這兩隻手掌握了，清末四十八年的軍政大權(quán)，給中國(guó)留下了無(wú)窮的後患。時(shí)至今日，咸豐皇帝，可能還在坍塌的陵寢裡，忐忑不安，望柱上的石獅，默默無(wú)語(yǔ)。兩宮太后的墓地，草枯花殘，這堅(jiān)硬的石門(mén)，連盜賊也抵擋不住。太后老佛爺?shù)囊桓崩瞎穷^，也是零落四散，金絲楠木的棺槨，早被軍閥的士兵打穿。生前拼命為自己豎碑立傳，死後誰(shuí)去欣賞這些破紙殘？這是她最後那身鳳襖旗袍，繡滿了萬(wàn)壽無(wú)疆，也沒(méi)有能讓她活過(guò)萬(wàn)年。整部的金剛經(jīng)、華厭經(jīng)，都是用金絲織成，經(jīng)卷畢竟是經(jīng)卷，既贖不了老佛爺身前深重的罪惡

傍晚時(shí)看完了一部老電影——《一代妖后》，昨天則看掉了前作《垂簾聽(tīng)政》，此是《火燒圓明園》三部曲中的收尾之作（實(shí)在是三部老作品了，我母親還對(duì)頭一部頗有印象），私以為若將《火燒圓明園》《垂簾聽(tīng)政》及是作合稱為“葉赫那拉的前半生”亦無(wú)不妥之處，系列由杏貞初入宮門(mén)，受封為蘭貴人為起;咸豐暴死承德，兩宮聯(lián)合恭王誅殺顧命八大臣，是為承;同治崩亡，阿魯特流產(chǎn)，慈安太后撒手，而慈禧獨(dú)操權(quán)柄則為轉(zhuǎn)（至此慈禧的人生還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有落幕，故無(wú)合），本作中令我最深刻的一個(gè)鏡頭便是慈禧掌摑阿魯特

■ 拍《垂簾聽(tīng)政》時(shí)，中國(guó)內(nèi)地演員的伙食都是兩個(gè)饅頭加一塊黑咸菜，但香港演員開(kāi)飯時(shí)，每人一輛餐車，雞鴨魚(yú)肉都有。因?yàn)閮?nèi)地和香港演員的伙食待遇不一樣，劉曉慶不僅罷演，還在片場(chǎng)哭了。劉曉慶曾經(jīng)表示在拍攝電影《垂簾聽(tīng)政》的時(shí)候，因?yàn)闆](méi)有足夠的錢(qián)吃飯，她只能硬著頭皮向香港工作人員討飯吃。
■劉曉慶拍《垂簾聽(tīng)政》時(shí)不懂廣東話，梁家輝又不懂普通話，二人演戲就靠一把扇子，飾演皇帝的梁家輝不停撥扇，只要扇子一停，劉曉慶就馬上接上對(duì)白。
■拍攝期間

場(chǎng)面是真宏大 而且以那個(gè)年代都是真場(chǎng)面可沒(méi)什么動(dòng)畫(huà)，據(jù)說(shuō)連座椅坐的都是老佛爺坐過(guò)的。一幫大臣行禮整齊劃一！這么多年 場(chǎng)面 陣仗真是無(wú)出其右。主體稍顯散亂，除了結(jié)尾其實(shí)沒(méi)個(gè)對(duì)錯(cuò)是非，可能是解放思想人人評(píng)述……
為什么要140……………………………………………還沒(méi)有…………………………………

李翰祥的片子我看的不多，但卻是看一部愛(ài)一部。
在我眼里，能夠把古裝片拍得這么有美感，這么有意境的導(dǎo)演，除了李翰祥，大概就只有胡金銓了，而在處理歷史題材上，則根本無(wú)人能出其右。這與他深厚的文化底蘊(yùn)有著十分密切的關(guān)系，也是我之所以佩服與喜愛(ài)他的重要原因。
而且，最重要的一點(diǎn)是，李翰祥并沒(méi)有因此而墮入那種作者電影，或者說(shuō)，迷戀于自我風(fēng)格而無(wú)法自拔，以至于完全不考慮觀眾，不考慮票房的境地。李翰祥的古裝片，歷史片，不但畫(huà)面優(yōu)美，語(yǔ)言優(yōu)雅，深有意境，并且場(chǎng)面宏大，曾拍過(guò)許多經(jīng)典的宮闈歷史巨片。他的古裝歷史片，雅而不俗，但并沒(méi)有舍棄那些普通的觀眾，因此并不是陽(yáng)春白雪的那種，無(wú)人問(wèn)津，反而是雅俗共賞，博得滿堂彩。
正是由于他這種在藝術(shù)與商業(yè)，或者說(shuō)自我風(fēng)格與觀眾趣味之間游刃有余的特殊才能，才使得他能夠得到商業(yè)氛圍極其濃重的邵氏公司的重用，才使得他在這么商業(yè)的公司里，還能排出那么極具個(gè)人特色，充滿藝術(shù)感，卻仍能票房飄紅的精彩電影。即使是在他純粹出于利益拍的一系列風(fēng)月片中

垂簾聽(tīng)政：陳燁出演，關(guān)于結(jié)尾的麗妃慘劇以及那段慷慨激昂的旁白
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