這部電影是北野武主演的。北野武也是我很喜歡的一個日本導(dǎo)演。1997年，憑借犯罪片《花火》獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特利爾影展最佳導(dǎo)演獎?！痘ɑ稹愤@部電影是我最開始接觸到的關(guān)于人性描寫的片子，印象深刻。北野武有一個很大的特色，他的鏡頭表現(xiàn)感真是獨一無二。舉例，《當(dāng)女人沉睡時》是北野武2016年拍的，在電影的絕大多數(shù)鏡頭下，人物都是單獨出現(xiàn)的，給予面部表情和動作的特寫，這也要求了北野武所挑選的演員必須具有很高的素質(zhì)和水準(zhǔn)。
（北野武導(dǎo)演）
這部電影的故事發(fā)生在一個郊外的別墅

文：魏舞依
哪怕最粗暴的判斷，也比廉價的鼓勵值錢。
“人的欲望受他的理解力所限制，沒有人能欲求他所不曾理解的東西?！?br>《當(dāng)女人沉睡時》，我看這電影作品唯一的沖動就是希望自己找到原著，仔細(xì)閱讀。并不是因為電影關(guān)注北野武，而是看了他寫的《北野武的小酒館》而對他的演藝生涯產(chǎn)生好奇，而是因為這部電影，花了很長的時間，卻沒有看懂，真的失望啊。
年輕的夫妻面臨著倦怠危機，度假村遇見典型的老少配，出于職業(yè)敏感和男人好奇，男主果不其然提問：“你們相識多久了？
“一直都認(rèn)識

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「他們花費一輩子的時間瞪眼看自己的肚臍，並且想辦法尋找可有其他人也感到興趣的，叫人家也來瞪眼看。」
此言出自張愛玲的《流言》，是張氏對某些作家過於沉溺在書寫自我，把自家油鹽事當(dāng)成家國興衰業(yè)，要讀者人人觀之矚之的譏語。2014年，影像評論家郭力昕出版其著作《真實的叩問：紀(jì)錄片的政治與去政治》，再一次引用了該句，來替他憂慮的臺灣紀(jì)錄片界的「肚臍眼」──自我觀看的歪風(fēng)氾濫，下一註腳。在郭力昕看來，臺灣記錄片業(yè)者近十年來生產(chǎn)影像的主流策略，已逐漸不提藉由見證，辯證，反證特定情境下的特殊議題以令觀者內(nèi)省社會脈落的責(zé)任，拍攝者淪入一種以「鉅細(xì)靡遺的敘述，回憶，有時伴隨喃喃自語的冗長敘述或自憐腔調(diào)」的廉價形式，強行將觀者與自己的親密經(jīng)驗短暫連結(jié)；在這種策略下，鏡頭觀看什麼並不重要，重要的是藉由看似客觀的觀看中找到拍者與觀者剛連結(jié)好的共通自我，一齊共鳴一齊自溺，追求名喚「感動」亦或「勵志」的影片高潮，而影像原有的議題與問題意識不僅次要，甚至?xí)诟叱彼查g一併洩了洪

處在事業(yè)低估的年輕作家，事業(yè)家庭兩不順，注意到身邊的老少配，不管是偷窺也好，為了題材也好，總之陷入他們的故事而不能自拔，后知后覺枕邊之人已有出墻征兆……影片最后，事業(yè)家庭雙收，追老人的一幕，本以為是追問年輕女子下落，卻見老人回頭，不曾膽怯，作家眼神毫無憤怒，更像是老人說，不用謝，作家說，實在感謝。
所以，老人用自己的悲劇救了年輕作家，但是，不是老人用自己故事做題材，而是用自己的故事讓作家知道珍惜和挽救。
老人一直在拍攝年輕女人睡覺的樣子，直到蜜桃已成熟的誘人睡姿

腦殘劇情片 當(dāng)女人沉睡時
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