有人說,這是一部拍得十分裝逼的電影。
我不懂那些專業(yè)的東西,什么電影鏡頭,什么表現(xiàn)手法,什么敘事手段。
我只看的是一個故事,一些好演員的精湛表演。
故事很簡單,講述的是一個臺灣小男孩,失去父親之后與母親還有繼父一起生活。
所謂的第四張畫,四張主角所畫的畫,不過是畫的父親的遺像,朋友的小弟弟,自己的哥哥,還有,自畫像。
每張畫都有不同的意義。
父親的遺像。
父親的突然離去,讓小小年紀(jì)的朱云翔承受了太多他這個年齡本不該承受的東西。自己至親的親人離去,對于一個小孩子,該是一無所知的悲傷,哭泣,害怕,孤單??墒撬麉s超越了年齡的成熟,為父親準(zhǔn)備壽衣,在靈堂向前來悼念的人鞠躬致謝,在找不到父親的照片情況下,他拿起畫筆為父親畫了一張遺像。我不知道朱云翔在畫父親的遺像的時候,有沒有掉淚,他是憑著記憶來畫,還是憑著刻在自己腦海里,生活里,成長里的畫面來畫父親的遺像。這是對于一個親人的最后照顧,他雖然不懂,但是他知道親人的意義。
朋友的小弟弟。
失去父親之后,朱云翔被親生母親帶走和陰郁的繼父一起生活
看過一路順風(fēng),覺得導(dǎo)演的鏡頭和敘事風(fēng)格都很雷同,缺乏新感覺。
但是電影後半段被繼父的戲碼拉出了刺激感,讓人能一下子跳出固有和讓人疲勞的風(fēng)情模式。繼父先是有一番不鹹不淡的懺悔,但是突然警告鬼哥哥,他不怕鬼。最後小男孩被踢的那一腳,很精彩。世界上的暴力者正是這樣,冷淡,平靜,出其不意,沒有懼怕。
全劇都覺得小男孩「木」地很假,最後被踢後的反應(yīng)則很生動。
戴立忍的《不能沒有你》帶給我足夠的感動,而鐘孟宏的《第四張畫》則帶給我足夠的思考。這兩部優(yōu)秀的臺灣電影,前者把隱藏在苦難生活的希望細膩地表達出來,后者則教會人們,即使生活是如此的殘酷和無情,都必須學(xué)會堅強地生活下去,“做一直能跳出生天的青蛙”(片中臺詞)。
第一張畫
影片中小男主人公小翔的第一張畫,是父親的遺像。影片的第一部分交代了小翔父親的去世。影片用非常有表現(xiàn)力的影像,交代了小翔父親的去世,在醫(yī)院里,小翔用一張餐巾紙蓋在父親臉上,紙的伸縮表示著他的呼吸。緊跟著畫面一轉(zhuǎn),那張白紙就恢復(fù)了平靜。鏡頭簡潔、有力地展現(xiàn)了一個生命逝去的過程。
在接下來的畫面中,我們看到的是孤獨的小翔,無論是在學(xué)校還是在回家的街道,畫面中只有小翔一人的身影,畫面把小翔與這個世界的疏離感、小翔內(nèi)心的孤獨以及小翔異于常人的生存環(huán)境不露聲色地揭示出來。
而小翔在給父親清洗一件干凈的衣服時,畫面隱喻的表達更是匠心獨運,畫面中小翔站在河流中清洗衣服,一不留神衣服脫手,衣服隨著水流流入幽黑的下水道
基督教最大的誡命,第一是愛神,第二是愛人如己。
我的感悟體會有限,那我只能以別人的真生活,其實就是故事,來訴說神的道了。故事都是虛構(gòu)的,但那是真實的必要。Fiction is the truth inside the lie.」史蒂芬?金
這個故事是一部臺灣電影《第四張畫》,導(dǎo)演鐘孟宏。
*「神也揀選了世上卑賤的,被人厭惡的,以及那無有的,為要廢掉那有的?!?
——哥林多前書1:28
第一幅畫,苦難來了
第一幕,是父親在躺醫(yī)院的病房裡沒有意識,護士對年幼的兒子說,等你父親走了,也就是死了,你再通知我們
(寫于2011-04-15 )
在如今越來越以商業(yè)與利益為重的電影市場而言,還能保有電影作為一門藝術(shù)理應(yīng)擁有的價值與意義,并為之堅持、創(chuàng)造和奮斗,實屬件不易的事。但在近幾年的臺灣電影中,卻還能看到為捍衛(wèi)自身文化傳統(tǒng)而不斷努力后的成果,以及對于電影身為藝術(shù)的一種尊重和運用,脫離陰暗的商業(yè)運作所賦予電影的膚淺與劣質(zhì),通過電影這樣一種平臺,努力在精神層面上挖掘與體現(xiàn)出更多深層次的內(nèi)涵與價值,《第四張畫》就是部典型的代表作。
雖然片名給人一種很詩意和神秘的感覺,但實則電影本身卻是部很赤裸的電影,所謂的赤裸就是在其內(nèi)容上毫不遮掩的直白與大膽,就像是一只無形的手,將現(xiàn)實中人們常常不愿提及、不斷回避與隱藏的傷口掀開來,將這塊腐爛到化膿惡臭的傷口活生生的呈現(xiàn)在觀眾的眼前,讓人們不再以事不關(guān)己或旁觀者的姿態(tài)和角度去考慮現(xiàn)實中的敏感現(xiàn)象與問題,而是身臨其境般的直面恐怖的家庭暴力,社會中弱勢群體的艱辛與痛苦,以及在敏感、尖銳與尷尬的兩岸關(guān)系中生存的悲涼與希望。
父親去世后,無依無靠窮困潦倒的小翔在校工的幫助下
《第四張畫》故事簡介
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