這部電影從倫理上說講了一個比較含糊的主題，看護病人的人也需要照顧，但這讓我想起了我家里曾顧過的一個保姆，她很快融入了我們家的生活，照顧老人非常細心，和電影里的戴維差不多，但她在家政公司注冊過的，她也有很好的家庭，只是年景不好，缺錢才出來打工。戴維不同在于他沒有保障也沒有很好的家庭，這種狀況不能完全歸罪于倫理道德，或者政府。我們家保姆也是因為她照顧老人太好，其他人看不慣，被炒掉的，戴維其實也是，只不過環(huán)境不同，個人想法不同，我們家保姆離開之后也賺了不少錢

如果連呼吸都成為一件費力的事情，情感訴求、親密關(guān)系的建立，家人或其他長久的關(guān)系是很重要的。病到無法自理時既渴望被愛又懷疑自己的價值，因為自己已經(jīng)不能給予了，絕對感情的存在就顯得格外必要。
雖然護工的愛與關(guān)心只是他職業(yè)的一部分，可畢竟給人帶來了生命最后的溫情。
為什么要熬過七年之癢或者貌合神離呢，是不是像買保險一樣，交了這段時間的保費，晚年可以在燃料耗光時，保險開始返利，雙方彼此汲取愛享受默契？
這樣在這樣的高速發(fā)展的人們的愛情觀和婚姻觀下

在低俗小說中的神經(jīng)質(zhì)表現(xiàn)又出現(xiàn)在別對我說謊裡，再來到15年戞納最佳劇本獎影片「chronic」是，居然成了位安靜細緻的慢性病患看護義工？！表演沈穩(wěn)，流暢。是導演駕馭的好，還是說演員的可塑性很強？在同一位演員身上看到不一樣的表演風格，可觀。片子是在很偶然的情況下打開，開篇一段長鏡頭即是為一位女性肌萎縮（無力？）患者清理。慢斯條理的打泡沫、輕柔的擦拭，面對患者表現(xiàn)出足夠?qū)I(yè)的倫理，以及必要的同患者溝通，做到了看護（此處特指男性）職業(yè)必備的素養(yǎng)。只是，平穩(wěn)稍待壓抑的節(jié)奏下，塑造角色最後出車禍，一下子將劇情推上高潮，將觀眾平靜的情緒一下子提高最後，復於平靜後，感嘆、唏噓。

《慢性》
難怪主人公那么熟悉，原來是1900的演員。這次他扮演的戴維只是一個小小的護工，一個非常專業(yè)的護工，他離婚很久了，似乎也過得很孤獨，于是他成了一個非常優(yōu)秀的護工。他把罹患艾滋病的姑娘，當成自己的妻子來看護（她死了之后，他很傷心，告訴人家自己妻子死了）；把癱瘓的建筑設(shè)計師當成自己兄弟來照顧（他去看建筑式設(shè)計的房子，對人家說：我想看看我兄弟設(shè)計的房子）；甚至還幫一個患癌癥的女人實施了安樂死（他之前是堅決拒絕，但是因為對方聲稱不幫她就找別人，他最終還是答應(yīng)了）；影片最后他在照顧一個坐上輪椅的年輕人。
很明顯，這些倒霉的病人，他們都有家人和朋友，但是在患病的時候，其實家人和朋友都幫不上忙。首先他們都有自己的事業(yè)和家庭，出于對他們的愛，病人并不愿意去打擾他們，妨礙他們。其次他們在照顧人方面也并不專業(yè)，最簡單的像如何移動病人，才可以既省力移得動，而且不會讓兩人都摔倒，那也是技術(shù)。再次親人朋友很容易陷入“久病床前無孝子”的問題，因為他們似乎在無限量付出，卻得不到那種“社會習慣性的補償”

墨西哥導演米歇爾·弗蘭克的戛納之路暢通無阻，先是憑《露西亞之后》獲“一種關(guān)注”大獎，再憑《慢性》在競賽單元拿到最佳編劇獎、《艾普爾的女兒》榮獲“一種關(guān)注”評審團獎。他能在短短幾年間成為戛納寵兒，絕對要歸功于他的伯樂——蒂姆·羅斯。兩人結(jié)緣于《露西亞之后》，此后羅斯為弗蘭克多部影片擔任監(jiān)制，并主演了《慢性》和《日落》兩部作品。
《慢性》是兩人初次攜手的作品。盡管有這位大明星的加盟，但影片并沒淪為好萊塢式的溫情娛樂之作，而是一個冷酷壓抑的人物研究

“慢性”蕩氣回腸！關(guān)於蒂姆·羅斯
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-13158.html