電影真是太晦澀了，這樣的電影猶如毒藥，因?yàn)闀?huì)讓你想到無邊的遠(yuǎn)。
電影的特色依舊是，深度反思，高度藝術(shù)，詩意哲理。這種高度自我的電影已經(jīng)不是自決于群眾了，簡(jiǎn)直是自決于國(guó)際評(píng)委，恐怕他們也很難完全欣賞明白，欣賞成本太大。自然這是一部很好的作品，畫面極美，不同于普通電影畫面的平面感，帶有空間性，極多留白，和諸多無字的信息。許晴演的特別好，有一種野生的美和生動(dòng)，又有自身的優(yōu)美作底色，不致偏于粗糙。電影其實(shí)和原作已經(jīng)沒太有關(guān)系了，除了保留了故事的形狀。其內(nèi)核只簡(jiǎn)單說一點(diǎn)吧

因?yàn)榇鹘淌诘倪@段評(píng)論：
我想起了當(dāng)年看白晝流星篇時(shí)和我下鋪據(jù)理力爭(zhēng)（洗地）“劉昊然偷錢的橋段是引用了悲慘世界開頭神父對(duì)冉阿讓的救贖，是很有隱喻色彩的”，不由得起雞皮疙瘩并很想把當(dāng)時(shí)的自己創(chuàng)亖，我于是連夜把這部《邊走邊唱》看完，好說點(diǎn)什么。
●講座的文字整理如下：
陳凱歌90年代的第一部作品《邊走邊唱》，改編自史鐵生的《命若琴弦》，然后在這個(gè)故事當(dāng)中，你付出一生，得到的是一張白紙。所有救贖和治愈的欲望是一個(gè)謊言性的承諾，這還不是我更關(guān)注的。我關(guān)注在這部電影當(dāng)中兩個(gè)主題

觀影完我才發(fā)現(xiàn)這是改編自史鐵生的小說，片中有他那種對(duì)命運(yùn)不公、又因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不得不妥協(xié)并頑強(qiáng)活著的元素，一切顯得很自然，并不惡意賣弄。
電影里我看到了一絲禪意與神學(xué)，一老一小的彈琴藝人就像《春夏秋冬又一春》里的設(shè)定，主角老先生神神也有過現(xiàn)在小徒弟的困惑，小徒弟走過老先生的路后，又把這粒種子種在自己徒弟心中。形成思想的輪回。也許是小徒弟石頭的演技差勁，當(dāng)進(jìn)度條滾到一半才發(fā)現(xiàn)他也是盲人（我一直以為他是正常人）。
有幾點(diǎn)可聊的，關(guān)于神神，他像是一個(gè)看破紅塵，一直自律的苦行僧

關(guān)于陳凱歌導(dǎo)演，近年來總是褒貶不一。但從創(chuàng)作階段而言，他在青壯年時(shí)期即第一個(gè)創(chuàng)作階段中，對(duì)于中國(guó)土地的描述，對(duì)于人類、文化、傳承等命題的哲思是極其出色而不容忽視的。
自其代表作《黃土地》、《孩子王》之后的《邊走邊唱》延續(xù)了其之前一貫的對(duì)中國(guó)宏大歷史命題的反思與人文主義式的哲思叩問，在前期作品中，表達(dá)形式上也展現(xiàn)出一致的風(fēng)格。這部改自史鐵生《命若琴弦》，我認(rèn)為是一次很成功的改編，這部故事很簡(jiǎn)單命題卻很宏大、哲思很深遠(yuǎn)的作品跟當(dāng)時(shí)陳凱歌導(dǎo)演的整體氣質(zhì)也很符合。

看得混混沌沌的。我的觀感是，千萬不要讓陳凱歌胡來。
徐楓曾經(jīng)說，陳凱歌是一個(gè)內(nèi)心非常驕傲、非常自我的人，他拍出的東西永遠(yuǎn)比常人高出一等，要想讓陳凱歌取得成功，一定不能讓他拍他想拍的東西，反而是他不想拍的題材，你如果能說服他，他反而會(huì)拍得更好些。接《霸王別姬》的時(shí)候陳凱歌就猶豫，覺得李碧華的這部小說是通俗的愛情故事，結(jié)果很成功；他倒是喜歡《風(fēng)月》，執(zhí)意拍了，結(jié)果很糟糕。陳凱歌對(duì)流行的東西天生排斥，他的電影感覺實(shí)在很一般。
這部《邊走邊唱》沉悶得讓人崩潰，幸虧里面有許晴，能讓我堅(jiān)持看完。這個(gè)22歲的姑娘漂亮得我都快哭了。毫無疑問，許晴是幾十年來無人可比的中國(guó)第一美女。

你可以試著想一下 兩盲人從出生就看不到這個(gè)世界 你可以從這個(gè)為出發(fā)點(diǎn) 是深深體會(huì)一下 當(dāng)然整部影片所包含的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只這些

“邊走邊唱”千萬不要讓陳凱歌胡來
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