正如合作過的于佩爾、杜拉斯一樣，《Never ever》的女主也是美得不可方物……《Never ever》講述了丈夫突然的自殺，年輕妻子的寡居在海邊的房子里的內(nèi)心獨白，它改編自《The Body Artist》，其實小說對于丈夫的描述是極其虛幻的，而電影把這本后現(xiàn)代小說換了種方式去表達，從初見女主的驚艷，“你把我的觀眾都搶走了”，到新婚短暫心照不宣的甜美，直到男主自殺戛然而止，男主都是真實的。同樣，也是這種真實感，瞬間失離的幸福，也使得失去這本身更具意義和戲劇沖突。這是一個悲傷的不能再悲傷的故事，在略帶驚悚感的配樂中，男主死后女主愛與心碎顯露無疑，痛苦，焦慮，幾近瘋狂。這是對女主人生的考驗，是否能接受失去與剝離并不確定，是否能劫后余生……

昨天電影資料館首映伯努瓦雅克的新片《永遠》。
永遠，有多遠呢。
看的時候幾度落淚，沒來由。
即便有也不敢深究。把自己弄破碎，不見得有益。
一個女人在二十多歲的年紀遇到那樣的男人。
他蒼老，平凡，飽含熱淚。
話不過五句，搭摩托而去，一去不復還。
摩托飛馳，引擎轟鳴，
穿越太空隧道， 返回最原始的失控。
之后的空間便是在海邊的別墅里。
水泥墻體，金屬落地燈，木質五斗柜。
日復一日，做愛，寫作，散步，用餐。
愛到極致，為愛而婚。
直至有一天，男人自殺了。

男主死了之后，不免想起基氏的《藍》。主題關于生存世界的崩塌和恢復。
女主的出場美艷驚人，手持鏡頭跟著男主，仿佛自己是另一名博物館的觀眾，看到這么美的尤物，在頂燈下徐徐舉起潔白的手，產(chǎn)生愛慕之意，是多么自然。可是能像男導演那樣就一路尾隨并且對方也愿意跟隨的，就太少了。
回到男主家，沒有多余鏡頭，直接是床戲。男主對女主的情感，除了幾句簡單的對話“這個冬天我們能好好玩了”，還有一些夢境的傾吐，其他的就很不夠。為什么好似一夜激情的事件，最后就成了婚姻呢？難道僅憑男主一句“到了一定時候就要安定下來的”囈語？
之前的鋪墊不深，之后的抽離就缺乏基礎。盡管女主不光有臉蛋和身材，還有相當不錯的演技——錯愕、驚恐、絕望、自言自語、精分似的角色扮演，賣力且感人，配樂上也很花心思，但是比起基氏的鏡頭語言和音樂，總覺得女主離我們太遠，太遠。
后現(xiàn)代的詩，越來越缺乏詩意，電影的詩意也變得不知所云。導演對此也有深刻的體會，這點上他的真誠我很相信，正如坐在葬禮一腳扮演路人甲時悲憫的眼神一樣

你走之后，一切的一切都是你。
法國導演伯努瓦·雅克2016年的電影《永遠》，以一種憂傷、略帶恐怖的基調(diào)，展現(xiàn)了一個年輕的女子在丈夫意外死亡之后，她腦海中經(jīng)歷的種種幻象。
“情不知所起，一往而深。”
她與他一見鐘情，只不過才說過幾句話，便坐上他的摩托車后座，連夜回到他海邊的出租別墅中。
昏暗中，兩人在床上盡情纏綿，鏡頭轉向窗外，海邊的夜空中，是一輪明亮皎潔的月。
之后是瑣碎的日常，有恩愛，但也并未展現(xiàn)出他們有多么不尋常的恩愛。
男主是一位事業(yè)有成的大叔，他的職業(yè)是導演，他在修改一個未完成的劇本。
年輕的女主，皮膚白皙，五官精致完美，淺褐色的頭發(fā)十分光澤，猶如一幅經(jīng)典的圣母像。她還很年輕，她的人生才剛剛開始。
<圖片1>
他們一起吃飯，一起在別墅外的海邊散步。他給她許諾了美好的未來，讓她對剛剛開始的人生滿懷憧憬。
<圖片3>
他很快和她結婚。
結婚后，他去和前妻做個了斷。
談妥一刀兩斷，臨走前卻藕斷絲連，擁抱接吻，直接在地板上重溫舊愛。
在起摩托車回家的路上，男主經(jīng)受不了自己良心的譴責

伯努瓦·雅克與《永遠》
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