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作者：戲影場(chǎng)編輯部（來(lái)自豆瓣）
個(gè)體于家庭中失序的常態(tài)
香特爾·阿克曼
《讓娜·迪爾曼》在影像時(shí)間與空間上是極具實(shí)驗(yàn)性的先鋒之作。導(dǎo)演香特爾·阿克曼選取生活框架中最為本真的瑣碎事件，延續(xù)了與真實(shí)生活高度一致的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)，并且不斷重復(fù)。與此同時(shí)，將極富戲劇性的事件盡可能的留白，固定時(shí)間出現(xiàn)的嫖客，敲門、開門、穿外套、出門，僅此而已。
簡(jiǎn)而言之，基本上迪爾曼一餐飯花了多久，影像中就呈現(xiàn)出多久。
而以往常規(guī)的戲劇架構(gòu)都被拋諸腦后了

在2022年12月2日，《視聽》將本片定為影史第一，很是震驚，不太熟悉這部影片，搜了一下，發(fā)現(xiàn)八月份已經(jīng)標(biāo)記想看，于是，今晚就認(rèn)認(rèn)真真花了三個(gè)半小時(shí)膜拜！
首先，看完后意猶未盡，陷入沉思。很明顯是一部女性主義作品，更難得的是，這部調(diào)度的處理，很是老練，沒(méi)有一絲炫技，僅僅是幾個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭拍攝演員的表演，很特殊。查了查這位女導(dǎo)演，發(fā)現(xiàn)二十多歲就已經(jīng)創(chuàng)作出這么偉大的作品，很了不起！
其次，我將從敘事，影像，聲音，人物形象，女性主義與存在主義這些角度，談?wù)勎业某醪礁惺堋?/p>

如果對(duì)影片埋藏的細(xì)節(jié)仔細(xì)揣摩，我們可以感知到豐富的情感。在固定不動(dòng)的場(chǎng)景中，它是某些點(diǎn)的異動(dòng)；在重復(fù)出現(xiàn)的段落里，它是過(guò)程的逐漸偏移； 在其他一些時(shí)候，它是對(duì)女主角狀態(tài)的長(zhǎng)時(shí)間靜默凝視：我們跟隨著讓娜乘坐笨重的公寓電梯，和她一起靠沙發(fā)呆坐，在最后五分鐘里和她共處謀殺現(xiàn)場(chǎng)……
作為一部知名的女性電影，影片在少有的幾次母子對(duì)白里表露了導(dǎo)演部分女權(quán)觀點(diǎn)，在此不詳談。阿克曼采訪中曾說(shuō)“寫的時(shí)候幾乎沒(méi)有考慮過(guò)要表達(dá)什么觀點(diǎn)”，我更想把影片當(dāng)作更單純的關(guān)于一個(gè)家庭主婦

先鋒派電影的門類有很多，《讓娜·迪爾曼》無(wú)疑是敘事派的典范。
它并沒(méi)有排除戲劇性敘事，迪爾曼的三天生活，雖然看似大同小異，但在細(xì)節(jié)中還是有很多變化，從井井有條到慌亂無(wú)措，再到最后的剪刀殺人，如果不是延伸到三個(gè)多小時(shí)的長(zhǎng)度上，戲劇性還是挺強(qiáng)的。
所以，這部電影更多的是挑戰(zhàn)古典敘事的類型符碼，比如解除了時(shí)空連續(xù)性，生硬的場(chǎng)面調(diào)度，摒棄了移動(dòng)攝影和鏡頭轉(zhuǎn)換等等，帶來(lái)一種完全不一樣的感官體驗(yàn)。尤其是以女性為電影主體，男性變成一種符號(hào)，雖然現(xiàn)在看來(lái)并不新鮮，但在70年代，的確算是一種駭俗的潮流。

殿堂級(jí)劇情片 《讓娜·迪爾曼》| 把這部電影稱之為vlog ,不知道導(dǎo)演會(huì)不會(huì)來(lái)打我
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