這似乎是那個(gè)充斥著毒品、搖滾樂(lè)、女權(quán)思想的良莠不齊的年代出品的電影。它有著典型的那個(gè)時(shí)期獨(dú)立電影所特有的低成本影像質(zhì)感。影片被定為恐怖片，這可能也和韋斯?克瑞溫后來(lái)成為美國(guó)家喻戶曉的恐怖電影導(dǎo)演不無(wú)關(guān)系。說(shuō)實(shí)話，我一點(diǎn)都不喜歡恐怖片，這部也不例外。除去“恐怖”這件外衣，影片多少還是有一些可圈可點(diǎn)之處觸動(dòng)了我。從場(chǎng)面上看，它一點(diǎn)都不恐怖，沒(méi)準(zhǔn)會(huì)讓那些鐵桿恐怖電影迷們大失所望。對(duì)現(xiàn)在的人來(lái)說(shuō)，三十多年前的恐怖事件如今時(shí)有發(fā)生，或許這已經(jīng)讓人麻木的感到近乎正常了。若說(shuō)恐怖，我覺(jué)得影片并不存在感觀上的驚嚇。倒是人類本性中的暴力傾向突然騰一下站出來(lái)淡別善惡所引起的內(nèi)心焦慮，讓我后背感到有些發(fā)寒，或許這對(duì)我來(lái)說(shuō)，稱得上是一種心靈上的恐怖。對(duì)了，這片還有一個(gè)噱頭，全球十大禁片之一。我想，能夠讓人看清自身并非是件壞事，又何禁之有呢？

這部電影不知道為什么會(huì)成為所謂的“禁片”，我是沒(méi)看出來(lái)它哪里有值得被封禁的地方。劇情一般，也不血腥也不變態(tài)，連吃屎、喝尿、“群P”這些鏡頭都沒(méi)有。電影里的兩個(gè)年輕的女孩子都不好看，壞蛋那方的女主演也不好看，最好看最性感的是那個(gè)最后英勇用嘴切“雞雞”的熟女。電影里有一個(gè)壞蛋一方的男主演做夢(mèng)的環(huán)節(jié)，他夢(mèng)見那對(duì)給他住處的夫婦半夜給他們做懲罰性的注射。如果這個(gè)夢(mèng)成真的話，這部電影倒會(huì)非常有意思?？上?dǎo)演最后讓這對(duì)夫婦很沒(méi)勁兒的只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的復(fù)仇了而已。電影里的兩個(gè)警察真遜，完全是酒囊飯袋。
2010年5月31日

這里所指的禁片，一般都是包含諷喻社會(huì)、人類的用意的。之所以被禁，不外乎三個(gè)原因：過(guò)多的色情渲染（虐戀、畸戀、不倫戀等），血腥的暴力場(chǎng)景（兇殺、酷刑等）以及夸張的到了驚世駭俗地步的電影手法（舞臺(tái)效果、對(duì)白、動(dòng)作、道具等）。屬于第一種情況的主要是《卡里古拉》、《感官世界》、《地獄解剖》等；第二種情形的主要有《殺人不分左右》、《我唾棄你的墳?zāi)埂?、《不可撤銷》等；第三類的相對(duì)而言比較富有戲劇效果，代表影片是《魔法圣嬰》、《下水道人魚》、《索多瑪120天》等。
電影《殺人不分左右》是美國(guó)在1972年拍攝的一部恐怖片，影片不長(zhǎng)。由于各國(guó)進(jìn)行了不同的刪節(jié)，其時(shí)長(zhǎng)從64分鐘到84分鐘不等。對(duì)白是英語(yǔ)和法語(yǔ)。故事的情節(jié)是：瑪麗是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的女兒，家里雖然不富裕，可也過(guò)得幸福美滿。瑪麗二十歲生日前夜，她偕同好友菲利斯外出逛街。正值青春期的她們對(duì)未知世界充滿了強(qiáng)烈的好奇，兩人途中萌生了購(gòu)買大麻來(lái)吸食的念頭。她們發(fā)現(xiàn)了街頭做毒品交易的幾個(gè)賣家，進(jìn)了那伙人的門才發(fā)現(xiàn)遭到了蓄意策劃好的綁架。第二天

鑒于這部電影是在1972年拍攝的，制作和畫面，我們不用說(shuō)什么了。呵呵，忽然讓我想到了the blue velvet好像是1984年的電影，兩部電影對(duì)我們而言，也只能想象那個(gè)時(shí)候恐怖電影的市場(chǎng)了。
這部電影幾乎沒(méi)有什么情節(jié)，恐怖點(diǎn)只是在于影片快結(jié)束了，Marry的父母報(bào)仇雪恨的高潮而已。這個(gè)高潮也就是一點(diǎn)血，一點(diǎn)叫聲，一點(diǎn)電鋸的轟鳴聲。哎。
有時(shí)候還真是難以去理解老美的“恐怖”感，對(duì)我們而言是那么的不恐怖，綜合看來(lái)，他們的恐怖片題材幾乎都包括變態(tài)殺人狂，變態(tài)虐待狂。這當(dāng)中也包括一群危險(xiǎn)的瘋子病人和危險(xiǎn)的瘋子醫(yī)生在精神病院為非作歹的情節(jié)，反正是血肉橫飛，似乎才能滿足那些美國(guó)人心中的“恐怖欲”，到后來(lái)，我都有點(diǎn)懷疑，那些所謂的恐怖電影的導(dǎo)演們是不是在通過(guò)電影滿足自己的瘋狂呢？
不過(guò)看來(lái)諸如德州電鋸殺人狂,蠟像館殺人狂之類的瘋子，就連美國(guó)都覺(jué)得有點(diǎn)膩味了，所以他們開始追逐小日本的腳步去拍一些幽靈鬼怪，倒是給美國(guó)的恐怖片市場(chǎng)中的腐尸的臭味注入了清涼的幽靈的味道。

暴力到底能不能解決問(wèn)題？當(dāng)然能，爲(wèi)什麼不能。我不是推崇暴力，但我們到了應(yīng)該正視暴力的時(shí)候了。我承認(rèn)暴力不能解決一切問(wèn)題，那並不是暴力的缺點(diǎn)，因?yàn)槿魏螙|西包括法律也無(wú)法解決一切問(wèn)題。每個(gè)方法都有最佳的使用對(duì)象，就如每個(gè)瓶蓋都有一個(gè)對(duì)應(yīng)的瓶子。
我不要把暴力放上神壇，只想把它作為解決問(wèn)題的方法之一，它應(yīng)當(dāng)和法律、道德、宗教、欺騙、愚弄等等詞語(yǔ)放在一起——它們?cè)谔囟l件下都不過(guò)是一種方法。暴力本身不必自慚形穢。
每個(gè)民族都有復(fù)仇說(shuō)，中國(guó)漢代的復(fù)仇之風(fēng)亦很盛，最後導(dǎo)致國(guó)家都得讓步，亦即法律讓位於私相仇殺。至於九世復(fù)仇，那又是漫長(zhǎng)的故事了。復(fù)仇觀念應(yīng)當(dāng)早於法律而存在，因它的作用即在於扮演後來(lái)法律所扮演的那個(gè)角色，維護(hù)秩序，保持對(duì)破壞秩序的慾望的震懾。復(fù)仇之所以漸衰，並不是因?yàn)閺?fù)仇之心的消失，而是法律的健全可以讓人在沒(méi)有風(fēng)險(xiǎn)的情況下復(fù)仇。既然復(fù)仇沒(méi)有消失，只是暫時(shí)由健全的法律代理，那麼，一旦法律功能滯後或者竟無(wú)法發(fā)揮作用是，復(fù)仇就會(huì)死灰復(fù)燃。
復(fù)仇傳統(tǒng)和法律就其理念和精神而言當(dāng)然是風(fēng)馬牛不相及

《殺人不分左右》不是一部值得當(dāng)代觀眾用挑戰(zhàn)的心態(tài)去欣賞的片子，無(wú)論是畫面還是劇情，它跟如今的那些犯罪題材的cult片相比都顯得太小兒科了。影片的尺度一點(diǎn)都不大，與我們平常所想象的那種禁片級(jí)別差得很遠(yuǎn)。也許，在上世紀(jì)七十年代的那個(gè)時(shí)期，這樣的片子確實(shí)是造成了很大的反響，影片前半段兩名少女的被蹂躪被殘殺，以及影片后期少女的父母的血腥復(fù)仇，對(duì)那時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)已經(jīng)是相當(dāng)刺激的場(chǎng)面了。那兩名警察的戲份有點(diǎn)過(guò)多了，剪掉他們攔車的那些內(nèi)容，對(duì)故事主線不會(huì)有什么影響吧，還是導(dǎo)演其實(shí)也想借電影諷刺諷刺警察當(dāng)局？這是世界十大禁片里我最后看的一部，比起四年前《下水道美人魚》帶給我的震撼感，這樣的結(jié)尾讓我頗有點(diǎn)失落呢。

《魔屋》《殺人不分左右》電影觀後感
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