快樂(lè)的結(jié)局電視劇-快樂(lè)結(jié)局-libvio

快樂(lè)的結(jié)局電視劇

片名：快樂(lè)結(jié)局
狀態(tài)：更新至1集
主演：伊莎貝爾·于佩爾,讓-路易·特蘭蒂尼昂,馬修·卡索維茨,芳汀·阿杜安,弗蘭茨·羅戈夫斯基,勞拉·薇琳頓,奧拉利亞·佩蒂特,托比·瓊斯,希爾·佩爾
導(dǎo)演：邁克爾·哈內(nèi)克
年份：2017
地區(qū)：法國(guó),奧地利,德國(guó)
語(yǔ)言：法語(yǔ)
歸類(lèi)：劇情/家庭
時(shí)長(zhǎng)：107分鐘
上映：2017-05-22(戛納電影節(jié)) / 2017-10-04(法國(guó))
更新：2025-06-12 17:03
豆瓣：7.3
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看第一遍的時(shí)候覺(jué)得實(shí)在無(wú)聊，奇怪的片頭奇怪的拍攝晃晃的鏡頭，看到結(jié)尾又忍不住從頭再看，哦，原來(lái)這里是這個(gè)意思。
看家庭電視劇的時(shí)候我很難不把自己身邊的人或事代入，所以當(dāng)女孩說(shuō)她媽媽的時(shí)候我忍不住想，我是不是也是這樣對(duì)待我身邊的人。
父親，實(shí)際上誰(shuí)都不愛(ài)，忍受不了前妻，實(shí)際上也不愛(ài)現(xiàn)在的妻子，對(duì)剛生的孩子也漠不關(guān)心，而對(duì)自己十三歲的女兒也說(shuō)：我已經(jīng)忘記有一個(gè)女兒是什么感覺(jué)了，
而和女孩一起生活的母親，女孩用手機(jī)鏡頭記錄下的是這樣的場(chǎng)景

1、布紐爾、夏布洛所批判的資本主義是十九世紀(jì)的資本主義，漢內(nèi)克所批判的對(duì)象現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入二十世紀(jì)的資本主義社會(huì)了——前者的敵人我們很熟悉，就是資本家，後者的社會(huì)各階層之間不同的特性業(yè)已消失，所有人共享一種非人的無(wú)能感，如果二十世紀(jì)後的資本主義社會(huì)中出了問(wèn)題，災(zāi)難必須所有人一起承擔(dān)。可以這樣說(shuō)，在快樂(lè)結(jié)局（Happy End，2017）中，漢內(nèi)克關(guān)注的不是某個(gè)階級(jí)的處境，不過(guò)鑒於世界關(guān)心勞工階層已經(jīng)夠多，這一次他把人類(lèi)觀察集中在一個(gè)無(wú)望的高端中產(chǎn)家庭裡的三代

《快樂(lè)結(jié)局》本質(zhì)上就不是一部討好觀眾的作品，也不是一部一次就能在110分鐘里完全看透，完全消化的電影。場(chǎng)刊《銀幕》打出2.2分，法國(guó)媒體甚至集體給出了4個(gè)哭臉差評(píng)，這種失望與錯(cuò)愕并存的評(píng)價(jià)結(jié)果其實(shí)是可以想象到的。
《快樂(lè)結(jié)局》的集大成在于，它既被哈內(nèi)克過(guò)去一系列作品的身子和影子所建構(gòu)，又以手機(jī)直播，社交網(wǎng)絡(luò)等新型媒介介入了電影的影像載體，成為影片信息傳遞的新工具。它在碎片化的，看似雜亂無(wú)章的敘事結(jié)構(gòu)中映射出一個(gè)歐洲中產(chǎn)階級(jí)家庭的暗流涌動(dòng)與內(nèi)里的支離破碎，隱秘指向當(dāng)下歐洲社會(huì)矛盾的隱藏危機(jī)。
這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭人人都和移民有接觸，他們所遭遇的夢(mèng)魘如同《隱藏?cái)z影機(jī)》，移民管家的種族身份設(shè)定可涉及《巴黎浮世繪》，而老人喬治可說(shuō)就是《愛(ài)》里的原型，小孫女的心理疾病與心狠手辣的行為就像是《班尼錄像帶》里癡迷于暴力的小男孩，沉淪于變態(tài)性行為的保羅，又像是《鋼琴教師》里的于佩爾…除了人物角色和表達(dá)主題的呼應(yīng)之外，《快樂(lè)結(jié)局》又有著哈內(nèi)克電影典型的風(fēng)格標(biāo)簽：固定長(zhǎng)鏡頭

回臺(tái)北後的第三部電影《完美結(jié)局》，覺(jué)得終於看到一部水準(zhǔn)之上的片子了。導(dǎo)演一開(kāi)始展開(kāi)了三四條故事線(xiàn)，所以顯的凌亂一些，但隨著故事發(fā)展到中段，竟覺(jué)得愈來(lái)愈有味道，直到結(jié)束時(shí)還意猶未盡。唯一可惜是結(jié)尾有點(diǎn)倉(cāng)促，有種沒(méi)有收完尾的遺憾。
但我很喜歡導(dǎo)演不慍不火的敘事手法，還有幾個(gè)鏡頭的構(gòu)圖，以及幾個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，讓這部以敍述生活鎖事為主的電影，不顯乏味，反而有趣。
《完美結(jié)局》是在去年十一月羅馬，參加雨蓓的論壇後，首次欣賞的雨蓓作品，因?yàn)轳雎?tīng)過(guò)她的分析，在這部作品中

在最后一幕，當(dāng)年已經(jīng)87歲的老演員坐著輪椅在海水中飄搖，始終不能下定決心死還是不死，是不是現(xiàn)在死，頭上僅剩的幾根毛倔強(qiáng)地迎風(fēng)展開(kāi)又縮回，身上的搖擺也不知道是水的能量波還是內(nèi)心的掙扎。
按照他的指令將其推到水里的小孫女，在大約十米開(kāi)外看著，并沒(méi)有很驚恐。當(dāng)然，她已經(jīng)是個(gè)慣犯，小時(shí)候父親失蹤，母親用藥導(dǎo)致精神不穩(wěn)定，她已經(jīng)不是第一次幫“有需要”的人去實(shí)現(xiàn)“離開(kāi)”這一“夢(mèng)想”。也是慣性使然，她拿出了她的蘋(píng)果手機(jī)，記錄下這一刻，畢竟每次面臨這種別人的“生死”，這都是她的慣性做法。