影片講述了生活在意大利的吉普賽流亡群體的悲慘處境，他們已經像蛆蟲一樣寄生在這個國家，犯罪就是他們的生活方式。本片用一個十四歲的男孩為視角，體驗了一場青春殘酷物語。
本片由電影巨匠馬丁·斯科塞斯監(jiān)制，可惜的是沒有延續(xù)他的作品中黑色幽默的成分。
整部電影呈半寫實風格，風格在向《上帝之城》靠近。但在視聽語言上卻存在著很大差距。
在電影中，當犯罪在進行的時候，導演頻繁的使用晃動鏡頭，塑造了一種底層人民的廉價感。而當主角開始思考的時候，畫面則開始定格

意大利電影里的新現(xiàn)實主義潮流一直沒有中斷過，從德西卡《偷單車的人》、費里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進入新世紀以來，意大利年輕導演依然嘗試用新現(xiàn)實主義風格進行敘事與影像實驗，其中最突出的莫過于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評審團大獎，給觀眾充分展露那不勒斯的真實面貌及其社會底層小人物的辛酸經歷。與加洛尼相似的是

其實可以打滿。
吉普賽人想象非洲人的包袱。對應于非洲人對吉普賽人的熱情。
吉普賽人身上最明顯的體現(xiàn)出資本主義現(xiàn)代化進程及伴隨的Nation-State，是如何把一群群不同生活方式的人，圈成了孤島。 變換自己的語言，穿上現(xiàn)代的衣服，甚至改變自己的職業(yè)（偷、垃圾），改變自己的生活方式（定居），但心里還是有著抵抗他人壓迫的那股“傳”下來的自由。
舊邊緣遇到新移民，兩個擁有相似“新境遇”的底層，本可以相依為命，遺憾靠對方為生。其實會有新可能。
馬的超現(xiàn)實段落

《羅姆男孩》A Ciambra 觀影感受
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