恩，得了很多獎(jiǎng)該看看。
　　
　　對(duì)看電影這個(gè)行為本身就是一種欲望，偉大的電影導(dǎo)演都在玩弄一個(gè)心理：你們想從電影里面看見(jiàn)什么，看見(jiàn)了什么，挑起了什么欲望，又被滿足了什么。
　　
　　Blind玩的是個(gè)猶抱琵琶半遮面的老戲--就是在見(jiàn)與不見(jiàn)的間隙當(dāng)中關(guān)于人的欲望才會(huì)一次又一次激起千層浪。
　　
　　很多年以前，有一個(gè)叫希區(qū)考克的拍了一部電影叫后窗（Rear Window），后來(lái)又有一個(gè)叫庫(kù)伯力克的拍了一部叫大開(kāi)眼界（Eyes Wide Shut）的電影。
　　
　　我們不妨把盲視放在這個(gè)觀影的系譜里。導(dǎo)演都對(duì)電影這個(gè)媒介形式大玩特玩，透過(guò)形式的玩弄，把能見(jiàn)與不能見(jiàn)，欲望與匱乏的電影哲學(xué)命題，通過(guò)西方發(fā)達(dá)社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)婚姻愛(ài)情神話破滅的老母題，又講了一遍。
　　
　　觀眾到底看見(jiàn)了什么不重要。而是觀眾對(duì)于沒(méi)看見(jiàn)什么而產(chǎn)生的對(duì)完整敘事的欲望才是整個(gè)重頭戲所在。
　　
　　到底這盲女的老公是誰(shuí)？他到底有沒(méi)有出軌？他出軌的對(duì)象和那偷窺的男人有沒(méi)有關(guān)系？到底到底誰(shuí)在欲望誰(shuí)？到底先生有沒(méi)有回來(lái)偷窺她？
　　
　　電影厲害在此

第26屆法羅島電影節(jié)第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)無(wú)人知曉單元的《盲視》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
大釗
看到后面才意識(shí)到很多畫面是盲人妻子的“腦補(bǔ)”，現(xiàn)實(shí)里的丈夫和印象里的丈夫連外表都相去甚遠(yuǎn)，敏感的妻子一面假想丈夫?qū)ψ约旱谋撑?，一面把這種迷人的假象化為小說(shuō)創(chuàng)作，虛實(shí)的交錯(cuò)感加深了觀眾對(duì)盲人妻子視角的代入，很妙的題材
Michel_le
幻想與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，其實(shí)就是失明女主對(duì)整個(gè)環(huán)境的了解認(rèn)知，將失去視力的無(wú)措，焦慮，壓抑情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，幾處轉(zhuǎn)場(chǎng)很精彩，是女主不斷認(rèn)知想象的過(guò)程

電影的劇本反而不是做得最好的部分，像這種講述夫妻感情關(guān)系的片子，隨手一抓一大把；而將劇中現(xiàn)實(shí)跟人物虛構(gòu)的事件混淆的手法也非首創(chuàng)，法國(guó)導(dǎo)演歐容的《游泳池》和科恩兄弟的《才子夢(mèng)驚魂》都算是成功的嘗試。我只是覺(jué)得這部編劇的著眼點(diǎn)另辟蹊徑而已。
我覺(jué)得處理得最絕的部分是剪輯，導(dǎo)演將真實(shí)事件和虛構(gòu)故事水乳交融地?zé)o縫連接起來(lái)，讓觀眾難以覺(jué)察兩者的界限。兩個(gè)男人在咖啡館那場(chǎng)，女人在餐廳突然失明那段，以及最后高潮劇情扭轉(zhuǎn)的重要一幕，都讓我看得瞠目結(jié)舌。尤其是最后那個(gè)破敗的房間跟女主角的心理描述契合度很高。換句話說(shuō)，導(dǎo)演成功地將盲人看不見(jiàn)的世界用最富有想象力的手段展示出來(lái)了，而且是個(gè)心思細(xì)膩敏感，嫉妒心理超強(qiáng)的北歐女人。

《盲視》《aloys》《夜行動(dòng)物》《戀戀書中人》《筆下人生》
這類主人公作為畫家、小說(shuō)家等的故事，無(wú)外乎都是自己依靠自己發(fā)達(dá)的想象創(chuàng)造了一個(gè)故事和人物，兩條線索交叉并行。不管故事的走向如何，能看到最終虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界都交叉在了一起，給觀眾以高潮?！稇賾贂腥恕愤@種屬于一開(kāi)始虛擬世界就和真實(shí)世界混雜在了一起，《aloys》《筆下人生》《夜行動(dòng)物》《盲視》就屬于一開(kāi)始分開(kāi)的，兩條線索企圖交織在一起，并在最終交織在了一起。兩個(gè)世界的交織，是這類故事的必定規(guī)律。在這些當(dāng)中

“盲視”邏輯嚴(yán)謹(jǐn)！難能可貴的自我?jiàn)蕵?lè)技能
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