電影真是太晦澀了，這樣的電影猶如毒藥，因為會讓你想到無邊的遠。
電影的特色依舊是，深度反思，高度藝術(shù)，詩意哲理。這種高度自我的電影已經(jīng)不是自決于群眾了，簡直是自決于國際評委，恐怕他們也很難完全欣賞明白，欣賞成本太大。自然這是一部很好的作品，畫面極美，不同于普通電影畫面的平面感，帶有空間性，極多留白，和諸多無字的信息。許晴演的特別好，有一種野生的美和生動，又有自身的優(yōu)美作底色，不致偏于粗糙。電影其實和原作已經(jīng)沒太有關(guān)系了，除了保留了故事的形狀。其內(nèi)核只簡單說一點吧
因為戴教授的這段評論：
我想起了當年看白晝流星篇時和我下鋪據(jù)理力爭（洗地）“劉昊然偷錢的橋段是引用了悲慘世界開頭神父對冉阿讓的救贖，是很有隱喻色彩的”，不由得起雞皮疙瘩并很想把當時的自己創(chuàng)亖，我于是連夜把這部《邊走邊唱》看完，好說點什么。
●講座的文字整理如下：
陳凱歌90年代的第一部作品《邊走邊唱》，改編自史鐵生的《命若琴弦》，然后在這個故事當中，你付出一生，得到的是一張白紙。所有救贖和治愈的欲望是一個謊言性的承諾，這還不是我更關(guān)注的。我關(guān)注在這部電影當中兩個主題
觀影完我才發(fā)現(xiàn)這是改編自史鐵生的小說，片中有他那種對命運不公、又因為現(xiàn)實不得不妥協(xié)并頑強活著的元素，一切顯得很自然，并不惡意賣弄。
電影里我看到了一絲禪意與神學，一老一小的彈琴藝人就像《春夏秋冬又一春》里的設定，主角老先生神神也有過現(xiàn)在小徒弟的困惑，小徒弟走過老先生的路后，又把這粒種子種在自己徒弟心中。形成思想的輪回。也許是小徒弟石頭的演技差勁，當進度條滾到一半才發(fā)現(xiàn)他也是盲人（我一直以為他是正常人）。
有幾點可聊的，關(guān)于神神，他像是一個看破紅塵，一直自律的苦行僧
關(guān)于陳凱歌導演，近年來總是褒貶不一。但從創(chuàng)作階段而言，他在青壯年時期即第一個創(chuàng)作階段中，對于中國土地的描述，對于人類、文化、傳承等命題的哲思是極其出色而不容忽視的。
自其代表作《黃土地》、《孩子王》之后的《邊走邊唱》延續(xù)了其之前一貫的對中國宏大歷史命題的反思與人文主義式的哲思叩問，在前期作品中，表達形式上也展現(xiàn)出一致的風格。這部改自史鐵生《命若琴弦》，我認為是一次很成功的改編，這部故事很簡單命題卻很宏大、哲思很深遠的作品跟當時陳凱歌導演的整體氣質(zhì)也很符合。
看得混混沌沌的。我的觀感是，千萬不要讓陳凱歌胡來。
徐楓曾經(jīng)說，陳凱歌是一個內(nèi)心非常驕傲、非常自我的人，他拍出的東西永遠比常人高出一等，要想讓陳凱歌取得成功，一定不能讓他拍他想拍的東西，反而是他不想拍的題材，你如果能說服他，他反而會拍得更好些。接《霸王別姬》的時候陳凱歌就猶豫，覺得李碧華的這部小說是通俗的愛情故事，結(jié)果很成功；他倒是喜歡《風月》，執(zhí)意拍了，結(jié)果很糟糕。陳凱歌對流行的東西天生排斥，他的電影感覺實在很一般。
這部《邊走邊唱》沉悶得讓人崩潰，幸虧里面有許晴，能讓我堅持看完。這個22歲的姑娘漂亮得我都快哭了。毫無疑問，許晴是幾十年來無人可比的中國第一美女。
你可以試著想一下 兩盲人從出生就看不到這個世界 你可以從這個為出發(fā)點 是深深體會一下 當然整部影片所包含的內(nèi)容遠遠不只這些
“邊走邊唱”千萬不要讓陳凱歌胡來
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