這部劇中,對(duì)于死亡這一元素進(jìn)行描繪的筆墨較淡,注重刻畫對(duì)于現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何的無(wú)力感,背景樂(lè)中輕快的口哨聲與舒緩的管弦樂(lè),更是凸顯了這種挫敗感。
阿部寬那張滄桑厭世的長(zhǎng)臉用來(lái)演繹一個(gè)失意的中年男性實(shí)在是再合適不過(guò)了。一個(gè)文風(fēng)過(guò)時(shí)的小說(shuō)家,抱殘守缺,以至于被市場(chǎng)所淘汰,進(jìn)而窮困潦倒,妻離子散。但他卻依舊愛(ài)著自己的前妻與兒子,為了能有正當(dāng)?shù)睦碛梢?jiàn)孩子與前妻一面,他承諾每個(gè)月給10萬(wàn)日元撫養(yǎng)費(fèi),但卻屢屢失信于人。雖然自己已經(jīng)“竭盡全力”,在一個(gè)偵探事務(wù)所工作,美其名曰尋找靈感
是枝裕和很懂得打到人內(nèi)心的七寸。
其實(shí)“家里有個(gè)沒(méi)用的人”這樣的故事母題在日本電影里非常常見(jiàn)。我作為一個(gè)沒(méi)看過(guò)多少日本電影的人,隨手一數(shù)都能數(shù)出好幾部來(lái),像山田洋次的“弟弟”,山下敦弘的“不求上進(jìn)的玉子”,更不用說(shuō)非常長(zhǎng)壽的喜劇系列電影“寅次郎的故事”,但是枝裕和又能從里面挖出讓人心里五味雜陳的新意。
阿部寬演的良多,一個(gè)早年還算成功的小說(shuō)家,卻早早落魄,做些找貓找狗拍偷情的私家偵探謀生。早已經(jīng)為人夫?yàn)槿烁?,卻還像個(gè)不能料理自己生活的笨拙的大男孩
《比還更深》是本人看過(guò)的第一部是枝裕和導(dǎo)演的電影,影片不斷從人性和親情的角度剖析人與人之間奇妙又奇怪的羈絆、聯(lián)系,不斷深入和探究著角色和影片的關(guān)系,讓我深深感受到了是枝裕和導(dǎo)演過(guò)人的分析能力,并愛(ài)上了他一部又一部如此的電影,無(wú)論是《海街日記》中無(wú)父無(wú)母的四姐妹彼此的親情,還是《小偷家族》中由女主一手組建又一手拆散的家庭羈絆,最后到《比海更深》中飄著淡淡的憂傷情感,都給了我無(wú)數(shù)的喜怒哀樂(lè),在一陣陣的高興、小確幸中悄悄地抹掉眼淚,這大概就是是枝裕和電影的最大魅力吧。
是枝裕和新作《比海更深》中,阿部寬扮演的男主角良多,給人的第一印象是,這是一個(gè)徹徹底底的loser,是個(gè)典型的失意人。
良多自詡是個(gè)純文學(xué)小說(shuō)家,他對(duì)于自我也是這樣期許的,但他的文學(xué)成就也就限于十多年前獲得了一個(gè)文學(xué)新人獎(jiǎng),至此以后沒(méi)有寫出任何作品,反倒把生活過(guò)得一團(tuán)糟。和妻子離婚,每月五萬(wàn)日元的撫養(yǎng)費(fèi)也交不起;以創(chuàng)作的名義在私人偵探所干活,好不容易得了些委托費(fèi),卻又想著拿著這點(diǎn)小錢到賭場(chǎng)上翻盤,結(jié)果輸?shù)靡桓啥簦幻看蔚侥赣H家里翻箱倒柜,不是偷東西就是想偷錢,靠典當(dāng)父親留下來(lái)的一些遺物過(guò)活……他執(zhí)拗地認(rèn)為,這一切都是實(shí)現(xiàn)他作家夢(mèng)想的必經(jīng)之路,年少時(shí)他曾不斷叮囑自己千萬(wàn)不要走上賭徒父親的老路,結(jié)果他每一步都在步父親的后塵。
人到中年的良多,個(gè)頭那么高大,思想、行為和舉止卻仍是個(gè)還沒(méi)有成熟的孩子,他既像《杯酒人生》中那位失意的作家邁克斯,也像《陽(yáng)光小美女》中研究普魯斯特的落魄舅舅,總之就是單純可愛(ài)得有點(diǎn)幼稚。母親不免嘮叨,“不管多大,都得有人陪著才行”,前妻即便對(duì)他仍有感情
“比海更深”是枝裕和電影之美
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