一直想找《阿爾及爾戰(zhàn)役》來看, 但疏于懶惰, 上周末才如愿。認識的一個阿爾及利亞人很久前推薦過，末了她說，別看法國殖民了阿爾及利亞一百多年，他們喜歡的是阿爾及利亞的土地，并不是阿爾及利亞人。在所有的前殖民地中，法國與阿爾及利亞的關(guān)系恐怕是最為復雜的。 阿爾及利亞在1830 年便淪為殖民地，先是代管，后干脆被法國納入行省，法律上，所有的阿國人一直到1962年獨立時，都算法國人。
二次大戰(zhàn)后，民族國家意識象眼下的茉莉花，在北非各國蔓延。 1954 年，名為民族解放陣線 (Le Front de libération nationale - FNL) 的政黨秘密成立，以抗法爭獨立為目的，從1956年起在首都阿爾及爾開始襲擊法國人法國利益的一系列暴力，恐怖，暗殺等反抗活動。引起首都治安一片混亂，法國政府發(fā)覺事態(tài)嚴重，派剛從奠邊府打了敗戰(zhàn)的傘兵派駐阿爾及爾，代替當時無能的法國警方，進行反恐。 電影講述的故事便是傘兵將領(lǐng)馬許 (Massu) 將軍與FNL 斗智斗勇的故事。
和其它描寫地下破壞活動的電影不同，這部黑白片給人感覺象個紀錄片，里面的各方主要人物

2021-03-10
興樂園電視
這是一個很玄的互動：殖民當局的讓權(quán)、寬松和改革，究竟是給了誰更大機會？是給對方合作派提供更多機會，支持和協(xié)助殖民政府穩(wěn)定地轉(zhuǎn)向本土化，維護對宗主國的忠誠？還是授民族主義一派同自己對抗的平臺和武器，合法地擴展自己的勢力、走向獨立？尤其是在一個法治以種族分野、偏頗的國家。
他們并不否認法蘭西文化，而正是法蘭西精神和它的自由傳統(tǒng)，給了他們行為和訴求的正當性。他們認為，原住民作為多數(shù)的利益一直被犧牲。殖民化過程就是對原住民部落的掠奪

1.The documentary style inherited from Italian Neu-Realism. The LS of street view looks like “Bicycle Thieves”. 2. However, the close-ups in this film are very remarkable. They were used for depicting the heros of this battle frequently. Additionally, it is also a regular way to highlight the leading role in propagandistic films. 3. The storytelling is also very attractive. In the beginning sequence, it narrated from the end of the story, which means the story started from the end of plot. The hollywood movie Sunset Boulevard(1950) also used this method of narration.

難怪被多國所禁了，本片的確可作為恐怖主義訓練教程～導演用接近冷酷的手法表現(xiàn)了這場幾乎沒有勝利者的戰(zhàn)爭。雙方無辜的民眾在不斷的對抗中都付出了血的代價，讓人扼腕。解放戰(zhàn)線挑起的斗爭失敗了，但卻激發(fā)了更多人投身到戰(zhàn)斗中去。最震撼我的是那徹夜不停的穆斯林婦女們的叫聲。。

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La battaglia di Algeri (1966)
前幾天剛剛感嘆完IMDB250里什么類型的片子都有，就看到了這部半紀錄片似地電影?，F(xiàn)在對我來說，這已經(jīng)不會讓我意外了。
電影記錄了上個世紀五十年代阿爾及利亞民族解放陣線與法國統(tǒng)治者在阿爾及爾的斗爭。電影具有半紀錄片的性質(zhì)，所以影片的情節(jié)并不完整，主要情節(jié)就是雙方的對抗。一方面是民族解放陣線的恐怖襲擊、領(lǐng)導人之間的策劃以及普通民眾的支持，一方面是法國警察被襲、法國軍隊策略的制訂以及對民族解放陣線的抓捕。影片中，民族解放陣線暗殺、襲擊各處的警察，在各個歐洲人的居住區(qū)制造爆炸，法國人則采取各種手段鎮(zhèn)壓阿爾及爾的各種罷工、游行。最后，在法國軍隊的介入下，民族解放陣線終于被瓦解，主要人物也都被消滅。但是，度過了平靜的兩年后，獨立運動又從阿爾及利亞全境張開。在阿爾及利亞人民不懈的努力下，阿爾及利亞于1962年獨立。
這部電影和有故事內(nèi)容的電影不同，沒有精彩的情節(jié)

導演還在世的話，可以憑借此片申請“非特質(zhì)文化遺產(chǎn)保護”了。理由有三：
1.做為一種電影（據(jù)說叫意大真實電影）我覺得它在當今影壇已經(jīng)絕跡。
2.它不是標準意義上的故事片或者紀錄片。
3.對于表現(xiàn)歷史事件題材的影片，它有非常值得借鑒和思考的價值。
導演聲稱，他沒有一個鏡頭是用的紀錄片素材，為什么很多人誤認為它是紀錄片呢。從第一個鏡頭你就會發(fā)現(xiàn)，它的膠片質(zhì)感粗糙，黑白影像給人以歷史還原的紀實效果。鏡頭多半采用開放性的長鏡頭，特別是當表現(xiàn)街道或者人群時，從來不特別地“美化”觀眾的所見，而是像我們?nèi)粘５闹饔^視角一樣，漫無目的地掃來掃去。偶爾捕捉一兩個凝神的眼神，而后又去捕捉其它的面孔。表現(xiàn)恐襲的場面也是，畫中的人物是凌亂的、沒有主次的，也很少切用換鏡頭的方式，讓觀眾看清發(fā)生了什么。這樣就成功地營造出現(xiàn)場的慌亂而無序的慘況。
電影雖然有人物，但沒有一個統(tǒng)一的故事線索。力爭用全景式的描寫，從不同立場（抵抗組織的、普通原住、法國百姓、法國軍方）展現(xiàn)整個事件的原貌

《阿爾及爾之戰(zhàn)》匠心！獨立，僅比而已。
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