安德里亞阿諾德是當(dāng)今英國炙手可熱的一線導(dǎo)演。 她的短片《黃蜂》曾獲得2005年奧斯卡最佳劇情短篇獎，2006年的處女作《紅色之路》和2009年上映的《魚缸》均獲得了同年戛納頒發(fā)的評委會特別獎。在《呼嘯山莊》之前，她總是憑借極度個人化的電影語法圍繞著得不到愛和受到創(chuàng)傷的女性，細(xì)膩生動的塑造出這一類英國社會邊緣人物群像以及發(fā)生在她們身上富有戲劇張力的故事。本文將以安德里亞阿諾德電影創(chuàng)作的時間線分析其影片的獨特的電影語法、敘事方法和主題。
獨到而不可復(fù)制的電影語法

喜歡她的火爆性格
喜歡她的鋼鐵作風(fēng)
喜歡看她飛快地走在街上
喜歡看她勇敢果斷地往前
喜歡影片快節(jié)奏的敘事
喜歡影片毫不造作煽情的表達(dá)
喜歡影片真實晃動的影像世界
如果我要拍我自己的問題少女史，這部影片將是一個標(biāo)桿。

母親已經(jīng)爛醉，妹妹在何處偷窺？這個體格強(qiáng)健的男人，予她以唯一的支持與安慰。
不是脅迫，也非感激，是身體內(nèi)的自然的生長。我們知道，他們遲早都會發(fā)生。這個闃寂無人的夜，一切都水到渠成。
過程精確卻也簡單。沒有狂風(fēng)暴雨，也非如膠似漆，她從對母親的觀摩中，學(xué)會了對這個男人的默默的領(lǐng)受。
他懊悔自己穿越了底線，她則依舊寂寞無言。
如果不是事后的追尋，這真的是她和這個男人之間的永久的秘密。
而生活，是一匹白練，一個微小的切口，會有怎樣驚心動魄的撕裂？

《魚缸》一個貧民的英國
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