你不能說他不是好的電影，畢竟結構是精巧的，先分再總的敘事，在最后一段的群戲還是很精彩的?？蛇@種漫畫式的人物特質，放在一部真人戲里，除非有像那部攝影機不要停所描述的反差，否則觀影過程是非常難以沉浸進去。所有的段落編排實在太過呱噪，缺乏有意義，或者說說是能夠引起觀眾去思考的情節(jié)，要不然就像這部顯得異常中二。
日本電影的敘事或者人物特質總是帶有點不一樣的味道?？催^的告白如此，情書，或者跟這部幾乎可以歸為同類性質的 哪啊哪啊神去村都是這樣。作為點綴是可以讓我接受
園子溫的（屬于普通人和庸才的）攝影機不要停和拋掉面具上街去。也是他作品里除了曝光我最喜歡的一部。
這次終于關注了下結構了。前面都是散點透視，處處是伏筆和引線：幽靈、群演、人群、面孔、橢圓形上咕嚕咕嚕的人生。在最后一幕之前的平靜敘述中，通過類似“所有的幻想都需要一個朋友”織成人與人之間緊密聯系的、看不見的絲線。然后將伏筆和引線在最后一幕集中在戲中戲里全部引爆，讓幾乎每一處伏筆都有回響，第一個女主角、臺詞、薄霧......在這條街上，看不見的絲線無所遁形，人和人（配角和配角
草就閱片筆記，有待擴充
在去年出版的園子溫隨筆集《用電影燃盡欲望》（譯者余夢嬌）的前言里，園子溫開宗明義——
如果“電影”也有語法這種玩意兒，那就直接撕碎。如果撕碎后還有類似“電影性”的東西潛藏在自己的身體內部，那就繼續(xù)撕碎。如果電影墮落成芭蕾、歌舞伎、能樂、日本畫這種傳統(tǒng)藝術，那更要毫不猶豫地拋棄。
圍繞“撕碎電影性”，《埃舍爾街的紅色郵筒》給出了兩種遞進的激情。
其一是對“電影”的激情。區(qū)別于“熱情”
警告：劇透，懷舊，私人。
不知所謂的名字卻有法國情調（沒調研就這么認為了）的時候，我想日本人是真愛法國啊。
最開始值得注意的是章節(jié)式的人物出場，以及反復倒錯的時間。很像在昆汀的大作《低俗小說》中的使用。被補充的敘事，一個個人物的出場，事件被反復的攔截與流動。中段幾乎所有人都試鏡失敗的時候，卻又拉回到開始，五個浴衣女郎在房間嬉戲，“人生就是橢圓形的環(huán)啊”。這就是加上破碎的時間敘事。
[低俗小說]
可能有人會感到混亂：“這導演在瞎拍什么啊！”但我們的人生，所謂的日常生活
每一面豐富嘈雜的背景里都有一朵朵孤獨開放的花。
被選中的三個主演，都失去了所愛之人，而導演也失去了她的第一位女主角，也是她的女友。也許是因為小林導演感受到了她們三人試鏡時，所共同流露出的這份痛苦，也許是因為死去女友的靈魂在挑選她們。
但失去愛，失去愛人，失去目標所給角色造成的空洞，迷茫和這份痛苦，似乎一直是園子溫電影里的主題。園子溫愛讓他電影里的角色們，奮力的奔跑，嘶啞的吼叫，吱吱喳喳的喧鬧，夸張的表情流露，大聲的哭，大聲的笑，大段大段近乎掏出心臟的獨白
【埃舍爾街的紅色郵筒】園子溫也拍了一部“我是路人甲”
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