1948年費(fèi)穆先生導(dǎo)演的《小城之春》日後評(píng)價(jià)甚高，地位尊崇，通常認(rèn)為是有詩(shī)一般的意境，特別是跟整個(gè)紛擾的大環(huán)境相比，是一股清流，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這跟張愛(ài)玲後來(lái)得到的公允評(píng)價(jià)是差不多的情況。2002年，田壯壯導(dǎo)演重拍《小城之春》，除了去掉女主旁白，增添改動(dòng)一些場(chǎng)景與道具，特別是光影處理外，基本上就是照搬了費(fèi)穆版的《小城之春》，上映後反響似乎不是太大，但還是跟當(dāng)時(shí)整個(gè)紛擾的大環(huán)境，以及田導(dǎo)個(gè)人的境遇相比較，就別有一番滋味在心頭。還是那個(gè)老問(wèn)題

"上次你在我電腦上看的那個(gè)《小城之春》我昨天才把它看完，有些時(shí)候心情不對(duì)有些電影會(huì)看不下去，其實(shí)那部真的很好，和我原來(lái)耳聞的一樣好。"這是我在看完這部電影第二天在網(wǎng)上給我的好朋友的留言。這部片子的臺(tái)詞風(fēng)格很話劇，我是個(gè)天生喜歡話劇的人，所以一旦真的在看就進(jìn)去了。導(dǎo)演把整個(gè)環(huán)境，大環(huán)境、小環(huán)境都處理的很冷靜，但是把人的感情處理得很激情，這樣的對(duì)比出來(lái)的感覺(jué)很沖擊，很震撼心靈。

影片講述了一個(gè)已婚女人在丈夫久病不起的情況下再次見(jiàn)到昔日戀人時(shí)的故事。影片里，人倫沒(méi)有被一昧地批判丑化，人欲也沒(méi)有被西方筆法描繪得轟轟烈烈，一發(fā)不可收拾，而是切合國(guó)情、眾所周知地曲折隱晦。影片似乎在人倫與人欲之間找到了某種平衡，人倫與人欲沒(méi)有相互剿殺吞噬，兩種聲音都有理有節(jié)地表達(dá)了自己，影片顯出一種平衡周正的美感，規(guī)矩方正與春意蕩漾在此互相映襯，互為表里，相安無(wú)事，相得益彰。吸取了中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)，借物喻人，以景抒情，富有詩(shī)情畫(huà)意，顯示了費(fèi)穆導(dǎo)演的藝術(shù)特色。

瓊瑤阿姨又重拍《一簾幽夢(mèng)》了，L看了片花，不勝感概，把一個(gè)好好的帥哥方中信給整成了白癡純情男，把帥哥整砸了，人民群眾心里能沒(méi)氣嗎，據(jù)說(shuō)，這位帥哥一看到例如優(yōu)美建筑啥的，必做出陶醉狀，說(shuō)，好~美好~美啊……花絮說(shuō)，方先生經(jīng)常笑場(chǎng)，真同情哎。宣傳網(wǎng)站里還鄭重其事寫(xiě)上，女主角用上了MSN……瓊瑤阿姨大概正為與時(shí)俱進(jìn)美得不行呢。
我等，我等，那天俺們倆足足笑了一刻鐘。為此致謝。
女主角，我們看了照片，刻薄一回，根本不像女主角嗎，她說(shuō)一小蜜，我看差不離。
可是翻拍這回事，大家都挺喜歡的。
我剛巧看了《小城之春》，也是一翻拍。看完了，有一種很奇怪的感覺(jué)，好像是熟悉的家，進(jìn)了陌生人，全不是那么回事了。
就說(shuō)那個(gè)女主角，表情倒是挺呆滯的，可是那舉手投足，怎么看怎么像，同上，小蜜。就給妹妹頭上擦點(diǎn)桂花油吧，那手啊，就搖曳生姿、含情脈脈的一塌糊涂。這手勢(shì)，連我這女的，看了都心里咯噔一下，唉，修煉得還不夠，可是想想人家玉紋，本是愁眉不展、看不到希望一人，有這個(gè)勁頭在那兒玩手勢(shì)嗎。大家閨秀，舉止要合體，這般挑逗

相較于費(fèi)穆導(dǎo)演那版對(duì)這一部很失望 周玉紋在這一部中的表現(xiàn)對(duì)愛(ài)欲的壓抑太盛 反而對(duì)章志忱的情感顯得格外稀薄。確實(shí)是看到了與上一部不一樣的在視聽(tīng)語(yǔ)言上的特色 玉紋在困境之中的隱忍與掙扎可以體會(huì) 但是整部電影并沒(méi)有因?yàn)橛辛艘繇懙慕槿肭楦斜憩F(xiàn)更為出彩 結(jié)尾處的改編也是不一樣的表達(dá) 重新回歸原先平靜的死水一般的生活而不是原版中夫妻表現(xiàn)出的較為積極的生活態(tài)度
“開(kāi)燈干什么”“反正一會(huì)兒都要滅的” 明知沒(méi)有結(jié)果的兩人感情的交互

【小城之春】很早以前寫(xiě)的 新舊兩版對(duì)比
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