范立欣的代表作品之一。影片記錄一個位于重慶農(nóng)村的家庭中，父母常年在廣州打工，逢年過節(jié)才回一次家。姐姐、弟弟、外婆三人生活在農(nóng)村的老房子里。姐姐由于從小被外公外婆帶大，與父母感情不深、關系不好，正值青春期的她厭倦鄉(xiāng)村生活和枯燥的校園生活，擅自輟學來到廣州打工賺錢。沒什么文化的父母不太懂得與孩子溝通，嘗試讓她重返學校，但是被姐姐拒絕。在07-08年春節(jié)時，父母帶著姐姐返回重慶，不巧遇上了百年一遇的大雪，眾多農(nóng)民工困在廣州火車站數(shù)周才逐漸疏散。在外部的惡劣氛圍下
三年時間，老張一家人，四川廣東數(shù)次來回?！稓w途列車》（Last Train Home）新銳導演范立欣，用鏡頭立體、真實的給大家呈現(xiàn)了一個打工家庭的生活——聚散離合，歡喜憂愁。世界經(jīng)濟復蘇，中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，遍布全球的“MADE IN CHINA”，背后是和老張一樣，被時代周刊稱之為“Chinese Worker”的1.3億外出務工人員。他們背井離鄉(xiāng)，默默的為這場經(jīng)濟盛宴，奉獻自己的勤勞和汗水，犧牲溫馨的家庭生活、陪伴孩子成長的美好歷程。管中窺豹，老張的經(jīng)歷涵蓋了農(nóng)民工共同的焦慮和情感
人與人之間的某種聯(lián)系——通過列車，通過擁擠，等待，觀望，通過共同生活的這片土地，被淹沒在盲目中。像魯迅筆下的那種冷漠。
2008年冬天的那場雪災來臨前，我也在廣州。我在高速公路上，透過車窗，看到提著行囊去擠火車的人...春運，僅此而已。那時，我和這些人沒有聯(lián)系。
紀錄片中最感動我的一個鏡頭：張琴放棄了學業(yè)，到深圳一家酒吧里打工，遠離父母，獨自闖蕩。2008年8月8日，她和酒吧里的其他年輕人一起，坐在電視機前看奧運會開幕式。電視機里，是播音員標準的普通話解說，“慢慢展開的是中國最古老的畫卷…” 鏡頭沒有對著電視里那高科技制造出的美央美奐的古典卷軸，解說只是畫外音。鏡頭對準的，是三個女孩子的臉。其中一個是張琴。她們帶著家鄉(xiāng)濃重的口音，在一個遙遠的城市的角落里，黑暗的一間酒吧里，用濃妝蓋著還稚嫩與迷茫的臉。
電視里的，是中國；三個女孩子，也是中國。兩個中國，遙遠得好像隔了幾萬年。
喜歡范立欣說的，紀錄片不要宣傳中國，因為沒有人想聽你宣傳。他讓別人看到中國真實的一面，但也只是一千張臉中的一個。很好
今天剛在成都看了，5點的這場，人不多，比我預想的要好很多，回來后想要在網(wǎng)上呼吁有心的網(wǎng)友前往支持，又覺得滿腹的話無從說起。
令我吃驚的是一群特裝B的人在以前的點評中，說本片是偽記錄，西方視角，擺拍，也許導演做過一定的加工，但本片完全無損其價值和現(xiàn)實意義，實際上在我看來，導演甚至是做了一定程度的美化。
小琴在城市漂泊尋找自我或者是自我放逐，從服裝廠到迪吧，我遇見過類似的農(nóng)村女孩們，不同的是在深圳工廠里，一天12個小時的勞作，堅持了幾年，她們有的被車管或者更高層的“包養(yǎng)”，有的淪落風塵，富士康的12跳，那些不幸的年輕的靈魂都是小琴或者張洋的縮影。
第一代農(nóng)民工們，小琴的父母，付出了非常多，得到的很有限，“老有所養(yǎng)”，你也許現(xiàn)在每月交著500元的社保，將來每月只能領到50元。
導演鏡頭中的農(nóng)村充滿詩意，實際中的農(nóng)村，大部分勞作的農(nóng)民都在60以上，土地拋荒比比皆是。有人質(zhì)疑小琴與父親的打斗，留守少年砍殺爺爺奶奶的案例在今日之中國農(nóng)村還發(fā)生過多起。
這是真實的中國，但這比真實的中國要美。
對于父母來說，列車是歸途列車。
對于現(xiàn)在的琴琴來說，是自由的路。
春運這場大遷徙，是無數(shù)人歸心似箭的心。從前舅舅回來的時候總是帶超多東西回來，小到牙刷牙膏，大到成斤的葷物。每次我們都是好幾個小孩去接他，拿行李。驚嘆他如何一個人拿這么多，這樣重的行李?？墒且灰姷剿?，他總是很高興，完全沒有幾天車途的倦意。他回來的時候總是晚上，我總是大聲喊一聲：舅舅！然后一行人高高興興把行李搬回家。舅媽把煮好的宵夜端進來，然后去歸整行李。舅舅邊吃東西邊和我們聊天，一邊又操心里屋的行李。
“歸途列車”感人！總有些東西，你無法選擇
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