今年的奧斯卡最佳外語片獎，頒給了匈牙利的新銳導(dǎo)演拉斯洛?杰萊斯的影片《索爾之子》。這部影片講述了二戰(zhàn)時期，發(fā)生在納粹奧斯維辛集中營中的一個故事，劇情非常簡單，男主角索爾作為特遣隊(duì)的一員，在一次執(zhí)行毒氣屠殺的工作之后，清理尸體之時，意外的發(fā)現(xiàn)了自己“兒子”的尸體，接下來影片便圍繞著索爾如何運(yùn)出尸體，并想盡辦法找到一位“拉比”完成葬禮的儀式這樣一個內(nèi)容來展開。

為什么《索爾之子》能夠獲獎？

影片大部分片段都采取第一視角的跟拍手法，并且對于主角視野之外的景深做了淺化模糊處理，加上壓抑的氣氛、嘈雜的背景聲音，以及晃動鏡頭，整個影片呈現(xiàn)的觀影體驗(yàn)極為讓人不適。另外，劇情上的晦澀，邏輯上的難以理解，都嚴(yán)重影響影片的接受程度，那么，為什么偏偏是這部影片會獲獎？難道僅僅因?yàn)樗且徊开q太大屠殺題材的電影么？
確實(shí)有這個因素，大屠殺的題材作為一種在極端的環(huán)境下探討人性的方式，很值得關(guān)注，也很容易贏得評委會的歡心

時代背景真悲壯，猶太民族真苦難，拍攝手法真特別，演員表演真夠味，人生真是無意義。
可實(shí)在討厭那種因私廢公的坑比，為你那點(diǎn)兒破事坑死隊(duì)友，那么重要的任務(wù)交給你被你給搞砸了，能不能有點(diǎn)責(zé)任感？
更可惜的是，我實(shí)在看不出導(dǎo)演試圖表達(dá)的那種“絕境中的信仰”。兒子死了，埋不埋其實(shí)都沒啥意義，找不找教士禱告更是無聊，反正都是迷信，難道“宗教迷信”就天生比“封建迷信”高一等？滿世界批判封建迷信，你這兒宗教迷信捧高高的？
沒意思，再鄙視下豆瓣的跪舔狗們。

第一個鏡頭就顯示出本片的不一樣。模糊的焦點(diǎn)，樹林中無數(shù)個人匆匆而過，從遠(yuǎn)處走來一個男子，站在鏡頭前（特寫）四處張望著，然后長鏡頭跟著他，焦點(diǎn)是他，焦點(diǎn)之外向我們展示納粹和受難者。給予我們兩個視角進(jìn)行切換，一個是男人的主觀視角，一個是外界事實(shí)的客觀視角，兩種視角的切換，男主的內(nèi)心的堅持和動蕩的不安定的外界因素交替或同時出現(xiàn)，營造了極大的矛盾沖突感和緊張感，使觀眾始終被“命懸一線”的氛圍所包圍，同時導(dǎo)演的主要目的是聚焦于男主的遭遇以及內(nèi)心的變化

這部電影本來是不糊來觀看的，也更適合她的品味，下一期會以科幻為主，畢竟《阿凡達(dá)2》正在上映。本片的導(dǎo)演拉茲洛納米斯來自電影世家，也是貝拉·塔爾的助理?！端鳡枴ぶ印肥堑谝徊揩@得最佳外語片的匈牙利電影。
本片采用了大量的長鏡頭與跟拍，雖然是15年的電影卻在色調(diào)處理上盡可能的還原了納粹時期的清冷；這也是導(dǎo)演的厲害之處，通過鏡頭與觀眾視角的合一加強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)。但不管怎么說，任何一部電影或文學(xué)都無法刻畫如此殘酷的歷史。
片中經(jīng)常出現(xiàn)大量的跟拍以及將鏡頭對準(zhǔn)男主

《索爾之子》神劇必備的劇情片 索爾仁尼琴之子
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