第36屆香港電影金像獎(jiǎng)剛剛頒完獎(jiǎng)，不出意外，《樹大招風(fēng)》成最大贏家，拿下了最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳電影幾個(gè)大獎(jiǎng)。
在頒獎(jiǎng)禮前，宣傳稿不是沒(méi)關(guān)注獲6項(xiàng)提名的《樹大招風(fēng)》，不過(guò)獲得12項(xiàng)提名的《七月與安生》更有成為大熱門的談資，周冬雨馬思純繼在金馬擒雙黃之后又在金像獎(jiǎng)爭(zhēng)影后也著實(shí)很吸睛，但最終只拿到了原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)。
為什么說(shuō)《樹大招風(fēng)》成大贏家不意外呢？因?yàn)榻鹣癃?jiǎng)的本土意識(shí)強(qiáng)是固有性格嘛，尤其它在大陸被禁(本片故事取材自真實(shí)人物，香港三大賊王季炳雄、葉繼歡、張子強(qiáng)，里面有當(dāng)街弒警、向內(nèi)地貪官行賄等“不良示范”)，更凸顯了香港特有色彩。《七月與安生》的導(dǎo)演曾國(guó)祥(曾志偉的兒子)雖說(shuō)也是香港人，但制片地區(qū)是中國(guó)大陸。
目力所及，今年金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮好像沒(méi)有哪個(gè)大平臺(tái)直播(紅毯部分騰訊有直播)，我估計(jì)也是因?yàn)椤稑浯笳酗L(fēng)》這個(gè)敏感因子，要錄播也得清洗先，遑論直播。不過(guò)現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)直播資源十分發(fā)達(dá)，我是在微博上看到流出了來(lái)自叫“火貓直播”的資源，看了從“最佳兩岸華語(yǔ)電影”起后面幾個(gè)大獎(jiǎng)的直播。

出于“注孤生”的覺(jué)悟，對(duì)本片題材多少有些興趣。
當(dāng)然，作為港片，此類型的影片應(yīng)該不算多見。
然而此片還是沒(méi)有做得足夠好，無(wú)法成為一部經(jīng)典。
倒是想起《我們倆》這部有類似之處的電影。《我們倆》其實(shí)在情感表達(dá)或角色刻畫上都好于此片。
個(gè)人覺(jué)得此片不足之處在于，細(xì)枝末節(jié)的東西略多。除兩個(gè)主人翁外的角色過(guò)多且一些角色和情景也難以看出明確的目的。從而對(duì)于主線的刻畫特別是兩個(gè)主人公關(guān)系的刻畫其實(shí)談不上深刻。
而一些劇情上的刻意，也使得它缺少潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的高超技藝。而且雖看得出來(lái)刻畫，但也難談高潮和深刻，用的是很外在、粗暴的表現(xiàn)罷了。
其實(shí)本片在行至一半后，走向樂(lè)觀色調(diào)同時(shí)又在倒回到一些稍顯莫名的沖突中去。畫風(fēng)和劇情走向似乎看出來(lái)創(chuàng)作者在搖擺。
對(duì)于人最終的歸宿，由生到死的情感表達(dá)與寄托，當(dāng)是人類社會(huì)面臨的普遍問(wèn)題，不單香港特別。
當(dāng)我們特別強(qiáng)調(diào)該片是香港生產(chǎn)、多么難得的時(shí)候，我們其實(shí)在揭露香港電影本身的局限。
而它自己在努力沖破自身的局限——雖然還不夠擅長(zhǎng)，確實(shí)是需鼓勵(lì)、贊揚(yáng)的事。

了解一個(gè)人要深入的全面的了解。不要因?yàn)榭吹剿┰甑囊幻鎱s就放棄了他，這樣你可能會(huì)失去他善良的一面。前幾天我爸媽在討論一戶人家的事情，我聽了一半就插嘴說(shuō)，隨便住一戶人家就好了，又不會(huì)有多大的麻煩。我媽媽便馬上責(zé)怪我說(shuō)，永遠(yuǎn)不要隨便的去評(píng)斷批評(píng)一個(gè)人，因?yàn)槟銢](méi)有到那個(gè)時(shí)候，你沒(méi)未曾經(jīng)歷過(guò)，所以你不懂別人的感受。這讓我印象還蠻深刻的。
劉雅瑟，這位女演員是我在演員請(qǐng)就位里面看到過(guò)的，當(dāng)時(shí)覺(jué)得這個(gè)短發(fā)女生還蠻讓我喜歡的，沒(méi)想到在這里意外的出現(xiàn)了她

<圖片1>
昨天看了一部香港文藝片「幸運(yùn)是我」，看到了香港的另一個(gè)面貌，和我所熟知的打著雞血的、不耐煩的、市儈的香港很不一樣。
其實(shí)是一個(gè)尋常的故事，也都是尋常的人，通過(guò)最自然不過(guò)的演繹形式，不夸張，不放大，不掩飾，也不逃避，卻產(chǎn)生了不同的化學(xué)作用，迸出了滿場(chǎng)的溫馨氣息。
阿旭就是我們身邊存在著的千千萬(wàn)萬(wàn)中的那個(gè)他， 母親去世，一個(gè)年輕人，渴望著父愛，來(lái)到了香港，卻因現(xiàn)實(shí)而咋舌，父親連自己的電話號(hào)碼都不存，那就該是不聯(lián)系的意思了唄， 好，那我就賺錢吧，結(jié)果老板娘是個(gè)撲街，尖酸刻薄的沒(méi)夠，這雪上加霜，引發(fā)了旭仔的暴力反抗，為什么不呢？能用來(lái)對(duì)抗拳頭的難道是天真笑臉？以暴制暴才是王道！他扔掉老板娘是若珍寶的按鐘，無(wú)力地抗拒惡毒；他趕走衣衫不整的女友，潦倒至此，愛情就是個(gè)屁。只有面對(duì)芬姨，他才是一個(gè)正常人，有手有腳，年輕力健的正常人，可以不計(jì)得失，幫助阿婆的好人。這樣的平凡偶遇，這般無(wú)邪的善意，開啟了一段感人的人生旅程。
困窘坐實(shí)兩人的交集，一個(gè)孤苦無(wú)依，擔(dān)驚受怕的認(rèn)知障礙老人

本片最吸引我的地方莫過(guò)于對(duì)于香港市井氣的描寫與刻畫。導(dǎo)演意在記錄香港小人物的悲歡離合，揭露香港社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，比如說(shuō)阿爾海默綜合癥，底層孤寡老人的養(yǎng)老問(wèn)題，精神病患者安頓問(wèn)題，還有陸港之間貧富差距問(wèn)題。在導(dǎo)演眼中，沒(méi)有一個(gè)十足的惡人，每個(gè)人看似“惡”的背后其實(shí)都是最不愿意觸碰的“痛”，要么就是生活所迫，要么就是童年所遇，要么就是疾病所困。沒(méi)有一個(gè)人是完美無(wú)瑕的。雖然明明嘴上說(shuō)利益至上，可他人有難的時(shí)候還是愿意上前幫忙，這也許就是香港人最可愛的地方。
之前一直覺(jué)著和港片有距離感，隨著閱歷的增加，其實(shí)發(fā)現(xiàn)原來(lái)不管港人陸人，其實(shí)都一樣，大部分人都過(guò)的是普通老百姓。早上喜歡吃粥，晚上喜歡喝湯，路見不平也會(huì)拔刀相助，一時(shí)興起管他在哪即使在公共場(chǎng)合也亂嚷嚷。電影里面芬姨的出場(chǎng)鏡頭就那么具有代表性，穿過(guò)鐵柵欄門和木門，里面就是充滿老港風(fēng)情味道的小小公寓，墨綠色的基調(diào)，陳年黃的舊家具，還有那搖曳的電扇。讓我這個(gè)觀眾深呼吸仿佛都能感到房間里時(shí)光流逝的味道。芬姨和阿旭兩個(gè)人物塑造的很成功

今天去看了《幸運(yùn)是我》，兩個(gè)陌生人，一個(gè)出租屋，這就是他們的故事。
芬姨和阿旭從陌不相識(shí)到離不開彼此，這是人性溫暖的力量，是我們現(xiàn)在社會(huì)最缺少的東西。就像一首歌里唱：“我眺望遠(yuǎn)方的山峰，卻錯(cuò)過(guò)轉(zhuǎn)彎的路口；我尋找大海的盡頭，缺忽略蜿蜒的河流?！泵總€(gè)人忙忙碌碌，每個(gè)人忙東忙西，卻錯(cuò)過(guò)了身邊的溫暖。如果人和人之間多點(diǎn)愛，多點(diǎn)包容，我們的生活都會(huì)變得美好。就像如果芬姨看到在家門口的阿旭把他趕走而不是讓他住進(jìn)來(lái)，芬姨可能就會(huì)淪為塑花姐的命運(yùn)；如果阿旭看到在街上徘徊的芬姨視而不見而不是及時(shí)回家，阿旭在被父親拋棄后就不會(huì)感受到親情的溫暖?！叭撕腿酥g不就是你幫幫我我?guī)蛶湍銌??！?br> 《幸運(yùn)是我》被許多人定義為文藝片，我覺(jué)得這不夠全面。它并不像大部分文藝片那樣曲高和寡，它是能引起我們內(nèi)心共鳴的電影?？础缎疫\(yùn)是我》的時(shí)候就會(huì)有一種生活的氣息撲面而來(lái)，仿佛這個(gè)故事就是發(fā)生在我們身邊，也許在每條街上，每個(gè)巷子里，我們都會(huì)遇見阿旭和芬姨。
這部電影的基調(diào)和節(jié)奏我也很喜歡。不同于大部分文藝片的緩慢敘述

【幸運(yùn)是我】想要為孤獨(dú)的人生尋找光亮
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