據(jù)說，電影之所以選擇黑白攝影，主要的原因是如今的亞馬遜已經(jīng)不是當時科學家所記載的那個豐富多彩的生物圈了，因此，選擇黑白攝影意味著更多的想象。
這大概是我看的第一部完整的黑白電影，確實有這樣的感受：黑白電影需要更多的想象力，同時，黑白電影也意味著對觀眾視覺焦點的更高度的掌握，想要突出的東西運用強光即可，而剩下的隱藏在灰色陰影的一切則顯得神秘和低調(diào)，甚至連血腥與殺戮都變得不再刺眼。
影片展示出了兩種文明的激烈對撞，可能是由于對相關(guān)背景不夠了解，我無法判斷出哪種是對的

哥倫比亞新銳導演希羅·蓋拉的《蛇之擁抱》（又譯《夢游亞馬遜》2015），的確有夢游的意味。
蛇作為亞馬遜流域最常見的動物，對于當?shù)赜〉诎踩藖碚f，深具某種圖騰意象。但片中土著的化身卡拉瑪卡并不喜歡蛇，他斥責西奧是條蛇。32年后，經(jīng)歷血雨風霜后的他，同樣怒斥埃文是條蛇。對于外來者的所謂“蛇之擁抱”，便由此而來。
卡拉瑪卡感到被冒犯是理所當然的。畢竟白人的到來除了毀滅一切便沒有別的。這種不信任的基因傳承有續(xù)，自西班牙人掠奪拉美后，白人除了橡膠林、礦產(chǎn)等自然資源外，對當?shù)厝瞬⒉桓信d趣

影片中的河流就是記憶、文明，亦是時間。兩種文明不知誰是蛇，誰是豹子。曾經(jīng)誠心治病的只能見到庫亞納的消逝，偽心欺騙的卻得以飲用這神奇的植物，是多年孤獨土著的領(lǐng)悟，是病患老人40年后的生命延續(xù)，他們獲得了這片土地的擁抱，是蟒蛇之子與夢的指引。詭秘的圖騰畫呈現(xiàn)了土著人的智慧與哲理，庫拉美卡德將兩種文明融合到了一起，他將自己的靈魂還原到了這片故土，并由被治愈的白人帶到了我們眼前。

戛納電影節(jié)除了大家都特別關(guān)注的主競賽單元、一種關(guān)注單元以及特別展映和午夜展映等單元之外，還有一個是平行戛納影展舉行的獨立影展，稱之為導演雙周單元。該單元又被稱為導演專業(yè)單元，是電影節(jié)最純粹、最具創(chuàng)新及探索精神的一個單元。
2015年戛納電影節(jié)導演雙周單元的獲獎影片《蛇之擁抱》，就是這樣一部非常純粹而具有探索精神的電影。換句話來說，這是一部非常神奇而具有魔性的電影。影片根據(jù)兩本探險日記改編而來：第一本是德國人種學家Theodor Koch-Grunberg在1909年的日記，另一本是被稱為現(xiàn)代植物學之父的美國人Richard Evan Schultes在1941年的日記。
電影通過時空交錯把兩個偉大的探險家在亞馬遜這片原始叢林中的所見所得用同一個當?shù)赝林浪韭?lián)系起來，向全世界的觀眾展示這片叢林里的美麗和罪惡，以及叢林里那些未被人知的文明的生存狀況。
其神奇而魔性之處在于電影中只剩下黑灰白的畫面，亮色的天空，黑灰的大地和叢林，流淌不息的亞馬遜河流。除了亞馬遜雨林詩性的黑白影像之外，導演還意圖進行人神對話

FIFF16丨DAY2《蛇之擁抱》：現(xiàn)實與虛無纏繞于呢喃著的雨林中
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