在一大片荒涼低矮的山中，山上沒有行人、沒有樹木，有一簇簇不規(guī)則造型疊加成的房間，有點(diǎn)西班牙建造師高迪的作品。房屋像是樸實(shí)原始的山洞?？諘缌钊司次分写嬖谝粋€(gè)村子。這樣偏僻的地方離現(xiàn)代生活比較遠(yuǎn)。但是影片主人公是一位曾經(jīng)在外面現(xiàn)代社會(huì)生活，退休后回到這個(gè)地方一邊寫作一邊經(jīng)營(yíng)旅館出租房屋的有錢知識(shí)分子。圍繞他的各種生活行為構(gòu)成一條電影主線。
年老的他，冷眼觀察生活、懷疑各種人和事情。喜歡諷刺人的簡(jiǎn)單想法。他的所思所為看似有良知的知識(shí)分子，卻得不到人的理解。他年輕時(shí)自由的生活已經(jīng)變成美好回憶，現(xiàn)在的他只能欣賞年輕人的勇敢。
他能有友好對(duì)待租戶，但是不同階層的尖銳矛盾令他困惑。他和妻子姐姐的關(guān)系緊張，經(jīng)常處于爭(zhēng)吵中。影片的名字《冬眠》也是暗示主人公的生活的沉寂和困難。
電影拍攝很長(zhǎng)也很緩慢，這種慢節(jié)奏把一些隱藏的問題展示給人們，讓觀眾和主人公一起思考生活的問題。他和姐姐、妻子的談話中進(jìn)一步了解到他思想、感情的多面性。他對(duì)妻子有一種夫權(quán)的思想，這個(gè)也許是這個(gè)國家的社會(huì)特征

捕馬者說，安納托利亞的馬，到任何地方你都會(huì)知道，這是安納托利亞的馬。
在有些人心目中，馬匹是分種族的，而人是分階級(jí)的。對(duì)于Aydin這樣的知識(shí)分子來說，這些本來無可厚非。道德，責(zé)任，理想，這些關(guān)鍵詞是衡量一個(gè)人是否合乎社會(huì)規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)，但他的妻子卻說，去你媽逼。還有像永遠(yuǎn)行善永遠(yuǎn)對(duì)抗邪惡這種正直之辭，他妹妹卻同樣不盡認(rèn)可。更別提那些住在破舊房子里的窮人，他們之間的差距不只是數(shù)小時(shí)的山路，更是無法消弭的天壤之別。
Ceylan這次絲毫無心于「小鎮(zhèn)往事」的凝視，反而傾心于喋喋不休的「論事」，讓那些覆蓋在<小鎮(zhèn)>中的隱秘過往，<五月碧云天>中的細(xì)絮人生，和<遠(yuǎn)方>中的隱忍悲涼，全都顯現(xiàn)為「人性的話語」。Ceylan一改以往寓「曖昧」于場(chǎng)景的做法，這次是寓「曖昧」于語言。語言是人心與大地的裂縫，深底的暗涌正在唇齒之間潛滋暗長(zhǎng)。片中沒有多少安納托利亞漫漫大雪中的沉思，更多的是山洞里明滅交替的「人性喧囂」，隨便一次意外沖突都可以引致一場(chǎng)激烈的洪荒

看過最不知道主題是什么最平淡卻最讓人有共鳴感的電影。不知道全片主題是什么、想表達(dá)什么、故事主線是什么，只知道人物和人物之間的不同，從社會(huì)地位的不同，窮人富人，男人女人，主人侍者，到生活狀況的不同，有人不愁吃穿嫌生活無聊沒有自由，有人家境貧苦狀況百出帶著發(fā)燒的孩子步行十幾公里去跟房東道歉，再到思想上的不同，這也是導(dǎo)致全片人與人之間充滿爭(zhēng)執(zhí)卻難分對(duì)錯(cuò)的根本所在，像我這種很容易有代入感的，站在說話人的立場(chǎng)上，很容易就覺得你說的對(duì)你說的也對(duì)，感慨言語不能表達(dá)感情的十分之一

《冬眠》可能不是一部情節(jié)跌宕起伏的鴻篇巨制，它將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是那些身處情感泥沼中的人物，有血有肉的角色和細(xì)致入微的描寫，對(duì)于觀眾來說絕對(duì)是一次引人入勝的觀影體驗(yàn)。影片中的這對(duì)夫妻說得是土耳其語，但這并無礙觀眾從陌生的唇槍舌劍中體會(huì)到情感的沖擊力，甚至聯(lián)想到自己的生活?！抖摺氛嬲囊曈X成就恰恰來自其在演員那一張張輪廓分明、表情豐富的臉上所挖掘出的美，而這更是與影片天衣無縫的剪輯相得益彰。

精神分析看冬眠：良心不良
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