昨晚看《秘語十七時》，今晚看《晚安重慶》，都讓我覺得沒有白白浪費(fèi)這一個半小時。簡單的總結(jié)兩部影片的話，前者透著股大師風(fēng)范，后者傾注人文關(guān)懷。前者比后者的水準(zhǔn)更高（我還沒查兩部影片的先后順序）。后者是第六代喜愛的題材，小人物，邊緣化，底層現(xiàn)象，但不如前者的是注入了略多的普適價值觀。而《秘語》整個一個舍我其誰的感覺，也沒見妥協(xié)痕跡，整體氣質(zhì)也詭秘怪異，音樂也不同凡響，透出詭譎蒼涼之氣，讓冬天的我更加冷。
秘語講述的是6個青年人在巫山兩天兩夜的故事。第一天晚上警察于棟接待了外地來的兩男三女——模特馬洋和她的“準(zhǔn)男友”張建力、金小蓓和她的未婚夫趙塵，還有侯紅。第二天他們6人搭船來到巫峽游玩并住下，第三天早晨于棟準(zhǔn)時坐船接他們回去。整個影片的主場景只有巫峽的亂石。對，你沒有看錯，不是城市高樓，也不是山腳小鎮(zhèn)，只是亂石和亂石。不要現(xiàn)代景觀，也不要山民狀態(tài)，只要999！只要999元，你就可以得到這獨一無二的手機(jī)，還等什么，趕快拿起你的電話訂購吧！
在主場景單一

安東尼奧尼的一個偉大發(fā)明，是發(fā)現(xiàn)了電影中的無意義時刻。這種無意義只對敘事而言，因為對敘事無用，所以被認(rèn)為“無意義”。但它有其他相對于普通觀眾顯得失效的用途，比如它幫助開發(fā)情緒。
這也就決定了安東尼奧尼另一項偉大創(chuàng)造：在“現(xiàn)代愛情三部曲”中，沒有一部作品是建立在反差的愛戀關(guān)系上的，而后者真是大多數(shù)愛情電影來賺取感動的方式；相反，愛情雙方都是對等的普通人?？梢哉f，安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了正常的愛情關(guān)系可能具有的強(qiáng)度和表現(xiàn)力，而這是通過表現(xiàn)“無意義時刻”來實現(xiàn)的。這也就是說

其實優(yōu)點不少，但是不說了。
推動情節(jié)發(fā)展的只有一個小紙條，所以不得不一再提起，讓人搞不懂是無聊還是童真。而這個線索“愛你到死”在今天看來是一句太俗套且不真誠的話了，所以更難判斷，它在劇中激起的波瀾是帶有表演性質(zhì)的呢，還是那些角色在他們的日常中就是如此笨拙且容易激動的呢？
還有一種可能的解釋：回到江邊老家這個情境讓他們的表演甚至胡鬧變得一本正經(jīng)起來，他們也不清楚自己在做什么，可能第二天回了北京就會覺得像一場荒唐的夢。這樣就是菊次郎或莫妮卡的思路了。但可惜并不是。

巫山云雨，很牛的作品
秘語十七小時，很差的作品
結(jié)果，還不錯的作品
秘語十七小時差在敘事上，不合常理
一群成年人為了張小紙條猜來猜去，好像一群小屁孩
天都黑了，還跑到江邊找什么筆
大半夜還跑到洞里玩
章明在這部電影里，處理故事情節(jié)很生硬
郎在對門唱山歌，還沒看，不過得了最佳編劇，應(yīng)該不錯，馬上去看看
其實，我覺得結(jié)果的故事也很棒，也應(yīng)該得最佳編劇
結(jié)果用兩段重復(fù)的方式來敘事，以體現(xiàn)差異化，非常棒
香港編劇岸西的親密，敘事也很棒，倒敘手法把傷感的分手變得有些愉快，傷感愉快夾雜著，很有味道
章明的結(jié)果、岸西的親密，是我最喜歡的兩個敘事牛比的電影
再說一句，倒敘手法一般用于懸疑片，例如記憶歲片，但岸西把倒敘用于分手故事，竟然別有一番滋味，真棒！

看完這部電影后，我馬上上網(wǎng)查了該片女主角張雅琳的資料。
原來張雅琳是央視的主持人，在CCTV—3主持“中國文藝”。除了《秘語17小時》，張雅琳還演過一部愛情電視劇——《真空愛情記錄》。該電視劇也是由章明導(dǎo)演的。
我奇怪的是，《秘語17小時》之后，張雅琳少有演出，不知是沒有劇組找她，還是她不愿意演出。如果是前者，那么，若有一天我有機(jī)會或?qū)а莼虮O(jiān)制或投資電影或電視劇，我希望張雅琳能夠在其中演出。
《秘語17小時》的原名叫《17小時57分38秒》，是一個很酷的名字。章明的本意，是想將該片拍成驚悚恐怖片的，但劇本沒有通過，章明只好將之修改成一部關(guān)于情感的電影，并使用現(xiàn)在的名字。章明的原版劇本我在《找到一種電影方法》一書中看過。其實，兩版劇本的差別，不像一些媒體說的那樣“面目全非”。后來的版本只是把驚悚恐怖的部分去掉，加上紙條的來源一段而已。
《秘語17小時》未獲好評，票房也不佳。章明強(qiáng)調(diào)劇本的被迫改動是極重要的原因。我卻不這樣認(rèn)為，我覺得現(xiàn)在的版本并不遜色于原版。我的幾個對所謂藝術(shù)電影不感冒的朋友看過該片后

“秘語十七小時”2001佳片有約，魔幻現(xiàn)實主義，還是揣著明白裝糊涂？
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