突然很詫異，居然自己看過如此多彭浩翔的片子。當年看《伊莎貝拉》的時候，大概就是高中時吧，隱隱覺得這個導演將來有無限的可能。后來又看了《買兇拍人》、《青春夢工場》、《維多利亞一號》，《出埃及記》，感覺彭可能是現(xiàn)今香港70年后導演中最有大師相的。
他的片子里的人大多看似都很不正經(jīng)，殺人，出去鬼混，拍A片，沒有很明確的道德觀，表達的卻仍是那一股股世俗的氣息和對世間人事的洞察。
大丈夫中的四個男人有計劃的鬼混和女人們的捉奸并不會讓你不再相信婚姻，而是清楚的了解走進婚姻后，不意味著什么事情都已成定數(shù)，它只是另一種生活的開始，在這途中，你可以選擇繼續(xù)，你也可以離開，總之，你都有選擇權(quán)。一個勢均力敵的對手也很重要。
這幾年，沒怎么關(guān)注他，只是知道春嬌志明系列已快出3了，周迅和黃曉明那部撒嬌女人最好命已經(jīng)沒有他當初的味道，人間小團圓，個人覺得和前期的彭的風格不太相同，但也能get到他的一些想法。怎么說呢，彭浩翔仍然是彭浩翔，只是感覺在他身上多了一些束縛和商業(yè)考量

雖然沒有按照影片上映的時間來看，但看到第四部的彭浩翔電影，里面屬于彭浩翔的風格已漸漸在我印象里建立起來。
開頭，黑幕白字，伴隨懸疑緊張的配樂，一副生硬的嚴肅的模樣。四位男主角出場，地點在桌球室里，曾志偉一副老大的樣子，一張口就是懷念歷史，曾經(jīng)的風光，就像黑幫老大聚會，想像曾有的風光。但仔細一看，卻原來是敘說他們的外遇歷史，還說得一板一眼，仿佛正要進行的是一項如何偉大的任務(wù)。
彭浩翔在這里一向地調(diào)侃，擅于把無聊荒唐的事情上演得像模像樣。心里一直想笑，卻偏偏他說得事情又確有那么一回事，感覺就像一個壞小孩在跟解說著三書五經(jīng)，他自有他一套理解，盡管他的角度有點偏離正道，但卻無法讓人反駁。你想向他嘲笑，以為他無知狂妄，可往深里一想，又似乎就那么一回事，讓你愣在那里，突破了常規(guī)性思想邏輯讓你愕然了。
片頭人員的簡介，以及片中仿MI的時間字幕，增添了電影的緊張度，把氣氛拉緊。這些花樣在《買兇拍人》也曾出現(xiàn)過，張達明所制成的殺人錄像就很認真地加上了制作字幕。他就是這樣，本來很搞怪的一個故事

男人為了推動社會的進步，發(fā)動戰(zhàn)爭，改革，閣命，正變……其結(jié)果是3/4的正向作用都被女人消耗了。
--寫在前面（總覺得這四個字是廢話）
我看電影有一毛病，如果是自身氣場比較厚重的導演，比如陳凱歌的《黃土地》，張藝謀的《紅高粱》。日后就會不由自主的把導演影片標簽化，以至于后來的《無極》和《滿城盡帶黃金甲》面世接受不了，從此對其嗤之以鼻；如果是比較鬼馬，靈氣逼人的導演，比如彭浩翔，日后就會不由自主的把影片導演標簽化，哪怕是肥皂劇，也會津津有味的斟酌這個胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。
近期才開始惡補彭浩翔，都怪最早看的是《伊莎貝拉》，彭浩翔轉(zhuǎn)型的分水嶺，覺得這個香港新銳導演不過爾爾，悶騷，軟色情，小情調(diào)……過了好多年才撿起來《買兇拍人》，相見恨晚，驚為天人。然后是《大丈夫》《破事兒》《青春夢工廠》。很多人詬病彭浩翔敘事不夠宏大，立意不夠深刻。我倒覺得彭浩翔是故意而為之，通常都是先頂個大帽子，故作姿態(tài)，然后就是他一個人對生活理解的碎碎念。說好聽點是以小見大

這部電影挺搞的，捉奸和反捉奸拍的像黑社會的江湖片一樣，彭怪雞的確是不同凡響。不過這部片子最大的功勞在于，讓本來就對男女關(guān)系充滿絕望的我，對于結(jié)婚之類的事情徹底死了心。
片子里我還是比較喜歡陳小春扮演的角色，出去偷吃還不忘幫老婆準備凍蟹，為自己的偷吃找到了那么大一坨冠冕堂皇的理由，叨逼叨了N分鐘，終于得出了他這樣的做的目的是讓自己可以愛老婆多一點的結(jié)論，一臉嚴肅到讓人想抽死他的萌像，再加上畫面陰霾的背景，竟讓我欲罷不能的暗爽起來。
男女之間從來都不是勢均力敵的，片子結(jié)尾A米和國米的讖語式片段，讓我看的有點糾結(jié)。大概是因為無論彭怪雞有多犀利，但他終究是個男的，還是個悶騷男。他內(nèi)心的小正太肯定也千百次的呻吟過、呼喚過，無論社會發(fā)展到哪一步，女人終究笨過男人。在這些男人的心中，女人永遠比他們愛的更多，注定了她們要去一次又一次地像電影里那樣制造機會讓自己原諒，也讓自己的男人有臺階下，最過分的也就是高山鎮(zhèn)鎮(zhèn)虎、高燈下會兒亮，給他們的男人適度的警告，盡情享受自導自演皆大歡喜的結(jié)局。

不賭不知時運到，不混不知身體好。
《大丈夫》的好處就在于它的娛樂精神，把偷吃當警匪那么來拍，殺氣十足。四個男人幾年里第一次聚首出去混，檢查好手槍子彈，無線電對講機，防彈車報警器，執(zhí)行1號到4號任務(wù)，好像飛虎隊一樣講究效率。幾年前九哥為了保護兄弟，被恐怖分子抓住，到現(xiàn)在還被囚禁在集中營里。九哥這幾年在牢里沒有任何娛樂活動，只能做做俯臥撐，或者捧著本《美麗新世界》空想一下社會主義。天哥知道自己現(xiàn)在有責任幫九哥帶隊，執(zhí)行任務(wù)的時候，幾個人出去的，就一定得有幾個人回來。
開始的幾個任務(wù)只是任務(wù)本身有難度，或者說飛虎隊事前的功課沒有做足，對敵人的實力估計不足，有點措手不及，免費的早餐沒有吃到。后來去掃黑網(wǎng)吧的時候，又被另一股勢力偷襲進來，狼狽離場。到后來又發(fā)現(xiàn)最大的國際恐怖組織一直跟蹤著自己的這支小分隊，隊長讓組員自己決定是要鋌而走險，和恐怖分子斗一斗，還是立即收隊，回家抱老婆哄孩子。彭浩翔的電影結(jié)尾讓我意外，第一層是因為警匪片常常后來都會出現(xiàn)一個隱藏的BOSS

《大丈夫》最大的敗筆，是設(shè)置了一個所謂的北京男孩兒。我不管賈宗超到底是不是北京人，至少他一口所謂的北京話實在是難聽死了。在幾個演技都還算可以的主角里，賈宗超的出現(xiàn)既突兀又顯得生硬?！洞笳煞颉穾в忻黠@的彭浩翔式風格，盧巧音那雙下瞪的死魚眼真是嚇人。幾個男人為了偷腥和妻子展開偵察和反偵察的較量，這樣的題材本身就非常有的拍。而彭浩翔在其中又加入了妻子其實也不一定就忠貞的概念（盧巧音在里面似乎有了第三者），而電影結(jié)尾，那個真正“內(nèi)鬼”的出現(xiàn)

大丈夫的疲軟
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