電影里有很多隱喻，不一一解釋了。
有一個比較少人提到的，44歲時john malkovich會“ripe”，成為適合承載那群老人意識的vessel，也就是說那時他會真正失去“自我”，成為某種上代集體意識的代表。
我們從出生近乎一張白紙開始，不斷接受社會意識的“侵蝕”， 年齡越來越大，而問題也越來越少，孔子說，七十從心所欲而不逾矩，而在電影中這個年紀定在了44歲。何為從心所欲？如果連心都早就被“替換”了?？鬃拥囊馑计鋵嵤?，你到了70歲連做夢大概不會做出格的事了。
44歲生日12點之前進入的意識可以操控 malkovich, 之后進入的則只能成為“觀眾”（潛意識）， 也象征著我們大腦一種固化的過程，到了一定年齡，我們不再能接受新的事物和經(jīng)驗，而習慣于用之前學習到得去判斷和行動。
電影里比較悲哀的一幕是，當malkovich被craig離開時，他剛?cè)玑屩刎摪阏f了一句“I'm free"， 緊接著鏡頭就轉(zhuǎn)到老人們一個一個面露笑容進入了通往他大腦的坑道，最后malkovich面露笑容的說” we are john malkovich"。我們以前沒有，以后也不會有真正free的時候吧。

傀儡師操縱木偶參與天鵝湖的一段很有藝術(shù)性，想不到人偶的動作能夠那么細膩和豐富，絲毫不比真人遜色?？吹某鼍巹δ九际窍逻^一番苦工的，做為一種藝術(shù)嘗試，我看木偶真的可以登上。另外一個看點是導演對細節(jié)的把握，對演員的木偶事業(yè)成功是靠電視新聞鏡頭的角度表現(xiàn)，篇幅不多缺非常豐富可信，這一斷鏡頭的流暢節(jié)奏不亞于動作片。總而言之，本片天馬行空卻真實可信，和垃圾《龍之戰(zhàn)》的東施效顰井底之蛙比起來，簡直是完美。

一上來找工作這段就形式感超強
7,8樓之間的樓層
必須用撬棍打開的電梯
和MM認識之后，用木偶訴衷腸這段，光影多好

<成為約翰·馬爾科維奇>
一部成就查理·考夫曼這位神編的電影，不得不贊嘆這位鬼才編劇天馬行空的思維。一條可以通往約翰大腦的密道，這腦洞已是開得驚艷，查理并不止于此，進一步衍生出了對意識和性的思考以及構(gòu)建了大循環(huán)的格局。又仿佛看到了萬能鑰匙的影子，人類對于永生的渴求，似乎像未來簡史中預言的一樣大勢所趨，而以什么樣的方式永生則樂此不疲的出現(xiàn)在各種電影劇本中。萬能鑰匙中的巫術(shù)，這部的密道，逃出絕命鎮(zhèn)的醫(yī)學技術(shù)，越發(fā)靠近現(xiàn)實。不管是奇幻還是科幻，電影有它作為未來的一面

“成為約翰·馬爾科維奇”好看！成為查理·考夫曼
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