先鋒派電影的門(mén)類(lèi)有很多，《讓娜·迪爾曼》無(wú)疑是敘事派的典范。
它并沒(méi)有排除戲劇性敘事，迪爾曼的三天生活，雖然看似大同小異，但在細(xì)節(jié)中還是有很多變化，從井井有條到慌亂無(wú)措，再到最后的剪刀殺人，如果不是延伸到三個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)度上，戲劇性還是挺強(qiáng)的。
所以，這部電影更多的是挑戰(zhàn)古典敘事的類(lèi)型符碼，比如解除了時(shí)空連續(xù)性，生硬的場(chǎng)面調(diào)度，摒棄了移動(dòng)攝影和鏡頭轉(zhuǎn)換等等，帶來(lái)一種完全不一樣的感官體驗(yàn)。尤其是以女性為電影主體，男性變成一種符號(hào)，雖然現(xiàn)在看來(lái)并不新鮮，但在70年代，的確算是一種駭俗的潮流。

如果你看這部電影犯困了睡著了。就達(dá)到了導(dǎo)演想要的，三個(gè)半小時(shí)平白直敘的拍了一個(gè)女人三天的生活。那是1970s，導(dǎo)演想告訴你：看看女性的生活有多無(wú)聊吧，每天都是繁瑣的瑣碎的重復(fù)的家務(wù)事；更何況這還是把三天縮短成三個(gè)小時(shí)，讓我們切身的去體會(huì)那個(gè)年代的女性地位，沉默的有力的為女性發(fā)聲。
讓娜等待商店開(kāi)門(mén)的時(shí)候我也跟著她一起等，讓娜洗杯子我看著她洗，她寫(xiě)信我也在一旁看著，雖然不知道她在寫(xiě)一些什么。沒(méi)有剪輯在一段動(dòng)作里，讓你去感受她經(jīng)歷過(guò)的時(shí)間。
這是非常厲害的一部作品

在看這部之前，我并不知道布魯塞爾是這樣一座城市，銀行外墻上分別用法語(yǔ)和荷蘭語(yǔ)寫(xiě)著“辦公室入口”的字樣，法語(yǔ)和荷蘭語(yǔ)都是比利時(shí)的官方語(yǔ)言，而布魯塞爾正是一個(gè)語(yǔ)言混雜的地區(qū)，大部分人說(shuō)法語(yǔ)，但像片中這家的兒子上的就是荷蘭語(yǔ)的學(xué)校。
也許可以說(shuō)，語(yǔ)言的混亂暗示著身份定位的搖擺。娼婦和母親，這兩個(gè)截然不同的形象所代表的語(yǔ)境，在同一位主人公身上融為一體。甚至遙遠(yuǎn)的美洲和“落后的”歐洲的形象，也在撕裂著她。
我曾經(jīng)認(rèn)為，觀(guān)看重復(fù)的手工勞動(dòng)的意義在于重新找回失落的主體性

讓娜·迪爾曼：殿堂級(jí)劇情片 《活著 體面》
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18861.html