偉大的政治電影。
《阿爾及爾之戰(zhàn)》這個(gè)片子是講阿爾及利亞和法國進(jìn)行獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)候的故事,攝于1965年。我之前在鐵志的blog上看到介紹,昨天剛才把Netflix寄來的片子看完。
實(shí)在是震撼異常。
看過的電影有很多種。有技巧特別高明的,有故事別具巧思的。但是這部電影不是如此。他的力量在于真實(shí),以及對于殖民地人民深切的感情。這不是在說冠冕堂皇的話。電影里面那些描寫阿爾及利亞底層的阿拉伯人的面孔,畫面盯著他們骯臟風(fēng)塵仆仆的臉,深邃的眼神和苦難的表情,就能夠感受到導(dǎo)演的立場。
這個(gè)電影很受爭議的一點(diǎn)除了當(dāng)時(shí)對抗殖民統(tǒng)治的立場以外,還有就是對于”恐怖主義”的大量寫實(shí)描寫。很顯然的,電影里面NLF(民族解放陣線)對于法國殖民者所使用的就是以牙還牙的恐怖手段。大量的平民的死亡不斷敲打著觀影者的神經(jīng):這是正義嗎?這恐怕是永遠(yuǎn)將不清楚的了。在不同的歷史背景之下,能夠用相同的準(zhǔn)則衡量嗎?
電影最后一切都揭曉的時(shí)候,看的心一直在顫,我想是沒有辦法避免這種感情的。最讓人感動(dòng)的到不是NLF的那些成員。而是大街上的平民老百姓
戴高樂一邊在魁北克用法語高呼“自由魁北克”,一邊在阿爾及利亞增兵鎮(zhèn)壓獨(dú)立,從10萬、20萬到1960年巔峰的80萬,而這只是個(gè)將將1000萬人口的國家。
二戰(zhàn)結(jié)束后,大批原法國殖民地獨(dú)立,然后幾乎都陷入了一種怪圈:
多哥政變3次、乍得3次、布隆迪4次、中非共和國4次、尼日爾4次、毛利塔尼亞4次、布基納法索5次、喀麥隆5次。
在總共16個(gè)頻繁政變的前法國殖民地國家里,到今天還有14個(gè),在遵守殖民時(shí)期的條約,把國家外匯總儲備的85%存在法國中央銀行,并繼續(xù)支付殖民債。
多哥想獨(dú)立時(shí),國家實(shí)在太小太窮
“為什么薩特總是站在他們一邊?”
法軍總指揮馬修在電影《阿爾及爾之戰(zhàn)》中說出了這句意味深長的臺詞。對待反殖民革命中的『暴力』,《骯臟的手》與“干凈的手”的對立觀點(diǎn),造成了薩特與加繆友情的決裂。
這部在阿爾及利亞獨(dú)立后僅4年就拍攝,威尼斯金獅獎(jiǎng)影片中,沿襲意大利新現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格,導(dǎo)演彭泰科沃用粗糲高對比的黑白膠片,事件親歷者的非職業(yè)演員和近乎紀(jì)錄片直接目擊的鏡頭語言,冷靜中立的還原了運(yùn)動(dòng)中雙方『暴力』的癲狂。
阿爾貝·加繆堅(jiān)持以反對『暴力』為基本的人道主義價(jià)值觀
似乎是最早的西方拍攝的反殖民電影。雖然在法國還是被禁了,但是僅在事件發(fā)生幾年后就能以如此中立的立場看待歷史,可見其胸懷廣闊。
紀(jì)錄片風(fēng)格,不僅來源于真實(shí)事件,還讓本人來當(dāng)演員……結(jié)尾在濃霧中吶喊舞蹈的段落反而從表演轉(zhuǎn)變?yōu)樵佻F(xiàn),比單純紀(jì)錄片風(fēng)格更上一層樓。
有評論將之和《戰(zhàn)艦波將金號》比較討論的,雖然相差四十年有點(diǎn)賴皮。愛森斯坦的混亂在敘事、場面調(diào)度、剪輯上非常有秩序。本片則“顯得”更自然,顯然還受到新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
敘事結(jié)構(gòu)看似隨意實(shí)則非常精妙
難怪被多國所禁了,本片的確可作為恐怖主義訓(xùn)練教程~導(dǎo)演用接近冷酷的手法表現(xiàn)了這場幾乎沒有勝利者的戰(zhàn)爭。雙方無辜的民眾在不斷的對抗中都付出了血的代價(jià),讓人扼腕。解放戰(zhàn)線挑起的斗爭失敗了,但卻激發(fā)了更多人投身到戰(zhàn)斗中去。最震撼我的是那徹夜不停的穆斯林婦女們的叫聲。。
《阿爾及爾之戰(zhàn)》匠心戰(zhàn)爭片 紀(jì)錄片式的手法大贊!
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