有點七十二門徒給孔子開追悼會的意思。大伙挨個自我介紹一番，然后靈堂表演個才藝，蹦個迪啥的。
開頭快半個小時沒趕上，大多數(shù)時間在不知所謂的困惑中度過，但是不困，蠻新鮮的。
男芭蕾憂傷板車橫臥。氛圍比較陰間，隧道上畫的小孩滲人。
小裁縫。全靠手活和節(jié)奏感，輕盈有趣。男舞者很有派頭，像法國新浪潮里的人物。
《交際舞》冗長，好牙展示，群舞大多沒什么意思，表達做不到精微。不過這里電影剪輯深度參與了舞蹈，趣。這種情況重復多次。
怪獸音地鐵行走+順風耳后排乘車。莫名其妙

如果電影中的某個片段，可以讓人產(chǎn)生共鳴、回響，那么這樣應該就可以算作成功了吧。
有個演話劇的學長曾跟我說，演出來的東西就要讓人看懂。原本覺得這想法有些勢利，可現(xiàn)今想來也不無道理。各種藝術(shù)形態(tài)不是應該為了表現(xiàn)內(nèi)心底蘊或是難抑的情感嗎？而《Pina》則是導演Wim Wenders將他的最濃郁的尊敬，通過Pina她自己舞蹈及她所影響的人表達出來。
整部影片與其說是一部紀錄片，更可以說是一部pina舞蹈精華的集錦。她的每一個肢體的刻畫，節(jié)奏的踩點，充斥著空間與個人獨體，時而矛盾時而相融的變化。種種意想不到的突破原有的結(jié)果，卻又將人們最初的本性還原于舞臺。
演員回憶中不斷重復的是，Pina要求他們?nèi)ニ伎?nachdenken)，那些他們的恐懼（Angst）、快樂(Frueh)、怒吼(Roar)等等情緒的源泉，以及本真的自我。
無論是不停騷動誘惑女人又拋棄她們的男子，還是喊著"1,2,3,4,我來啦 "（eins, zwei, drei, vier, ich komme!）跳出來的滑稽的“一個男人和一條狗”的故事，隨處可以看見pina作為德國現(xiàn)代舞蹈家先驅(qū)給予整個團隊每個人深深的影響力。

1.巴黎歌劇院爆發(fā)那場世紀大戰(zhàn)
看了電影《Pina皮娜》，一部紀錄片，開場一群人光腳赤足狂野起舞排演《春之祭》14分鐘之久。這是一部紀錄片，關于現(xiàn)代舞大師皮娜·鮑什的紀錄片。她被譽為現(xiàn)代舞大師，有德國現(xiàn)代舞“第一夫人”之稱。她本人現(xiàn)在已經(jīng)去世了。去世前，來過中國演出。
皮娜·鮑什是一位現(xiàn)代舞編舞大師，精力旺盛且極富個人魅力。68歲依然美貌依舊。
影片一開始以寫實手法拍攝在劇院里從裝臺開始，到演出現(xiàn)場，將近15分鐘演出皮娜鮑什編舞的《春之祭Le Sacre du printemps 》。
導演是維姆·文德斯。和皮娜·鮑什是好友。文德斯是一位杰出的大導演。也是皮娜·鮑什的粉絲。
看了這段作品，很多年以來，看到影像的時候，我終于理解當年為什么這部交響樂，明明好端端的一部芭蕾舞演出，卻引發(fā)了歷史上最著名的暴亂。
2.我摯愛的斯特拉文斯基和《春之祭Le Sacre du printemps 》。可是，人們的審美和藝術(shù)家的眼光總是不同步——首演時候的觀眾們差點毀了這部交響樂歷史上的里程碑之作。

不得不承認，一直自詡文藝女青的我，其實充其量不過是個偽文藝。因而每次電影節(jié)，文青們大多心潮難平，一個勁往影城扎堆。我卻意興闌珊，全然提不起精神。一來相對于影視，更喜文字，總覺得細膩到極致的情懷，影像很難表述。即便導演再牛，演技再好，也難以似文字般將其中的意境完美傳遞；二則知識匱乏，對電影的系統(tǒng)性理解不深，拋開畫面風格、鏡頭語言、景別景次之類的細質(zhì)化賞析不談，就連大眾普及化的導演名號及代表作都混淆不清，弄不明白。
可湊巧的是，每次電影節(jié)我似乎從不缺席，總有朋友盛意拳拳，邀我同行。于是，在這個大雨如注的周末下午，我和閨蜜頂著狂風暴雨，再次來到影城，觀看了此次影展呼聲很高，一票難求的歌舞片《Pina》(皮娜)。
許是3D的緣故，影片從第一個鏡頭開始，便讓人為眼前的真實所震撼。這其中，有藝術(shù)的真實，空間的真實，情感的真實，當然還有靈魂的真實。從舞臺到現(xiàn)實，從記錄到追憶，從束縛到放飛，從痛苦到升華。所有的鏡頭，或講述或舞蹈或音畫，不論哪一個角度

【皮娜】深入人心的紀錄片片 3D《Pina》，多出一個維度的靈魂
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