記錄的是2007年左右，四川廣安一個(gè)農(nóng)村家庭的情況，全篇主人公都是用的四川話(huà)，所以我聽(tīng)起來(lái)特別的親切，還有一家5口，外婆和爸爸媽媽?zhuān)憬?，弟弟，紀(jì)錄片中的父親應(yīng)該是倒插門(mén)女婿，因?yàn)槔霞夷沁叴_實(shí)出了種地沒(méi)有其他的出路，所以影片中的父母，在結(jié)婚一年后就生下了女兒，但是在女兒一歲左右就外出打工去了，女兒一直與外婆外公長(zhǎng)大，后面過(guò)了幾年有生了一個(gè)兒子，依然放在家里有，由老人帶，父母只有在過(guò)年的時(shí)候回老年與他們相見(jiàn)，紀(jì)錄片展示了父母在外工作環(huán)境還有租住環(huán)境包括吃飯的艱難

中國(guó)的下層都是由農(nóng)民工扛下的。他們背井離鄉(xiāng)為了什么？還不是生活。為了自己家人能有好的生活，自己的子女有個(gè)好的環(huán)境，好的未來(lái)。他們默默的在外地付出自己的勞動(dòng)，青春。他們沒(méi)有好的居所，有的只有個(gè)個(gè)樓梯轉(zhuǎn)角那摸寬；沒(méi)有好的餐食，工作忙去來(lái)了就只有吃涼的或者什么其他方便便宜的。就是他們的付出才有大城市優(yōu)美的環(huán)境，他們的付出有了足夠的經(jīng)濟(jì)貨品。中國(guó)是一棟房子，那農(nóng)民工就是著房子的地基！

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紀(jì)錄片之父格列爾遜曾定義紀(jì)錄片為：對(duì)事實(shí)的創(chuàng)造性處理。
這里的“事實(shí)”，英文是“actuality，不是中文翻譯成“真實(shí)”的truth。
紀(jì)錄片可以對(duì)事實(shí)進(jìn)行處理，但是不能對(duì)真實(shí)進(jìn)行處理，這是底線(xiàn)也是邊界。紀(jì)錄片一旦對(duì)真實(shí)進(jìn)行處理，那么便失去了記錄的存在，變成了一種改編，便成了劇情片，成了仿紀(jì)錄片，成了擬態(tài)紀(jì)錄片。
安德烈巴贊的紀(jì)實(shí)理論認(rèn)為：紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)完整的事實(shí)，作品中要對(duì)主體予以排除，再現(xiàn)生活的根本面貌

讓我很有感觸的是裡面在廣州火車(chē)站恐怖的場(chǎng)景。有外國(guó)朋友感嘆說(shuō)，當(dāng)時(shí)他們都以為大家要起來(lái)造反政府了。可是什麼也沒(méi)有發(fā)生。若是發(fā)生在歐美，政府基本上要倒了?？墒窃谥袊?guó)過(guò)後上了車(chē)大家還是高高興興，之後就風(fēng)平浪靜的，啥也沒(méi)發(fā)生。
裡面在車(chē)上有採(cǎi)訪(fǎng)一個(gè)男子，他很高興地談手機(jī)上的新聞。還說(shuō)姚明在中國(guó)的驕傲，姚明一定會(huì)嬴之類(lèi)。他們剛剛受了一個(gè)星期左右非人的經(jīng)歷，惟一能談的卻是姚明。沒(méi)有人埋怨政府，沒(méi)有人埋怨不公。這很不正常好吧。
哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。中國(guó)的農(nóng)民工如果真罷工反抗起來(lái)力量一定是不得了的?？墒菦](méi)有人有這種想法。他們總是會(huì)理解政府，理解國(guó)家。No no no, state is the instrument for the exploitation of the oppressed class. 他們無(wú)疑是被壓迫階級(jí)的最低層。
有人問(wèn)我說(shuō)為什麼他們不反抗？我想了很多理由。因?yàn)橹袊?guó)人太忍耐？因?yàn)樗麄儧](méi)有主見(jiàn)？因?yàn)樗麄円蠛艿停恳驗(yàn)榫拖耵斞刚f(shuō)的，中國(guó)人歷史上只有兩個(gè)時(shí)代，可以好好做奴隸的時(shí)候和做奴隸而不得的時(shí)代？我不知道。只是看到他們沒(méi)有生氣的機(jī)械的表情和眼神

在紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》的宣傳片中，屏幕上出現(xiàn)這么一句話(huà)：春運(yùn)是世界上最大的人類(lèi)遷徙。每到冬逝春臨時(shí)節(jié)，中華大地兩億在異鄉(xiāng)打工的農(nóng)民工便如候鳥(niǎo)一般，踏上返家的旅程。億萬(wàn)人在此刻都努力著趕上末班的列車(chē)，回家過(guò)年。該片歷時(shí)三年拍攝制作，導(dǎo)演范立欣跟隨農(nóng)民工張昌華一家往返于四川農(nóng)村與廣州工廠(chǎng)之間，親歷三年春運(yùn)，感受著這三年來(lái)他們家庭的變化和內(nèi)心情感的變化。
《歸途列車(chē)》紀(jì)錄了來(lái)自四川農(nóng)民工張昌華和陳素琴外出打工的經(jīng)歷，以張昌化一家人作為我國(guó)2.4億農(nóng)民工的代表，通過(guò)他們的生活映射著千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工極其子弟的生活，并反映出中國(guó)在發(fā)展和前進(jìn)中的掙扎，展現(xiàn)出中國(guó)蓬勃發(fā)展的經(jīng)濟(jì)背后普通小人物的辛酸和眼淚。
影片利用線(xiàn)性結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事。其中最為重要的一條線(xiàn)，就是從廣州到四川的鐵路。這條鐵路不僅連接著家與工廠(chǎng)，也穿透著整部影片成為其的主線(xiàn)索。在影片開(kāi)始時(shí)，還沒(méi)有出現(xiàn)畫(huà)面，遍已聽(tīng)到哐當(dāng)哐當(dāng)?shù)幕疖?chē)聲，將觀(guān)眾帶入情緒之中。進(jìn)而車(chē)站里密密麻麻的人、返鄉(xiāng)者徹夜排隊(duì)買(mǎi)票、農(nóng)民工擁擠著上火車(chē)等鏡頭反復(fù)出現(xiàn)

“歸途列車(chē)”感人的紀(jì)錄片片 當(dāng)肩上的最后一根稻草被壓垮
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