71，蒼井優(yōu)蠻可愛(ài)的主要對(duì)我來(lái)說(shuō)愛(ài)情和生死的主題都沒(méi)什么意思，很煩沒(méi)了誰(shuí)會(huì)死的敘事，生死的問(wèn)題，我覺(jué)得人怕死某種層面上是一種自大，保護(hù)環(huán)境，為了子孫后代，世界局勢(shì)里爭(zhēng)論的一切都是如此，你我算個(gè)什么東西，人類算什么，下一秒整個(gè)地球消失又能如何，我們自以為的文化，生而為人的價(jià)值算得了什么，整個(gè)地球消亡，宇宙毫無(wú)損失且毫無(wú)察覺(jué)。

[img=1:C]當(dāng)代亞洲電影三杰：賈樟柯、河瀨直美和阿彼察邦[/img]
我們總是期待可以帶我們做夢(mèng)的電影，而對(duì)那些寫實(shí)的作品越來(lái)越無(wú)法感到滿足。我們也總是期望看到一些可以顛覆好萊塢電影與歐洲電影的新影像，從中感觸到電影體驗(yàn)新的可能性。且讓我們將視線移回身邊，注目于亞洲這塊電影世界不可或缺的版圖。亞洲電影之所以重要，是因?yàn)樗鼈兲峁┝伺c西方電影迥然不同的視覺(jué)體驗(yàn)。尤其自上個(gè)世紀(jì)九十年代以來(lái)，各個(gè)國(guó)家（當(dāng)然，要除卻日本）依循自身文化發(fā)展出自己的民族影像，這些豐富多彩的新影像讓世界影壇矚目到亞洲電影的活力，并從中獲得啟發(fā)。
在影像間自如地穿越生死，讓電影的維度擴(kuò)展到前世與來(lái)生，似乎只有在亞洲這塊神秘的土壤才能孕育。由此看去，河瀨直美與阿彼察邦的電影給我們帶來(lái)最大的啟示。河瀨直美電影中的“向死而生”恰與阿彼察邦電影里的“由死觀生”形成鮮明的對(duì)照。如果說(shuō)前者通過(guò)使用攝影機(jī)微晃模擬夭折孩子（流露出無(wú)知與新奇）或耄耋老者（看透生死）的視角，那么后者則用固定鏡頭來(lái)模擬超脫者由死向生的觀望，為的是剔除現(xiàn)實(shí)的蕪雜

為什么電影手冊(cè)將《岸邊之旅》選入年度十佳？并對(duì)戛納將其流放到一種關(guān)注單元里而感到不滿？
而又為什么在上海國(guó)際電影節(jié)放映時(shí)一片差評(píng)，甚至被罵？
這其間的差距實(shí)在太大，口碑完全呈現(xiàn)兩極化。
當(dāng)然你可以說(shuō)，黑澤清迎合了手冊(cè)知識(shí)分子們的趣味。也可以憤然中途退場(chǎng)，不用委屈自己去欣賞所謂的高逼格電影。
完全可以理解。因?yàn)楹跐汕咫娪跋騺?lái)“難看”。看看6.1的低分，就知道它是有多么的不受待見(jiàn)。
但為什么黑澤清電影這么“難看”？
因?yàn)楹跐汕鍙膩?lái)不是一個(gè)“講好”故事的導(dǎo)演。他所有的電影里的因果關(guān)系都是斷裂的。他的敘事充滿跳躍性，讓人很難跟上。因?yàn)榧热挥跋衲苷f(shuō)明的，為什么一定要用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)？（這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無(wú)表情的原因，你無(wú)法預(yù)讀情節(jié)發(fā)展）他所要表達(dá)的，都藏在那些光影里，體現(xiàn)在場(chǎng)面的調(diào)度之上。
比起故事本身，黑澤清遠(yuǎn)相信影像的力量。
就拿本片的開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)。
攝影機(jī)首先用全景拍攝背對(duì)著我們，在做白玉丸子的深津繪里(圖1)。一個(gè)人，一盞日光燈，安靜得能聽(tīng)到勺子碰撞瓷器的聲音

只覺(jué)得黑澤清喜歡音樂(lè)，尤其是鋼琴。
在《東京奏鳴曲》中，小男孩在影片末尾爬上琴凳，演奏德彪西的《月光奏鳴曲》，一家人所有的壓抑，都在月光般柔和的曲調(diào)中得以釋放。
他使用音樂(lè)的技巧，使得故事在平淡中催放出一種氣質(zhì)。
《岸邊之旅》是他近期的作品，套用了鬼魂來(lái)講故事。一對(duì)名叫藪內(nèi)優(yōu)介和瑞希的夫婦，三年未見(jiàn)，丈夫突然回來(lái)。原來(lái)三年前，丈夫患絕癥遠(yuǎn)走后音訊全無(wú)。他告訴妻子瑞希，自己已經(jīng)死了，肉身早已腐壞。妻子幾次都認(rèn)為自己出了幻覺(jué)，結(jié)果丈夫一直就在那里，跟真人一樣活著。這三年時(shí)間，他從遠(yuǎn)方歸來(lái)，經(jīng)歷了一些人一些事，所以他帶著她重走了這段經(jīng)歷。
故事敘述節(jié)奏緩慢，除了配樂(lè)的戲劇性增強(qiáng)了故事的敘述感，沒(méi)有魔幻，沒(méi)有特效，但卻有一股暗流般的感情穿透心臟。
影片中的每個(gè)人都顯得孤獨(dú)。
那個(gè)報(bào)紙投遞員老人島影，年老孤苦，卻與優(yōu)介有著某種相似之處。他在雜志上剪出來(lái)的花朵，那樣單調(diào)乏味，和書本里夾著的植物標(biāo)本一樣?？墒亲詈螽?dāng)他去世躺在床上時(shí)，整面墻在燈光下突然浮現(xiàn)出來(lái)，貼滿了這些紙花

一直很想看，但是實(shí)在太忙，分三天看完的，看了一下大家的影評(píng)，多半討論的是生死，我個(gè)人覺(jué)得看的有一些表層化了，故事講得是生死，但是導(dǎo)演想要表達(dá)的其實(shí)跟生死無(wú)關(guān)。而是在完全拋棄執(zhí)念，拋棄社會(huì)屬性，普世價(jià)值，之后的愛(ài)。生死，忠誠(chéng)，尊嚴(yán)，價(jià)值全都不重要的時(shí)候，愛(ài)應(yīng)該是什么樣子？愛(ài)，對(duì)于人類來(lái)說(shuō)真正的意義是什么？這是導(dǎo)演想要表達(dá)的語(yǔ)境，而不是劇情表面的陳述的死人復(fù)活說(shuō)聲道歉那樣簡(jiǎn)單。

在分析片段前，我們可以先大致了解一下本片的劇情：獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希（深津繪里 飾）曾經(jīng)擁有幸福無(wú)憂的生活，但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介（淺野忠信 飾）失蹤后，一切發(fā)生了改變。某個(gè)晚上，正準(zhǔn)備做吃的瑞希，突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來(lái)。而接下來(lái)的話語(yǔ)更令她吃驚，原來(lái)三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥，他不聲不響離家出走，尋找一個(gè)安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間，并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來(lái)的尋家之旅

《岸邊之旅》死亡？生命？時(shí)間？不，這是愛(ài)。
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