這部劇中，對(duì)于死亡這一元素進(jìn)行描繪的筆墨較淡，注重刻畫對(duì)于現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何的無(wú)力感，背景樂(lè)中輕快的口哨聲與舒緩的管弦樂(lè)，更是凸顯了這種挫敗感。
阿部寬那張滄桑厭世的長(zhǎng)臉用來(lái)演繹一個(gè)失意的中年男性實(shí)在是再合適不過(guò)了。一個(gè)文風(fēng)過(guò)時(shí)的小說(shuō)家，抱殘守缺，以至于被市場(chǎng)所淘汰，進(jìn)而窮困潦倒，妻離子散。但他卻依舊愛(ài)著自己的前妻與兒子，為了能有正當(dāng)?shù)睦碛梢?jiàn)孩子與前妻一面，他承諾每個(gè)月給10萬(wàn)日元撫養(yǎng)費(fèi)，但卻屢屢失信于人。雖然自己已經(jīng)“竭盡全力”，在一個(gè)偵探事務(wù)所工作，美其名曰尋找靈感

是枝裕和很懂得打到人內(nèi)心的七寸。
其實(shí)“家里有個(gè)沒(méi)用的人”這樣的故事母題在日本電影里非常常見(jiàn)。我作為一個(gè)沒(méi)看過(guò)多少日本電影的人，隨手一數(shù)都能數(shù)出好幾部來(lái)，像山田洋次的“弟弟”，山下敦弘的“不求上進(jìn)的玉子”，更不用說(shuō)非常長(zhǎng)壽的喜劇系列電影“寅次郎的故事”，但是枝裕和又能從里面挖出讓人心里五味雜陳的新意。
阿部寬演的良多，一個(gè)早年還算成功的小說(shuō)家，卻早早落魄，做些找貓找狗拍偷情的私家偵探謀生。早已經(jīng)為人夫?yàn)槿烁?，卻還像個(gè)不能料理自己生活的笨拙的大男孩

《比還更深》是本人看過(guò)的第一部是枝裕和導(dǎo)演的電影，影片不斷從人性和親情的角度剖析人與人之間奇妙又奇怪的羈絆、聯(lián)系，不斷深入和探究著角色和影片的關(guān)系，讓我深深感受到了是枝裕和導(dǎo)演過(guò)人的分析能力，并愛(ài)上了他一部又一部如此的電影，無(wú)論是《海街日記》中無(wú)父無(wú)母的四姐妹彼此的親情，還是《小偷家族》中由女主一手組建又一手拆散的家庭羈絆，最后到《比海更深》中飄著淡淡的憂傷情感，都給了我無(wú)數(shù)的喜怒哀樂(lè)，在一陣陣的高興、小確幸中悄悄地抹掉眼淚，這大概就是是枝裕和電影的最大魅力吧。

是枝裕和新作《比海更深》中，阿部寬扮演的男主角良多，給人的第一印象是，這是一個(gè)徹徹底底的loser，是個(gè)典型的失意人。
良多自詡是個(gè)純文學(xué)小說(shuō)家，他對(duì)于自我也是這樣期許的，但他的文學(xué)成就也就限于十多年前獲得了一個(gè)文學(xué)新人獎(jiǎng)，至此以后沒(méi)有寫出任何作品，反倒把生活過(guò)得一團(tuán)糟。和妻子離婚，每月五萬(wàn)日元的撫養(yǎng)費(fèi)也交不起；以創(chuàng)作的名義在私人偵探所干活，好不容易得了些委托費(fèi)，卻又想著拿著這點(diǎn)小錢到賭場(chǎng)上翻盤，結(jié)果輸?shù)靡桓啥簦幻看蔚侥赣H家里翻箱倒柜，不是偷東西就是想偷錢，靠典當(dāng)父親留下來(lái)的一些遺物過(guò)活……他執(zhí)拗地認(rèn)為，這一切都是實(shí)現(xiàn)他作家夢(mèng)想的必經(jīng)之路，年少時(shí)他曾不斷叮囑自己千萬(wàn)不要走上賭徒父親的老路，結(jié)果他每一步都在步父親的后塵。
人到中年的良多，個(gè)頭那么高大，思想、行為和舉止卻仍是個(gè)還沒(méi)有成熟的孩子，他既像《杯酒人生》中那位失意的作家邁克斯，也像《陽(yáng)光小美女》中研究普魯斯特的落魄舅舅，總之就是單純可愛(ài)得有點(diǎn)幼稚。母親不免嘮叨，“不管多大，都得有人陪著才行”，前妻即便對(duì)他仍有感情

“比海更深”是枝裕和電影之美
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