據(jù)說，電影之所以選擇黑白攝影，主要的原因是如今的亞馬遜已經(jīng)不是當(dāng)時(shí)科學(xué)家所記載的那個(gè)豐富多彩的生物圈了，因此，選擇黑白攝影意味著更多的想象。
這大概是我看的第一部完整的黑白電影，確實(shí)有這樣的感受：黑白電影需要更多的想象力，同時(shí)，黑白電影也意味著對觀眾視覺焦點(diǎn)的更高度的掌握，想要突出的東西運(yùn)用強(qiáng)光即可，而剩下的隱藏在灰色陰影的一切則顯得神秘和低調(diào)，甚至連血腥與殺戮都變得不再刺眼。
影片展示出了兩種文明的激烈對撞，可能是由于對相關(guān)背景不夠了解，我無法判斷出哪種是對的
哥倫比亞新銳導(dǎo)演希羅·蓋拉的《蛇之擁抱》（又譯《夢游亞馬遜》2015），的確有夢游的意味。
蛇作為亞馬遜流域最常見的動(dòng)物，對于當(dāng)?shù)赜〉诎踩藖碚f，深具某種圖騰意象。但片中土著的化身卡拉瑪卡并不喜歡蛇，他斥責(zé)西奧是條蛇。32年后，經(jīng)歷血雨風(fēng)霜后的他，同樣怒斥埃文是條蛇。對于外來者的所謂“蛇之擁抱”，便由此而來。
卡拉瑪卡感到被冒犯是理所當(dāng)然的。畢竟白人的到來除了毀滅一切便沒有別的。這種不信任的基因傳承有續(xù)，自西班牙人掠奪拉美后，白人除了橡膠林、礦產(chǎn)等自然資源外，對當(dāng)?shù)厝瞬⒉桓信d趣
影片中的河流就是記憶、文明，亦是時(shí)間。兩種文明不知誰是蛇，誰是豹子。曾經(jīng)誠心治病的只能見到庫亞納的消逝，偽心欺騙的卻得以飲用這神奇的植物，是多年孤獨(dú)土著的領(lǐng)悟，是病患老人40年后的生命延續(xù)，他們獲得了這片土地的擁抱，是蟒蛇之子與夢的指引。詭秘的圖騰畫呈現(xiàn)了土著人的智慧與哲理，庫拉美卡德將兩種文明融合到了一起，他將自己的靈魂還原到了這片故土，并由被治愈的白人帶到了我們眼前。
戛納電影節(jié)除了大家都特別關(guān)注的主競賽單元、一種關(guān)注單元以及特別展映和午夜展映等單元之外，還有一個(gè)是平行戛納影展舉行的獨(dú)立影展，稱之為導(dǎo)演雙周單元。該單元又被稱為導(dǎo)演專業(yè)單元，是電影節(jié)最純粹、最具創(chuàng)新及探索精神的一個(gè)單元。
2015年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元的獲獎(jiǎng)影片《蛇之擁抱》，就是這樣一部非常純粹而具有探索精神的電影。換句話來說，這是一部非常神奇而具有魔性的電影。影片根據(jù)兩本探險(xiǎn)日記改編而來：第一本是德國人種學(xué)家Theodor Koch-Grunberg在1909年的日記，另一本是被稱為現(xiàn)代植物學(xué)之父的美國人Richard Evan Schultes在1941年的日記。
電影通過時(shí)空交錯(cuò)把兩個(gè)偉大的探險(xiǎn)家在亞馬遜這片原始叢林中的所見所得用同一個(gè)當(dāng)?shù)赝林浪韭?lián)系起來，向全世界的觀眾展示這片叢林里的美麗和罪惡，以及叢林里那些未被人知的文明的生存狀況。
其神奇而魔性之處在于電影中只剩下黑灰白的畫面，亮色的天空，黑灰的大地和叢林，流淌不息的亞馬遜河流。除了亞馬遜雨林詩性的黑白影像之外，導(dǎo)演還意圖進(jìn)行人神對話
FIFF16丨DAY2《蛇之擁抱》：現(xiàn)實(shí)與虛無纏繞于呢喃著的雨林中
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