死神與少女，婚姻與愛情，理想與現(xiàn)實，堅持與妥協(xié)，一些個亙古不變的無奈。席勒結(jié)婚的對象是畫室對面富商的女兒，并不是真心愛著的克林姆特曾經(jīng)的模特瓦利，瓦利愛席勒勝于席勒愛自己。瓦利為了愛情上了戰(zhàn)場，患上辛紅熱過世，《死神與少女》中席勒便是瓦利的死神，少女愛上了奪走自己生命的死神，那個曾經(jīng)讓席勒從對性的恐懼中走出來的女人死了，席勒藝術(shù)生涯的黃金時期也畫上了一個無奈的句號，那個用性題材去抨擊偽善的上流社會的席勒也死了。妻子價值觀與席勒不同，不想自己成為席勒那些情色題材作品的模特
男主帥的不可思議，渣的也嘆為觀止 一口一個我是藝術(shù)家，即使埃貢席勒這等藝術(shù)家與我同時代，我也只想踹他兩腳，覺得此人雖然有點才華但太他媽能裝逼了?
所以喜歡藝術(shù)作品就好，對藝術(shù)家不需要報以同等的好感，以前看名人傳的時候發(fā)現(xiàn)名人其實也是凡人，再大點發(fā)現(xiàn)名人不僅是凡人，還是會有很多缺點很多道德問題很自大自私的凡人，他們的藝術(shù)天份，就好像鳥一樣被困在了軀體的牢籠里，怎么也沖撞不開 藝術(shù)不會被俗世的道德觀所束縛，但我會，或許這就是我與藝術(shù)無緣的一小部分原因
埃貢席勒－－死神與少女
現(xiàn)在眼前還浮現(xiàn)著男主在自己展覽隔壁的小屋里默默地把每一張條目上的作品“男人和少女”改為“死神和少女”，桌角靜靜的躺著剛寄來的帶有wally死訊的紙條。
影片顯然是將兩者的愛情美化了。據(jù)真實記載，二人分手的場景十分不堪，schiele拋棄了對他不離不棄四年的wally，轉(zhuǎn)身就娶了家庭條件優(yōu)越的Edith。他確實是勢利，女性對他來說永遠只有利用價值，用完了即拋棄。在離別的咖啡店，wally穿著他親自設(shè)計的裙衫，含著淚的深吻也未能留住這一放蕩的游子，他只是生硬地別過肩膀毫無表情地疾步離開。但影片仍然想讓觀者相信，離開wally的那幾年，他也會時不時想起克利姆特家的初見、與她共度的紐倫巴赫陽光明媚的鄉(xiāng)間和維也納的大雪。更無法忘記的，是緊抱她于胸口，“男人和少女”的靈光乍現(xiàn)。
女性在schiele的一生中扮演著無可替代的角色，他以充滿情色意味的人物畫著稱，并堅稱他對身體的一切描述都只是藝術(shù)?？娝伎梢杂泻芏啵鎼壑荒苡幸粋€。我們都心知肚明，wally在他妹妹婚禮上的“沒有愛上任何一個人”的證明是假的
看了影評才來看的電影
有一句說：男主的顏無敵了，秒殺女演員的顏
就沖這句話，去看電影，滿懷期待
看了，果然，男主的顏真的很抗打 但是電影看完了，我覺得男主人品不咋滴。帥是挺帥的，但是人品不太行，舔舔顏就好了
不過，又去看了一下男主——埃貢.席勒的其他相關(guān)資料，包括他的出身，作品介紹等等。原來他童年經(jīng)歷不太好，父親染梅毒早亡，也是個渣渣，母親也不太喜歡他，因為畫畫很費錢。幸好，妹妹跟他感情很好
更驚喜的是，我今天學(xué)到了一個新名詞：表現(xiàn)主義
披著巨大的悲劇外衣的頌歌。
作為一個旁觀者去看這些藝術(shù)家的人生，總會釋然于褒貶。我有足夠的閱歷和經(jīng)驗去評價他們嗎？不論從藝術(shù)角度、還是道德層面，都無法全面的認識他們。最好的立場，就是旁觀者，既脫離于追捧，也無所謂指責(zé)。
雖然看這樣體裁的電影，人們總免不了感性思考?？晌颐看慰赐?，等片尾的音樂響起，我又會回到歷史唯物主義上來。對這些各方面都充滿爭議的藝術(shù)家，最好的評價方式就是客觀敘事。因此，我認為最恰當?shù)狞c評，就是網(wǎng)上的生平簡介。
那就說說電影本身吧
A biopic of Austrian painter Egon Schiele (1890-1918), what instantaneously catches our eyes is the pulchritude ofits leading actor Noah Saavedra, whose Adonis appearance becomes almost too distracting for the movie’s own good, but it shouldn’t take the credit away from Saavedra’s immersed embodiment of the ill-reputed expressionist, who leaves a vast legacy to this world after his own ephemeral and turbulent life.
“埃貢·席勒：死神和少女”《埃貢·席勒：死神與少女》：他的情欲史就是他的藝術(shù)史
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