獨立而自主。
克拉拉阿姨，七十歲的少女，美麗依舊?？匆姍还?，回想起年輕時與伴侶性愛的回憶。
克拉拉的丈夫說，我愛她，即使是我人生中的低谷期，我們還是一起熬過來了，那段最難過的日子里。
我的丈夫逝世了17年。
這座公寓，水瓶座，承載著我過往歲月的種種回憶。我的孩子們都已長大成人成家，丈夫離去，我的阿姨也離去。我與癌癥斗爭了三十余年，我不信命，醫(yī)生說不行了就要放棄了么難道。
因為癌癥我做了手術，切掉了右邊乳房。我是個樂評人，我的屋子里有著無數(shù)的黑膠唱片
個人碎碎念
有些地方，可以是一個凝固的場景，保存了一些遙遠記憶；可以是個夜晚永遠亮著燈的書房，還有燈下痛苦寫作交稿的人；可以是滿室陽光綠植的光影，還可以是清晨六點被砸門叫醒送早餐的惱怒回憶，離開這間居所，到哪里心里都是空空的。是的啊，我此刻想起的就是西一巷。
電影看完就想哭泣。我已經(jīng)在這個世界步履不停地走了很久，我也知道未來還要去攀登更高的山峰，去做更好的人。可是啊，西一巷的那些時光始終在我心底。如果我也寫一本《最美好的回憶》，薩岡賭贏了錢去買了房子
從影評人轉(zhuǎn)型做導演，從[舍間聲響]中由15人演繹的眾生群相，到[水瓶座]里聚焦一位女性的生活日常，小克萊伯·門多薩進一步將他的城市虛無主義滲透到中產(chǎn)階級生活的方方面面。作為第二部劇情長片，[水瓶座]同[舍間聲響]一樣，通過人們的居住環(huán)境，折射出累西腓這座城市的嘈雜與紛擾，也反映了導演本人對巴西社會問題的看法。但同[舍間聲響]一樣，[水瓶座]實在是一部太“滿”的電影，它被門多薩塞進了許多東西：由克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線，影片還延伸到這位女性生活的各種細節(jié)。她的家庭、家人，她在海邊游泳時的助練，她與各種熟人和陌生人之間的交談，她對生活的認知與思考，她的性生活，她的音樂，她的獨乳，甚至她的頭發(fā)都有極其細致的鏡頭表現(xiàn)。這些細碎的生活片段，獨立去看，很有觀賞性，且都可以從背后呈現(xiàn)出更多的故事。相比之下，夾雜在這些生活化的碎片中，克拉拉對抗房屋拆遷的故事主線并不明朗，門多薩更樂意把這件事也變成克拉拉的生活鏡頭之一。于是，充當一顆固守的釘子戶，是與她私人生活的點滴平行存在的。偶爾
Brazilian film critic turned filmmakerKleber Mendon?a Filho's second feature AQUARIUM, after his well-acclaimed debut NEIGHBORING SOUNDS (2012), has already received Cannes main competition treatment, which could be boosted by the consequential involvement of one of Brazilian cinema's living legends, Sonia Braga, who dauntlessly takes its central role of Clara, a retired music critic and refuses to move out of the film's titular building in Recife even if she is the onl
（芷寧寫于2017年1月10日）
巴西影片《水瓶座（Aquarius）》的敘事和攝影，均給人隨性隨意游走的表象，實則形散而神不散，該片導演兼編劇小克萊伯·門多薩，影評人出身，大約因閱片量不少之故，在過去諸多的經(jīng)典電影中，門多薩找到了適合表達自己作品的拍攝方式，他似乎很喜歡用推拉手法來呈現(xiàn)所要入鏡的人與景，他甚至讓攝影師去尋覓如今很難找到的裂焦濾鏡來拍攝，以試圖達到兩個離鏡頭不同遠的物體都在焦點上的拍攝效果。
片中的很多畫面片段充滿了寓意，既點到為止又意味深長，有著作者電影的味道和屬性。影片也使用了不少閃回，并以具有張力的剪輯方式來表述女主人公克拉拉的往事情結和心緒變化，而那有著祖?zhèn)鲗傩缘陌硕饭竦牟粫r入畫，仿佛帶有某種神秘的含義，具有標識性，那是家族的傳承，也是曾經(jīng)幸福生活的佐證和尋求幸福未來的象征，更是生活已然發(fā)生了變化的提醒，畢竟那八斗柜是有著傳奇色彩的姑母露西的遺物。
影片借助舊公寓拆遷一事，明里暗里地提點了世事無常、家族變遷及社會癥結
FIFF6丨DAY4《水瓶座》最終孤獨一擲將所有力量散去
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