《局部》
1.《千里江山圖》
20米長手卷 王希孟畫的時候18歲
開闊 許多細節(jié)
2.《死亡的勝利》
布法馬克 這幅畫被炸后殘片被修復在墻上
歐洲最好看的是濕壁畫
各文明各流派各個畫家都有自己的春夏秋冬 生老病死
早期的作品簡單 幼稚 但是生猛 元氣 充滿想象力
藝術頂要緊的是本能，感知力。
美感是需要導引和學習的。
尸體作為尸體，是活生生的。
中國人不畫尸體，不同文化的人對死亡生命的不同看法。
3.《流民圖》1943
蔣兆和-爸爸永不回來了 流民圖 戰(zhàn)后余生
“悲天憫人”

第四集巴黎青年
講了印象派代表莫奈的瀟灑、豐潤和變幻無窮，畢沙羅的樸厚，德加的神經(jīng)質(zhì)、穿透力和敏感度，在前期浪漫主義的影響下，各有各的激情，但是這里面有一個獨樹一幟偏理性的巴齊耶，天賦型選手，一戰(zhàn)期間棄畫從軍，結(jié)果上戰(zhàn)場就犧牲了，藝術界少了一位二十九歲早熟的畫家，戰(zhàn)場上多了一顆無名的炮灰。
陳丹青評巴齊耶說，他是一個兼具科學與詩意的畫家，不像莫奈留下了大量的作品其中三分之一其實并沒有那么好，巴齊耶留下的畫不多，但每一幅都是精品。

最近在看陳丹青的《局部》，網(wǎng)絡視頻，共16集，目前第一季。
不好說這是個什么類型的節(jié)目，脫口秀似乎也不確切，作為“秀”，他的表達方式顯然有差異；叫文化講座又沒那么系統(tǒng)和正式，漫談式的格局，又總是從一個話題展開到另一個話題。但就是這樣一個不好定義的非類型化節(jié)目，卻意外地具備了很大的吸引力。
對于公眾人物，不論了解多少，我們通常總會有自己一個或直觀或理性的認知，但對陳丹青，我心中卻一直懷有一種不確定感，因此也無法有自己的評判。他的社會知名度與其說來自作品，不如說更多來自他的公共行為，比如早年間盡人皆知的辭職風波，而一以貫之的老憤青做派更簡直可以說是他的招牌了。
我在美院上學的時候他還在校，在東三環(huán)那個著名美術院校小小的原址里，你時常會邂逅一個穿黑色立領學生裝的人迎面而來，圓眼鏡后面一雙憤世嫉俗目不斜視的牛眼，步伐總象是去趕著干一件什么要緊事似的，此人就是陳丹青。從他身旁經(jīng)過，你能感覺到一小股煞氣和焦慮，這是屬于他的氣場。
畫作見過幾幅，在校內(nèi)外各種大小展覽上，沒什么特別的印象

今天是看到書單推薦局部的系列叢書，提到了局部的系列電影，豆瓣評分9.8分以及是陳丹青老師對于美的介紹。
就尋源到優(yōu)酷上找到了局部的紀錄片。
第1篇看到了千里江山圖，20米長，恢宏大氣，即使連清明上河圖也只有5米長，都是北宋那個時期，那個黃金時代，畫家也只有18歲黃金年齡。
有的畫美在減法，元素越少顯得意見越高，而有的畫美在加法，充滿著對世界的好奇。

第二季已經(jīng)出來了，我才偶然看到第一季。好像前陣子《千里江山圖》大熱的時候，也談論到陳丹青。對熱點這東西我一直都不太留心，并沒有什么驕傲的資本，卻不知道這樣的態(tài)度算不算另一種自負。其實這種狀況很像看各色展覽，逛各種博物館，你總是避不開人群，但是又別無選擇。然而對于看一檔節(jié)目就自由很多，當它冷卻下來不再被熱議，如果某一刻它仍然吸引了你，就如一場偶遇般驚喜。正如陳丹青說他去佛羅倫薩的圣馬可教堂，看一間間小禪房里安吉里柯的濕壁畫。同樣的宗教題材，同樣的人物畫面

【局部 第一季】耀眼的脫口秀片 局部-潤物細無聲的美的感知
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