影片的開頭和結尾字幕都是海浪的聲音，原以為這是一部非常詩意、浪漫的電影。但是，房地產(chǎn)商的巨手籠罩著一個想要在海邊公寓詩意棲息的巴西女知識分子的晚年人生，這里沒有浪漫。缺了的一只乳房，沙灘上的排水管，樓上的白蟻，女兒的白眼，厚厚的老照片里的故人。沒有超越一切的愛情，沒有濃濃的親情，只有一個寡居的老女人的堅守，這是她的人生陣地，戰(zhàn)役。
開頭姑媽的70歲晚宴，當人們談到她是一個多么了不起的女人時，忘了，這所有的一切不過是每一時每一寸的堅守。克拉拉所繼承的正是這份堅守。
影片結構和枝蔓是有些散亂，但有些部分發(fā)人深省。
比如那個房地產(chǎn)商的孫子始終非常友好、平靜地與克拉拉交談。他最尖銳的一席話是這樣的：“我知道你們這樣的人，你生長在一個深色皮膚的家庭里，你所得到的一切都需要辛苦打拼才能得來?！边@句話里的尖刺在于首先是優(yōu)越感，其次對貧深骨入髓的蔑視。
還有一段，克拉拉指責那個孫子：人們都在談窮人沒有受過教育的愚昧，但是還有一種愚昧，就是受過教育沒有良知的愚昧，更可怕

個人碎碎念
有些地方，可以是一個凝固的場景，保存了一些遙遠記憶；可以是個夜晚永遠亮著燈的書房，還有燈下痛苦寫作交稿的人；可以是滿室陽光綠植的光影，還可以是清晨六點被砸門叫醒送早餐的惱怒回憶，離開這間居所，到哪里心里都是空空的。是的啊，我此刻想起的就是西一巷。
電影看完就想哭泣。我已經(jīng)在這個世界步履不停地走了很久，我也知道未來還要去攀登更高的山峰，去做更好的人?？墒前?，西一巷的那些時光始終在我心底。如果我也寫一本《最美好的回憶》，薩岡賭贏了錢去買了房子

與前作《舍間聲響》相比，無論是主題還是藝術手法都有作者風格的延續(xù)及完善。主題方面依然采用現(xiàn)實主義的筆觸來刻畫，這次采用一位傳奇女子將近大半生的故事來引出巴西當今最為尖銳的社會問題。相比起前作較為散亂的多重人物視點，這部新作看上去比較易懂，圍繞核心人物展開的劇情比較符合大眾口味。
《舍間聲響》探討的是社區(qū)安保以及黑幫問題，這部同樣以釘子戶與房地產(chǎn)開發(fā)商抗爭的爭議性話題取勝，去年在戛納上映時電影主創(chuàng)們還在電影院前拉橫幅喊口號引起關注。顯然，這不是一部政治電影，卻具有質問現(xiàn)實的分量以及犀利的切入點。
影片以女主人公的“頭發(fā)”、“愛情”和“癌癥”分為三個段落，進行到一個小時才真正迎來尖銳批判的對象。表面上來看矛頭似乎指向巴西房地產(chǎn)開發(fā)商的貪得無厭卑鄙無恥的行徑，仔細再咀嚼女主角與記者、子女及地產(chǎn)商代表的對話，又可以發(fā)現(xiàn)這講的似乎是傳統(tǒng)文化與新世代思維的沖突。年輕記者拜訪時不斷問女主角黑膠碟與MP3的區(qū)別，強行讓女主角接受新媒體。她跟子女發(fā)生沖突時，才得知子女跟地產(chǎn)商的想法一致

作為資深影評人出身小克萊伯·門多薩 Kleber Mendon?a Filho，顯然很清楚電影視聽性的重要性，本片也延續(xù)了《舍間聲響》的美學，如果前作多線性的劇本為創(chuàng)作度提供了更為廣闊的嘗試可能，這次圍繞女主人公克拉拉的經(jīng)歷則做出了更符合敘事的取舍。
之前對居住空間構圖的巧思這次則更多的運用了鏡頭的移動，之前對周圍聲響的收取這次則更多運用了歌曲音樂，都恰當?shù)妮o助了人物的處境以及心境的變化，效果俱佳。當然影片真正令人欣賞的還是希冀傳達出對于生活中每一個小細節(jié)的心懷感恩，這體現(xiàn)在克拉拉的堅守也表現(xiàn)在她的為人處世。
巴西國際級女演員索妮亞·布拉加 Sonia Braga是另一個不可忽視的元素，她自身略帶驕傲又不失優(yōu)雅的氣質很好的作用到這個有點“作”的人物，如果是一位世俗感更強的演員，影片則會呈現(xiàn)另一番聲討社會的景象，只是對于作者可能將會喪失自己視聽追求的同步性。

人物鮮明的劇情片 我的《水瓶座》
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