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說(shuō)兩個(gè)細(xì)節(jié)：
第一個(gè)淚點(diǎn)出現(xiàn)在平時(shí)教女孩們做飯的大媽，為了不讓她們?cè)陔娨暽媳皇迨逡约捌渌腥藗儼l(fā)現(xiàn)，出乎意料的勇猛的用石頭砸了天線。不論年齡和觀念，這些女性還是一個(gè)共同體啊。（可能除過(guò)那個(gè)極端保守的高密大媽。另一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)是，奶奶出去也沒(méi)帶頭巾，反而是和這個(gè)大媽說(shuō)話的時(shí)候急忙帶上了。）雖然奶奶大媽們會(huì)逼女孩子上新娘課，沒(méi)收她們的衣服電腦電話，但還是因?yàn)樵谒齻兊睦砟罾?，只有遵守這些規(guī)矩才能免于受苦，她們已經(jīng)想象不出如何逃離了，只能教女孩子們順從。然而在面對(duì)男人的拳頭時(shí)，還是會(huì)勇敢的保護(hù)這些女孩們。
再就是導(dǎo)演有很多鏡頭集中在女孩子們的襪子，拖鞋，球鞋上。她們穿著卡通的，毛茸茸的精致可愛(ài)的襪子，拖鞋，花花綠綠的泳衣和任何發(fā)達(dá)，世俗國(guó)家的小女孩沒(méi)有什么兩樣。她們也穿牛仔褲和vans球鞋跑來(lái)跑去，為什么她們的命運(yùn)卻隨著青春期的到來(lái)卻急轉(zhuǎn)而下呢？當(dāng)然，這不是一個(gè)問(wèn)句。只是這些鏡頭不斷的在提醒我，我過(guò)去也是穿著類似的襪子，球鞋跑來(lái)跑去的，怎么她們的命運(yùn)就這么不同

淡淡的、節(jié)奏很緩慢、故事也很簡(jiǎn)單。但是看完之后既為鮮活的生命惋惜，也義憤填膺的批判男權(quán)主義，也為敢于掙脫禁錮的野馬而鼓掌 內(nèi)心不至于那么絕望。
開(kāi)始我以為是一部很老很冷門的片子，后來(lái)才知道是新人導(dǎo)演的處女作，拍攝手法很細(xì)膩、5個(gè)女孩子的陽(yáng)光燦爛、情竇初開(kāi)、越是因?yàn)榧s束越是叛逆。他們的命運(yùn)似乎被注定了，沒(méi)有什么比貞操更重要 我養(yǎng)你只是為了將來(lái)你給我賺一筆錢
故事最后出現(xiàn)了一個(gè)角色說(shuō) “讓他們走吧 ” 沒(méi)有一個(gè)正面的鏡頭，在世界都是黑暗的情況下 微不足道的理智是那么渺小

除了幾位初登大銀幕的女演員外，這部處女作沒(méi)有提供什么新鮮的話題。從司空見(jiàn)慣的女性獨(dú)立主題，到現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的手持?jǐn)z影技術(shù)，再到讓人輕易猜到的情節(jié)發(fā)展，一切都那么似曾相識(shí)。讓我費(fèi)了半天腦筋才回憶起索菲婭·科波拉的處女作《處女自殺》，百分之八十的故事情節(jié)都如出一轍，只不過(guò)這部的背景換成是土耳其的山區(qū)小村落而已。同樣是女導(dǎo)演的處女作，這部在探索女性成長(zhǎng)和獨(dú)立這個(gè)話題顯然不夠深入透徹，浮光掠影般地展現(xiàn)問(wèn)題并非作者特色，關(guān)鍵是導(dǎo)演沒(méi)有最終給出解決的方法。法國(guó)竟然選送這部作品來(lái)競(jìng)逐奧斯卡今年最佳外語(yǔ)片，估計(jì)是想借機(jī)展示其文化里自由平等的重要思想，影片里反抗傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范，爭(zhēng)取女性獨(dú)立的故事確實(shí)很搶眼，盡管它發(fā)生在土耳其而不是在法國(guó)。

都知道的是土耳其對(duì)女性的封建束縛，我感動(dòng)的是一個(gè)平凡的她。艾姆阿姨從電視里看到五個(gè)女孩逃出去看球賽 她沒(méi)有多說(shuō)什么
走上梯子
弄壞家里的電線
跑到總輸電站
一遍一遍一遍用石子砸向電纜
直到弄壞
淚點(diǎn)一瞬間 被戳中
好久沒(méi)有淚點(diǎn)被戳中的感覺(jué)了
可能她是在這封建制度中屈服的一份子 可能她沒(méi)能再去反抗 但她卻會(huì)保護(hù)五個(gè)女孩年輕自由的心 艾姆阿姨的眼神我也不會(huì)忘掉
眼神里
我能看到年輕時(shí)候的她

【野馬】末路的與世俗不同的小姑娘和男孩的公路旅行
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