很奇怪竟然沒(méi)有人討論這個(gè)很根本的問(wèn)題，就是一部明確在說(shuō)愛(ài)情的愛(ài)情片，你卻看不到愛(ài)情
我覺(jué)得真正讓故事急轉(zhuǎn)直下是從男主知道女主的情況並接受之後的開(kāi)始的，在那之前，還算是浪漫的，有趣的，像是熱戀的情侶，但在快最後，他在那一直不停不停不停說(shuō)，你跟我在一起吧，你不要永生了，我愛(ài)你，在一起吧，永生有什麼好，比和我在一起還好？？？難道你不愛(ài)我嗎？你還沒(méi)愛(ài)我嗎？真的很讓人煩，讓人反感，真愛(ài)一個(gè)人是這樣一直逼迫，用口中的愛(ài)情綁架的嗎？
其實(shí)女主也反問(wèn)過(guò)他

中文譯名很美，《愛(ài)在初春驚變時(shí)》。春，是愛(ài)情的季節(jié)，是重生的時(shí)刻。女主角是一個(gè)每隔二十年就得重生一次，自己生產(chǎn)自己，活了兩千多年的神話(huà)里的“monster”——以愛(ài)為食，為愛(ài)重生。男主角是一個(gè)剛剛失去最后一個(gè)親人，又失了工作的落魄廚師。到美國(guó)人都愛(ài)的意大利散心，也在等待著重生，與她就這么不期而遇了。
這是一部科幻與愛(ài)情相遇的文藝片，浪漫與驚悚并存。上映前制片方對(duì)于它愛(ài)情的部分，打著與理查德林克萊特愛(ài)在三部曲相似的名號(hào)，其實(shí)沒(méi)必要。不是只要出現(xiàn)一對(duì)情侶邊走邊談場(chǎng)景的都是愛(ài)在類(lèi)型片

你把《愛(ài)在初春驚變時(shí)》當(dāng)成愛(ài)情片來(lái)看，完全沒(méi)有違和感。當(dāng)成驚悚片來(lái)看，也順理成章。電影的編劇把兩種類(lèi)型片融合得很到位，驚悚元素出現(xiàn)時(shí)，很快就會(huì)用浪漫將恐懼稀釋。但模仿“愛(ài)在三部曲”的殼時(shí)，導(dǎo)演卻忘記抓住林克萊特的精髓，那就是對(duì)時(shí)間的把握。愛(ài)在三部曲對(duì)于時(shí)間流逝掌握得非常好，一分一秒都在冗長(zhǎng)和耐性之間做著權(quán)衡。《愛(ài)在初春驚變時(shí)》則走了另一條更強(qiáng)調(diào)故事性的老路上，懸疑環(huán)節(jié)的添加讓其與眾不同，卻也毀掉了更為極端的溫情驚悚氛圍?！渡宋疬M(jìn)》在這點(diǎn)上就做得極其妥帖——它既讓人了解到了吸血鬼的恐怖，又讓人不得不面對(duì)她完美的容顏和致命的魅力。
2015年4月29日

男主在母親去世時(shí)，悲傷之余，卻隱約帶著解脫的意味，終于媽媽死了，他沒(méi)有任何懷疑，人總是要死的，不管多么偉大的愛(ài)，哪怕是給予你生命的母親，在她死的時(shí)候，你也無(wú)能為力。而且，母親的死，給了他尋找另外一種生活的機(jī)會(huì)。于是，他遇到活了兩千年的女人。
這恐怕是導(dǎo)演或者編劇的一種臆想，在討論生和死的意義。到底怎么活著才有意義呢？如果不是青春長(zhǎng)青，那活著有什么意義？女主很了解那種感覺(jué)，于是定格在二十幾歲。而不是像男主的母親那樣，逐漸枯萎，直至生活干癟之后才去世。這樣的死亡，不具有美感與同情感，不會(huì)引起別人的唏噓和愛(ài)戀?；钪?，就該像女主那樣，美艷，青春，有很多男人想要插入她的身體。于是，問(wèn)題來(lái)了，如果女主會(huì)死，會(huì)怎樣？
她經(jīng)歷了那么多男人，卻沒(méi)有一個(gè)男人讓她愛(ài)上？
這個(gè)男主竭盡全力想讓一個(gè)木乃伊似的女孩愛(ài)上他，這不能說(shuō)這不是男權(quán)沙文主義作祟，何必非要女主愛(ài)你呢？反正你已經(jīng)上了她?。?br>你是不是太貪心，非要她為他犧牲到如何如何，才能體現(xiàn)你男人的魅力和價(jià)值呢？
愛(ài)情，對(duì)于男人到底是什么呢？是征服

《愛(ài)在初春驚變時(shí)》愛(ài)情和身體，也只是一次選擇而已
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-21649.html