羅曼波蘭斯基的電影很少會(huì)讓人失望，無論是驚悚情色還是名著改編，無論橋段再老套劇情再枯燥，總能讓人看得津津有味。他愛把人物放置在一個(gè)壓抑的環(huán)境中，但這種壓抑又是看不見摸不著的，于是主人公便在隱形壓力和自我懷疑之下逐漸變得瘋狂而將復(fù)仇的刀尖扎入自己的心臟，比如早期的《水中刀》和《厭惡》，一個(gè)正常人，一個(gè)英俊或者漂亮的正常人逐漸趨于瘋狂的故事，誰不愛看呢？
波蘭斯基電影的冷峻風(fēng)格和他特殊的人生經(jīng)歷分不開家，從剛開始巴黎的反猶排猶浪潮，到二戰(zhàn)時(shí)德國人對(duì)猶太人的殘酷迫害，死里逃生的波蘭斯基走上了電影的道路并獲得了初步的成功，但是好日子沒有持續(xù)多久便發(fā)生了著名的“曼森家族”事件，好不容易走出了喪妻陰影的波蘭斯基迎來了事業(yè)上的一個(gè)頂峰卻又被指控強(qiáng)\暴未成年少女而開始了長達(dá)三十年的逃亡。波蘭斯基的一生都在顛沛流離中度過，但這并不妨礙天性放浪的他享受世俗的快樂，他飽受詬病的私生活的確是造就他在電影界成就的不可或缺的一個(gè)因素，他太明白人生不過就是情欲二字，情就是殺欲就是色

其實(shí)覺得公寓三部曲里拍的最好的還是魔鬼圣嬰，但除去production以外，三部真的是很統(tǒng)一啊：其實(shí)說到底就是孤單，身處異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，痛苦的心無處安放的孤獨(dú)，明明活在到處都是人的世界卻無處寄托情感的孤獨(dú)。處女對(duì)性渴望又排斥的矛盾造成了她在這個(gè)男性-女性世界的分裂扭曲，懷孕女性隨著身體狀況日益惡化而越來越差的精神狀態(tài)，內(nèi)向靦腆的青年無法在自己個(gè)人和周圍世界達(dá)成平衡而遭受受迫害妄想癥。。。波蘭斯基的世界觀啊……真的是很有感受。

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他終于從窗臺(tái)上跳了下來，是第一次，也是第二次，是他自己，也是死去的西蒙娜——當(dāng)“怪房客”以自殘的方式完成痛苦的下墜，是一種為自我的逃避？還是一種為他人的表演？或者這個(gè)問題可以這樣提問：他為什么要跳兩次？
第一次跳樓之前，這個(gè)名叫托洛科夫斯基的男人鎖上門，然后變身為一個(gè)女人，當(dāng)他變成她，開窗時(shí)，看見所有房客都變成了觀眾，他們打開了窗戶，他們鼓起了掌，他們保持著微笑

After REPULSION (1965) and ROSEMARY’S BABY (1968), THE TENANT, a USA-French coproduction, rounds out Polanski’s unofficial “Apartment Trilogy”, this time, Polanski takes the leading role as a Polish expatriate in Paris, he is Trelkovsky, a courteous, innocuous gentleman, who moves into an apartment whose previous tenant Simone Choule unaccountably commits suicide.

我最近幾年可能只買深顏色跟白色的衣服。
抽煙之后身體變差了，我要是個(gè)男的肯定就萎了，癥狀有一些：一運(yùn)動(dòng)就惡心、身上濕疹過了五六年又犯了、免疫力變差了?？偠灾砩嫌懈癄€的地方是我不能接受的，五臟六腑還不知道臟到了真么狀態(tài)呢，有一天真想把他們都拉出來捏在手里把頭探進(jìn)去仔細(xì)瞧瞧，干干凈凈才要放心。也不知道三個(gè)家里的蟲子是不是聞到了血液里發(fā)酵的味道，想過來加入這片垃圾堆里的圣餐。反正今晚也要想好久睡不著，明天清晨在夢(mèng)里跑跑步吧。

現(xiàn)實(shí)世界里我們?nèi)伺c人的關(guān)系仍是這個(gè)世界最大的難題，我們?nèi)伺c人之間無法做到坦誠。開始的新生活是絕望的，這種絕望是自己給自己的嗎還是身邊的人給的。所以人聚在一起來孤立你冷落你，在只言片語中形成殺人利器。但劇中的要?dú)埧岚俦?。而他也有過好友相伴，可最終的猙獰中死去。作者剛開始留下的疑云和鋪墊她是怎么死的與結(jié)尾更讓我們毛骨悚然每一幀畫面都在令我們顫栗。誰是怪房客呢，是上次死去的女房客還是這次的男主呢？我的答案是所有人

“怪房客”斯基的異裝癖
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