《大西洋》是極具美學(xué)價值的一部電影，與《燃燒女子的肖像》是同一位主攝影師（Claire Mathon），卻拍出了完全不同的風(fēng)格。這一次是和西非的土壤、大海契合的原始且有張力的美感，如果用法語說，也可以說une esthétique brute，brut這個形容詞，有“原始的、未加工的、粗糙的”意思。Claire Mathon也是《燃燒女子的肖像》的攝影師，而后者的美是近似油畫質(zhì)感的那種精致又細膩的古典美。
同時《大西洋》又是集合了很多元素的一部多樣化的電影，故事發(fā)生的背景是現(xiàn)實主義的，但走向卻是超現(xiàn)實主義的

海洋，是電影絕佳的表達意象。在呂克貝松的《碧海藍天》里，大海是快樂和悲傷的混合體，情緒剝離了情節(jié)和臺詞，鏡頭跟隨讓雷諾沉溺于大海的無窮盡；在張作驥的《黑暗之光》中，李康宜面朝基隆港的房間，范植偉奔跑而過的海岸，伴隨海浪呼吸，若有若無的節(jié)奏，再次讓畫面靜默，靜默，是凍結(jié)的語言和留白的空鏡；在侯麥《夏天的故事》中，布列塔尼亞的海風(fēng)是愛情的催化劑，潮濕而甜美，海岸線勾勒出男男女女的心事，那離別，那相遇，而后反復(fù)被潮漲潮落吞噬于無。
Mati Diop的這部《大西洋》

原文鏈接：[https://www.filmcomment.com/blog/cannes-interview-mati-diop/]
以戛納的標(biāo)準來看，Mati Diop是一位首次拍攝長片作品的電影新人，但她過往十多年的履歷已經(jīng)相當(dāng)豐富：作為演員，她參演過克萊爾·德尼的《35杯朗姆酒》、安東尼奧·坎波斯的《殺手西蒙》和馬蒂亞斯·皮涅羅的《赫米婭和海倫娜》。她還曾經(jīng)導(dǎo)演過兩部短小而富有深意的短片：《千陽》 (45分鐘，2013)入選了多個國際影展，其中大部分為紀錄片影展；《大西洋》（15分鐘，2009）讓人印象深刻

大西洋：原始且有張力的美感 Une esthétique brute
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