離》中的男女演員悉數(shù)獲得柏林的影帝影后桂冠，《過往》中貝熱尼絲?貝喬的表演也讓她收獲戛納褒獎。而法哈蒂與達內(nèi)兄弟的共同之處正在于通過手持鏡頭來展示人物的內(nèi)心沖突

開場4分鐘的對話展示了一個認為自己被騙實習的中年男子蒂埃里與組織實習培訓的機構(gòu)工作人員爭論扯皮的過程。
- “我實習期結(jié)束了，卻沒得到工作。”
敘事效率很高，只用了一句話。但是男子從鏡頭中亮相的第一秒鐘就講清楚的事，為什么花費了4分鐘的對話呢？
從對話中觀眾了解到，爭論的核心是男子蒂埃里實習了四個月卻沒有得到工作，因為企業(yè)要求應(yīng)聘者要具有相應(yīng)的工地工作經(jīng)驗，而蒂埃里及與其一同實習的共15個人中有13個都不符合這個條件，他們都——以在中國比較通用的說法——被騙實習了

自始至終，人物的命運都讓人感到壓抑，沉悶，無奈，無助；但主人公以一種隱忍，堅強的態(tài)度來面對不堪的生活。當以前被辭退公司的同事鼓動他一起投入起訴公司的行動時，他一再強調(diào)不想陷在看不到希望的維權(quán)里，重要的是要向前看！他努力培訓，努力尋找工作。他的工作是每一天在超市監(jiān)督他的同事、超市的顧客是否有偷竊或貪圖小利的，而當他發(fā)現(xiàn)那些有不良行為的人同他一樣是一群掙扎在生活底層的人時，先前那種向前看的信心一定收到了很大的打擊！家有家規(guī)，行有行規(guī)，國有國法

嗯！實踐著某種類似(非)布列松式的極簡的電影語言。這個“極簡”可能也太過于平面化，上下、左右的運動可能連45度都沒有。但這卻蘊含著某種”現(xiàn)實主義”／經(jīng)驗，即，生活中，你的眼睛”轉(zhuǎn)身”極少，你的視線所即，始終是直線與小銳角式的“平面”。這種將“眼睛”置于一個固定位置的“觀看”，不由讓人想到“偷窺”。這劇里劇外基本一致的、三重偷窺的(監(jiān)視器、攝影機和觀眾，此處省略N字)壓縮式表達，體現(xiàn)著現(xiàn)實，而壓縮之下的心理現(xiàn)實，也在翻滾奔騰。
劇本(中的bug)，則正好體現(xiàn)著市場的語言

《市場法則》隨寫《衡量一個人》
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