在生活中關(guān)注生活的細節(jié)，用心體會生活才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品，生活當中的方方面面都可能激發(fā)我們創(chuàng)作的靈感，走進生活，感受生活，才能創(chuàng)造出貼近生活的藝術(shù)作品。一段人生，一段歷程，分享每一部作品創(chuàng)作的靈感。電影創(chuàng)作者要熱愛生活，去發(fā)現(xiàn)生活中的故事，創(chuàng)作成藝術(shù)作品，有所提煉，有所表達。不管是電影創(chuàng)作還是日常生活，都要有積極的態(tài)度去投身到生活和工作中，去發(fā)現(xiàn)美的眼睛，去感受生活的美好，向著目標和希望去奮斗，實現(xiàn)自己的人生價值。

實習期間和另外兩位朋友在高雄電影院看完了這部長達近3小時的紀錄片。還記得是在下班后的黃昏，我們坐著公交車慢悠悠地搖了半個多小時，還去附近買了杯聽聞很好喝的樺達奶茶。誰知趕到影院后被告知奶茶不可以帶入場內(nèi)，我們趕緊吸了一口新鮮的奶茶便把它棄在場外了。講真，想要看懂這部紀錄片，作為觀者必須有豐富的安妮影片知識儲備，并對她的拍攝手法、風格等都有一定的了解才好，不然你真的只會坐在那里犯困了，似我一樣。影片中安妮一直像海報里一樣

如果說阿涅斯的海灘 Les plages d'Agnès (2008)是瓦爾達對于自己人生之旅平實而又感人的敘述的話，那這部阿涅斯論瓦爾達 Varda par Agnès (2019)則讓我看到了瓦爾達作為一名導演/編劇/攝影師/藝術(shù)家從靈感-到記錄到分享最為坦誠的過程。
關(guān)于《五至七時的克萊奧》中主觀時間和客觀時間，《努瓦穆捷的寡婦們》里用觀看關(guān)系的改變表達個體和集體的對立，《天涯淪落女》中的推軌鏡頭和常規(guī)閱讀順序的相反，《短角情事》里用畫前景對話的持續(xù)營造出畫效果，《幸?！分械牟噬氲龊椭貜顽R頭表現(xiàn)人物的游離

剛剛在電影院看完Varda par Agnès，算是在散落四處的人群中參與一次漫長的告別，我站在隊伍末尾但也飽含深情。阿涅斯以類似藝術(shù)課堂的形式回顧了自己的創(chuàng)作生涯，始終由靈感（inspiration），創(chuàng)作（création）和分享（partage）引導著的一生。我這么說是因為這三個詞已經(jīng)不僅是她創(chuàng)作思路和創(chuàng)作風格的寫照，也是她對待人生和世界的態(tài)度。這種態(tài)度歷經(jīng)了攝影，電影，裝置藝術(shù)，一個個階段，現(xiàn)在用一卷新膠片的形式放在這個漆黑的房子里，偶然地直面遠處的陌生人。
我還是想更仔細地解釋一下這三個詞。

之前在近年影片或劇集中目睹許多新穎的攝影方式，我以為它們是新創(chuàng)造的，看到『阿涅斯論瓦爾達』才驚覺，原來這些阿涅斯老早以前就想出來了：演員直視拍攝鏡頭、離人聲音留在前景、彩色淡出...這些特別而有張力的敘事手法，今日已為新生代編導們普遍地化用。
阿涅斯的敘述，平和而滿含感情，她的謙虛、好奇、善意、記述與創(chuàng)造的激情，就像在『臉旁，村莊』里那樣，再次帶給我幸福與溫暖的感受。
“即使是關(guān)于某個特定主題的紀錄片，你還是會被你所拍攝的東西所引導

我想告訴你們是什么引導了我，這么多年來一直做這項工作，有三個詞對我來說很重要，靈感、創(chuàng)作和分享。
靈感是你拍電影的原因，什么樣的動機、想法、環(huán)境，什么樣的偶然事件，點燃了你拍電影的欲望。
創(chuàng)作是你拍電影的方式，用什么方法，什么結(jié)構(gòu)，獨立創(chuàng)作還是共同創(chuàng)作，彩色還是黑白，創(chuàng)作是一個工作過程。
第三個詞是分享，你拍電影不是為了自己一個人看，你拍電影是為了展示它們，看電影本身就是分享的一個例子。
這三個詞指引著我，因為我們得知道為什么要做這項工作。
片例一：揚科叔叔（1967）

【阿涅斯論瓦爾達】2019，一些記錄，一些注解。
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