花了兩天時(shí)間看完《不羈夜》，這本不是我的風(fēng)格，因臨行前有不少瑣事處理，不得已為之。很怕間隔的時(shí)間會(huì)影響觀片的節(jié)奏感，所幸沒有。直到最后那一畫面定格在Wahlberg那家伙上，依然維持自己的評(píng)價(jià)——很大氣很史詩很好看。不得不佩服Anderson，如此年輕便已才華四濺，雖然題材觸及極為敏感的色情影業(yè)，卻拍得如此從容。
本人對(duì)長境一向鐘愛，通常這是一位導(dǎo)演對(duì)鏡頭控制力的集中體現(xiàn)，成也長境敗也長境，不同與《四月三周兩天》里的境止人動(dòng)（直到目前我還覺得這和小成本預(yù)算脫不了干系，卻并非配不上上金棕櫚），全片有不少境動(dòng)人亦動(dòng)的長境個(gè)人很是喜歡：開場那在夜總會(huì)的橋段便是其一，長度大約五分鐘的不間斷剪輯，把將要發(fā)生故事的人物交代得一清二楚；分布在影片前中后的三場在導(dǎo)演家的派對(duì)戲，也堪稱經(jīng)典，同一地點(diǎn)卻因人物的變化體會(huì)到年代的變遷；到最后三輛很80代的車交匯在同一條公路上對(duì)車上人物千絲萬縷命運(yùn)的影射…整部片下來相機(jī)的走位與剪輯均恰到好處，不像一些獨(dú)立電影耍寶到飄忽不定，更不像那些邁克貝們似的做作與邏輯混亂。

1997年，另類史詩-《不羈夜》
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