我覺得既然選擇拍出來就要拍的對得起觀眾，可是我全程內(nèi)心無任何波瀾起伏的看完了……當(dāng)結(jié)束時(shí)，內(nèi)心閃過一句臥槽，就這樣完了？這電影是什么鬼……還說是什么中國版熔爐，比不上?。∥疫@不是不愛國，只是站在一個(gè)觀眾的角度去評判的，在處理細(xì)節(jié)以及表達(dá)情感方面我們不如別人我覺得這不能單單歸咎于片子難過審………拍的不好就是不好，劇情也很不怎么樣……給一星是希望我們的電影能夠越來越好，不要驕傲，因?yàn)槲覀儧]有資本

就在前天，第五十四屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《嘉年華》導(dǎo)演文晏榮獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。很有趣的是，五個(gè)提名的最佳導(dǎo)演里，有三個(gè)女性導(dǎo)演。許鞍華來自香港，張艾嘉來自臺(tái)灣，文晏來自內(nèi)地。
女性導(dǎo)演，女性視角，敏感話題（兒童性侵問題）這些都是中國電影一直欠缺的東西。
文晏帶著這部電影，走到威尼斯電影節(jié)，走到金馬影展，都大膽地發(fā)出了女性的聲音，中國的聲音。
女性視角
看過電影的觀眾都可以很明確地了解到文晏在《嘉年華》并非只是簡述兒童性侵這件事情那么簡單。由于電影上映的時(shí)候

《女童保護(hù)2016年性侵兒童案件統(tǒng)計(jì)及兒童防性侵教育調(diào)查報(bào)告》顯示，我國2016年發(fā)生兒童被性侵案件的數(shù)量為433起，受害者778人。
數(shù)字驚人且冰冷。
這些刺痛人心的數(shù)字背后，那一個(gè)個(gè)遭受侵犯的個(gè)體身上到底具體經(jīng)歷了什么，承受了什么？
1991年，美國人類學(xué)家Cathy Winkler以自身遭遇性侵的經(jīng)歷為研究對象，寫著經(jīng)典文章Rape as social murder。她將性侵定義為一場社會(huì)性謀殺，指出性侵是施暴者對受害者肉體、精神、自我人格以及社會(huì)性的否認(rèn)和重新定義。
“我原諒他是為了活下去，你們不能原諒他

“嘉年華”剛上映就成了寓言，除此之外仍是好電影
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