車窗映出她正在看書的側(cè)影，列車在夜的雪原上穿行。
車廂里只她一人。
一大截樹枝突然砸在車窗上，Julieta全身為之一震，原本迷失在書里的魂魄被嚇了回來。她深深吸氣，更像是呼吸被切斷了的喘息，嘗試著平復(fù)自己。一個(gè)男人走了進(jìn)來，手提一件簡(jiǎn)單的隨身旅行包，深灰色的呢子大衣搭在手臂，黑色的高領(lǐng)毛衣，棕黑的短發(fā)，胡須已花白。
他在她對(duì)面坐下，開口道，“那截樹枝真令人印象深刻?！?br>“你被嚇到了？”，Julieta點(diǎn)頭。
“你一人旅行嗎？” ，“是”
“我看到你的時(shí)候就想，我們可以給彼此作伴”
“你不愿意說話？”
“真可惜”
受到剛才的驚嚇之后，Julieta想回去書里，她根本不想與任何人投入交談。而且他看她的眼神使她感到不適。于是她說抱歉，起身離開去往餐車，男人金色鏡框后的一雙眼不動(dòng)聲色，注視著她，注視著她離開。
剛走進(jìn)餐車Julieta就看到他。她看到他的同時(shí)，車窗外出現(xiàn)一匹奔跑著的鹿。距離車窗非常近。擁有巨大健碩軀體的鹿有著飛揚(yáng)的角，它在深夜里，寒冷的雪原上，不明緣由地追逐著這架列車。
心為之震動(dòng)。她沒有做好準(zhǔn)備。
（文/楊時(shí)旸）
胡麗葉塔在自己的前半生中，不斷地“失去”，失去母親，失去父親，失去丈夫，又失去了女兒。這其中，有些是因?yàn)橛H人亡故，有些是因?yàn)樽约褐鲃?dòng)逃離，而有些則是某種程度上的被他人厭棄。這些“失去”以一個(gè)個(gè)段落的形式發(fā)生于胡麗葉塔的生命之中，有些看起來無關(guān)緊要，有些則刻骨銘心。最終，這些拋棄、逃離與躲避，讓胡麗葉塔這個(gè)角色逐漸脫離了個(gè)體本身，演化成為了某個(gè)時(shí)代中整體意義上、普遍的女性角色的代言，她的孤獨(dú)、找尋和迷惑，成為了一種哲學(xué)探尋和對(duì)于自身身份的拷問。
據(jù)說
為啥幾個(gè)短片在普通導(dǎo)演的手里就是僅靠著對(duì)白維以聯(lián)系，而在阿莫多瓦這樣的導(dǎo)演手里就有機(jī)的合成了一個(gè)完整的故事，也是很有趣的事情。
胡麗葉塔，作為一個(gè)中年有魅力的女人，一開始就在阿莫多瓦代表性的鮮紅色下出場(chǎng)，人過中年的她依然的是那么的有氣質(zhì)和美麗，而經(jīng)過在路上遇到故人勾起等待與尋找失蹤12年女兒安吉亞的那久違的空虛后，整個(gè)人的狀態(tài)一夜之間老了許多，真的是太會(huì)演了。而年輕時(shí)的胡麗葉塔，更是在火車上遇到了她的丈夫，懷上了她的女兒，與丈夫生活在一起
看完這部電影，再重新過第二遍的時(shí)候，聽到背景音樂都不寒而栗，已經(jīng)不敢在晚上看第三遍了。這也是我觀看的第二部阿莫多瓦的作品。
不知為何，下午在看這部電影的時(shí)候，是畫面色彩愉悅的感覺，而晚上再看一遍卻是一種吊詭之感。以及，似乎在白天的時(shí)候，對(duì)色彩和畫面比較敏感和專注，而等到夜晚來臨之后，聽覺和想象力則更勝一籌。
現(xiàn)在電影中那個(gè)準(zhǔn)備臥軌自殺的人，一直在我的腦海里。
電影中胡麗葉塔見證了兩次死亡，后半生被愧疚所折磨。
第一次來自陌生男子。
胡麗葉塔正在火車上看書
剛好在看完小說朱麗葉系列所以看的電影，盡管我很喜歡佩德羅，但還是覺得電影沒有貼近小說，最不讓人理解的是他把朱麗葉和她母親那段去掉了，當(dāng)朱麗葉母親因患病痛苦的不能自已時(shí)，靠著“不久我就能見到朱麗葉了”的信念堅(jiān)持了下來，但當(dāng)朱麗葉聽到媽媽傾訴時(shí)，她什么都沒有說，當(dāng)沒有發(fā)生一樣，這么關(guān)鍵的一點(diǎn)，導(dǎo)演去掉了我無法理解，三星是給結(jié)局，給了朱麗葉一種希望，但我更接受小說里的說法，女兒發(fā)現(xiàn)了怎樣安排自己的生活方式，朱麗葉對(duì)她來說已經(jīng)沒有用場(chǎng)了，就像當(dāng)年朱麗葉沒有回答自己的母親一樣
【胡麗葉塔】2016年，what a guilty pleasure from Almodóvar
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-14343.html
