正如合作過(guò)的于佩爾、杜拉斯一樣，《Never ever》的女主也是美得不可方物……《Never ever》講述了丈夫突然的自殺，年輕妻子的寡居在海邊的房子里的內(nèi)心獨(dú)白，它改編自《The Body Artist》，其實(shí)小說(shuō)對(duì)于丈夫的描述是極其虛幻的，而電影把這本后現(xiàn)代小說(shuō)換了種方式去表達(dá)，從初見(jiàn)女主的驚艷，“你把我的觀眾都搶走了”，到新婚短暫心照不宣的甜美，直到男主自殺戛然而止，男主都是真實(shí)的。同樣，也是這種真實(shí)感，瞬間失離的幸福，也使得失去這本身更具意義和戲劇沖突。這是一個(gè)悲傷的不能再悲傷的故事，在略帶驚悚感的配樂(lè)中，男主死后女主愛(ài)與心碎顯露無(wú)疑，痛苦，焦慮，幾近瘋狂。這是對(duì)女主人生的考驗(yàn)，是否能接受失去與剝離并不確定，是否能劫后余生……

昨天電影資料館首映伯努瓦雅克的新片《永遠(yuǎn)》。
永遠(yuǎn)，有多遠(yuǎn)呢。
看的時(shí)候幾度落淚，沒(méi)來(lái)由。
即便有也不敢深究。把自己弄破碎，不見(jiàn)得有益。
一個(gè)女人在二十多歲的年紀(jì)遇到那樣的男人。
他蒼老，平凡，飽含熱淚。
話不過(guò)五句，搭摩托而去，一去不復(fù)還。
摩托飛馳，引擎轟鳴，
穿越太空隧道， 返回最原始的失控。
之后的空間便是在海邊的別墅里。
水泥墻體，金屬落地?zé)簦举|(zhì)五斗柜。
日復(fù)一日，做愛(ài)，寫(xiě)作，散步，用餐。
愛(ài)到極致，為愛(ài)而婚。
直至有一天，男人自殺了。

男主死了之后，不免想起基氏的《藍(lán)》。主題關(guān)于生存世界的崩塌和恢復(fù)。
女主的出場(chǎng)美艷驚人，手持鏡頭跟著男主，仿佛自己是另一名博物館的觀眾，看到這么美的尤物，在頂燈下徐徐舉起潔白的手，產(chǎn)生愛(ài)慕之意，是多么自然?？墒悄芟衲袑?dǎo)演那樣就一路尾隨并且對(duì)方也愿意跟隨的，就太少了。
回到男主家，沒(méi)有多余鏡頭，直接是床戲。男主對(duì)女主的情感，除了幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話“這個(gè)冬天我們能好好玩了”，還有一些夢(mèng)境的傾吐，其他的就很不夠。為什么好似一夜激情的事件，最后就成了婚姻呢？難道僅憑男主一句“到了一定時(shí)候就要安定下來(lái)的”囈語(yǔ)？
之前的鋪墊不深，之后的抽離就缺乏基礎(chǔ)。盡管女主不光有臉蛋和身材，還有相當(dāng)不錯(cuò)的演技——錯(cuò)愕、驚恐、絕望、自言自語(yǔ)、精分似的角色扮演，賣力且感人，配樂(lè)上也很花心思，但是比起基氏的鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)，總覺(jué)得女主離我們太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)。
后現(xiàn)代的詩(shī)，越來(lái)越缺乏詩(shī)意，電影的詩(shī)意也變得不知所云。導(dǎo)演對(duì)此也有深刻的體會(huì)，這點(diǎn)上他的真誠(chéng)我很相信，正如坐在葬禮一腳扮演路人甲時(shí)悲憫的眼神一樣

你走之后，一切的一切都是你。
法國(guó)導(dǎo)演伯努瓦·雅克2016年的電影《永遠(yuǎn)》，以一種憂傷、略帶恐怖的基調(diào)，展現(xiàn)了一個(gè)年輕的女子在丈夫意外死亡之后，她腦海中經(jīng)歷的種種幻象。
“情不知所起，一往而深。”
她與他一見(jiàn)鐘情，只不過(guò)才說(shuō)過(guò)幾句話，便坐上他的摩托車后座，連夜回到他海邊的出租別墅中。
昏暗中，兩人在床上盡情纏綿，鏡頭轉(zhuǎn)向窗外，海邊的夜空中，是一輪明亮皎潔的月。
之后是瑣碎的日常，有恩愛(ài)，但也并未展現(xiàn)出他們有多么不尋常的恩愛(ài)。
男主是一位事業(yè)有成的大叔，他的職業(yè)是導(dǎo)演，他在修改一個(gè)未完成的劇本。
年輕的女主，皮膚白皙，五官精致完美，淺褐色的頭發(fā)十分光澤，猶如一幅經(jīng)典的圣母像。她還很年輕，她的人生才剛剛開(kāi)始。
<圖片1>
他們一起吃飯，一起在別墅外的海邊散步。他給她許諾了美好的未來(lái)，讓她對(duì)剛剛開(kāi)始的人生滿懷憧憬。
<圖片3>
他很快和她結(jié)婚。
結(jié)婚后，他去和前妻做個(gè)了斷。
談妥一刀兩斷，臨走前卻藕斷絲連，擁抱接吻，直接在地板上重溫舊愛(ài)。
在起摩托車回家的路上，男主經(jīng)受不了自己良心的譴責(zé)

伯努瓦·雅克與《永遠(yuǎn)》
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