前期純愛(ài)天使，后期復(fù)仇戰(zhàn)神，強(qiáng)劇情，快節(jié)奏，主打一個(gè)懸疑爽??！
不理智女主前期大膽說(shuō)愛(ài)，直接成籠子里的金絲雀，在家暴男丈夫的精神與身體雙壓下，逐漸走向絕望。女主戀愛(ài)腦一整個(gè)大上頭，對(duì)丈夫言聽計(jì)從，拋下好閨蜜，放棄好工作，真的好想說(shuō)：姐妹呀，這男的不值得！?。?br>被跟蹤，被限制自由，被家暴，被扣上殺人犯的罪名......在家暴男編織的大網(wǎng)下，女主在絕望和恐懼中生活，通過(guò)學(xué)弟和閨蜜的幫助下，從而找回完整記憶，變成“覺(jué)醒型”清醒大女主！
恢復(fù)記憶后戰(zhàn)斗力滿分，戀愛(ài)腦瞬間清醒

說(shuō)真的，我是一個(gè)共情力比較強(qiáng)的人，在看這部劇的時(shí)候，要忍住那種十分想罵人的沖動(dòng)。情節(jié)的推進(jìn)，鏡頭語(yǔ)言的技巧，轉(zhuǎn)場(chǎng)的流暢，故事結(jié)構(gòu)的精妙，題材的大膽，一次次讓我想跟創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)說(shuō)，你們究竟是怎么拍出來(lái)的！
開場(chǎng)就是車禍，很明顯是男主尹宏故意撞車。這里我就開始感覺(jué)到了不妙，但我完全沒(méi)有想到，這僅僅是冰山一角。以往在一些同類型的劇中，往往著重于施暴方的變態(tài)。而這部劇讓我從女性視角體會(huì)到了受害者的不易。
女主成功演出了受害者的痛苦與無(wú)助，當(dāng)記憶閃回，她看到尹宏對(duì)自己拳打腳踢

一開始被片名和預(yù)告片吸引進(jìn)來(lái)，沒(méi)想到竟然沒(méi)有讓我失望，畢竟已經(jīng)習(xí)慣了國(guó)產(chǎn)劇噱頭很大實(shí)際劇情很差的做派。
還記得以前我們都看過(guò)一部叫《不要和陌生人說(shuō)話》的劇嗎？安嘉和是多少人的童年陰影，也成了之后很多年，我們提到家暴的代名詞。后來(lái)網(wǎng)絡(luò)上又出現(xiàn)了許多PUA、控制狂的事件，我才知道原來(lái)不止拳打腳踢是一種暴力，精神暴力更是隱藏的陷阱。
整個(gè)看劇的過(guò)程中，從女性視角出發(fā)，每當(dāng)我代入到女主楊青的生活中，那種撲面而來(lái)的窒息感都讓我想哭。
開局就失憶，女主楊青車禍醒來(lái)

一直以來(lái)，“房門屋內(nèi)”仿佛只是家內(nèi)事，即便有暴力在這里滋生，“息事寧人”也是很多人的第一反應(yīng)。《逃離那間房》從女性視角出發(fā)，揭開了一個(gè)高知女性在婚姻中遭遇的困境，為女性發(fā)聲。懸疑是它的敘事風(fēng)格，內(nèi)核是深刻女性主義表達(dá)。這部劇的主題也很明確，就是呈現(xiàn)女性在親密關(guān)系中遭遇的侵害，反對(duì)一切暴力行為，創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)充滿了人文關(guān)懷，這是我看到的人性之光。
簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)這個(gè)故事吧，楊青和尹宏成婚后，尹宏逐漸切斷了楊青與外界的聯(lián)系。他極強(qiáng)的控制欲和妒忌心，讓楊青生活在水深火熱中

沒(méi)想到《逃離那間房》這部微短劇可真敢拍??！
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