看第一遍的時候覺得實在無聊，奇怪的片頭奇怪的拍攝晃晃的鏡頭，看到結(jié)尾又忍不住從頭再看，哦，原來這里是這個意思。
看家庭電視劇的時候我很難不把自己身邊的人或事代入，所以當(dāng)女孩說她媽媽的時候我忍不住想，我是不是也是這樣對待我身邊的人。
父親，實際上誰都不愛，忍受不了前妻，實際上也不愛現(xiàn)在的妻子，對剛生的孩子也漠不關(guān)心，而對自己十三歲的女兒也說：我已經(jīng)忘記有一個女兒是什么感覺了，
而和女孩一起生活的母親，女孩用手機鏡頭記錄下的是這樣的場景

1、布紐爾、夏布洛所批判的資本主義是十九世紀(jì)的資本主義，漢內(nèi)克所批判的對象現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入二十世紀(jì)的資本主義社會了——前者的敵人我們很熟悉，就是資本家，後者的社會各階層之間不同的特性業(yè)已消失，所有人共享一種非人的無能感，如果二十世紀(jì)後的資本主義社會中出了問題，災(zāi)難必須所有人一起承擔(dān)?？梢赃@樣說，在快樂結(jié)局（Happy End，2017）中，漢內(nèi)克關(guān)注的不是某個階級的處境，不過鑒於世界關(guān)心勞工階層已經(jīng)夠多，這一次他把人類觀察集中在一個無望的高端中產(chǎn)家庭裡的三代

《快樂結(jié)局》本質(zhì)上就不是一部討好觀眾的作品，也不是一部一次就能在110分鐘里完全看透，完全消化的電影。場刊《銀幕》打出2.2分，法國媒體甚至集體給出了4個哭臉差評，這種失望與錯愕并存的評價結(jié)果其實是可以想象到的。
《快樂結(jié)局》的集大成在于，它既被哈內(nèi)克過去一系列作品的身子和影子所建構(gòu)，又以手機直播，社交網(wǎng)絡(luò)等新型媒介介入了電影的影像載體，成為影片信息傳遞的新工具。它在碎片化的，看似雜亂無章的敘事結(jié)構(gòu)中映射出一個歐洲中產(chǎn)階級家庭的暗流涌動與內(nèi)里的支離破碎，隱秘指向當(dāng)下歐洲社會矛盾的隱藏危機。
這個中產(chǎn)階級家庭人人都和移民有接觸，他們所遭遇的夢魘如同《隱藏攝影機》，移民管家的種族身份設(shè)定可涉及《巴黎浮世繪》，而老人喬治可說就是《愛》里的原型，小孫女的心理疾病與心狠手辣的行為就像是《班尼錄像帶》里癡迷于暴力的小男孩，沉淪于變態(tài)性行為的保羅，又像是《鋼琴教師》里的于佩爾…除了人物角色和表達(dá)主題的呼應(yīng)之外，《快樂結(jié)局》又有著哈內(nèi)克電影典型的風(fēng)格標(biāo)簽：固定長鏡頭

回臺北後的第三部電影《完美結(jié)局》，覺得終於看到一部水準(zhǔn)之上的片子了。導(dǎo)演一開始展開了三四條故事線，所以顯的凌亂一些，但隨著故事發(fā)展到中段，竟覺得愈來愈有味道，直到結(jié)束時還意猶未盡。唯一可惜是結(jié)尾有點倉促，有種沒有收完尾的遺憾。
但我很喜歡導(dǎo)演不慍不火的敘事手法，還有幾個鏡頭的構(gòu)圖，以及幾個場景的設(shè)計，讓這部以敍述生活鎖事為主的電影，不顯乏味，反而有趣。
《完美結(jié)局》是在去年十一月羅馬，參加雨蓓的論壇後，首次欣賞的雨蓓作品，因為聆聽過她的分析，在這部作品中

在最后一幕，當(dāng)年已經(jīng)87歲的老演員坐著輪椅在海水中飄搖，始終不能下定決心死還是不死，是不是現(xiàn)在死，頭上僅剩的幾根毛倔強地迎風(fēng)展開又縮回，身上的搖擺也不知道是水的能量波還是內(nèi)心的掙扎。
按照他的指令將其推到水里的小孫女，在大約十米開外看著，并沒有很驚恐。當(dāng)然，她已經(jīng)是個慣犯，小時候父親失蹤，母親用藥導(dǎo)致精神不穩(wěn)定，她已經(jīng)不是第一次幫“有需要”的人去實現(xiàn)“離開”這一“夢想”。也是慣性使然，她拿出了她的蘋果手機，記錄下這一刻，畢竟每次面臨這種別人的“生死”，這都是她的慣性做法。

快樂結(jié)局：Happy End 觀后小記
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