在分析片段前，我們可以先大致了解一下本片的劇情：獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希（深津繪里 飾）曾經(jīng)擁有幸福無憂的生活，但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介（淺野忠信 飾）失蹤后，一切發(fā)生了改變。某個晚上，正準(zhǔn)備做吃的瑞希，突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來。而接下來的話語更令她吃驚，原來三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥，他不聲不響離家出走，尋找一個安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間，并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來的尋家之旅

最近作息壞掉了。
每天凌晨四五點(diǎn)，天蒙蒙亮，鳥兒突然醒來嘰嘰喳喳。
每天這個時候，我要么還沒睡著，要么已經(jīng)醒來再也回不去夢里。
所以要么不睡，要么早起，每天都過得混混缺覺。
從一開始的對抗，到后來干脆重新安排時間。
五點(diǎn)鐘起床，做早飯，看電影。
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這部片就是在這種，對我來講并不算清白的時間里，
花了一個晚上，和一個早上看完了。
像一個夢中夢的擁抱，
有點(diǎn)嚇人，又很暖。
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深津繪里演的女主，十幾歲失去爸爸，二十幾歲失去媽媽，三十幾歲又失去了丈夫，跟我媽幾乎一樣。

1、喜歡慢節(jié)奏，但確實(shí)講的亂呀，想說比 魂歸故里 劇情效果上差比較多，所以大眾不喜歡吧！2、這種特別的手法又讓人感覺很貼近生活。女主太懦弱了，太依賴丈夫了，也不敢正面面對丈夫出軌的事實(shí)，知道懷疑丈夫死了，也沒有勇氣去見小三.............吐槽一下，男主為什么不能做車回家呢？

[img=1:C]當(dāng)代亞洲電影三杰：賈樟柯、河瀨直美和阿彼察邦[/img]
我們總是期待可以帶我們做夢的電影，而對那些寫實(shí)的作品越來越無法感到滿足。我們也總是期望看到一些可以顛覆好萊塢電影與歐洲電影的新影像，從中感觸到電影體驗新的可能性。且讓我們將視線移回身邊，注目于亞洲這塊電影世界不可或缺的版圖。亞洲電影之所以重要，是因為它們提供了與西方電影迥然不同的視覺體驗。尤其自上個世紀(jì)九十年代以來，各個國家（當(dāng)然，要除卻日本）依循自身文化發(fā)展出自己的民族影像，這些豐富多彩的新影像讓世界影壇矚目到亞洲電影的活力，并從中獲得啟發(fā)。
在影像間自如地穿越生死，讓電影的維度擴(kuò)展到前世與來生，似乎只有在亞洲這塊神秘的土壤才能孕育。由此看去，河瀨直美與阿彼察邦的電影給我們帶來最大的啟示。河瀨直美電影中的“向死而生”恰與阿彼察邦電影里的“由死觀生”形成鮮明的對照。如果說前者通過使用攝影機(jī)微晃模擬夭折孩子（流露出無知與新奇）或耄耋老者（看透生死）的視角，那么后者則用固定鏡頭來模擬超脫者由死向生的觀望，為的是剔除現(xiàn)實(shí)的蕪雜

《岸邊之旅》殿堂級！我敢說豆瓣大多數(shù)人沒看懂這部電影
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