神女，阮玲玉主演的無聲電影。
講述了一個妓女與母親完美結合的女人，她是身份低下卑賤的妓女，為生活出賣自己的身體，而她也是一名高尚勇敢的母親，阮玲玉把兩個完全不同的角色融合在了一起。
神女，揭露了那個時代的黑暗，老大不僅霸占了她，還花她的錢，最后偷了她偷偷藏起來的積蓄。她作為妓女，站在街頭拉客，還要避免搜查的JC，生活悲涼，唯一的欣慰就是她的孩子，當孩子被人叫賤種，她決心要送孩子上學，她要孩子擺脫這樣的生活，所以當她鋃鐺入獄時，她希望校長等孩子長大后告訴孩子，她已經(jīng)死了，她不希望因為自己的身份影響她的孩子。
簡單的故事，卻將生活與情感表達得恰如其分。劇情還是很緊湊的，只不過看慣了花紅柳綠的電影，突然間回到黑白無聲的電影多少還是怪怪的，斷斷續(xù)續(xù)看完了神女，感嘆于這個母親的心酸，更氣憤那些嚼舌根的老婦女，妓女的存在難道不該滾回去問問他們的枕邊人嗎？不問問這個社會的問題？校長則要開明得多，是個不墨守成規(guī)的人，比起那群為了聲譽的教師們，高尚得多。
第一次看中國的默劇，剛開始還感覺很無聊，對鏡頭里的故事情節(jié)感到不滿，為什么不跑得遠一點？錢不都是你掙的嗎？為什么要跟這么一個老混蛋搭伙過？一個大老爺們正事不干，拿女人的錢去濫賭，賭運又垃圾，憑什么跟他這種樂色一起生活，啊呸，討厭死了。對劇情的安排很不滿意，覺得不可理喻，但是后面的劇情讓我的心情跟著波動，成功被帶入電影所要表達的情感漩渦中，就是希望這個“神女”和她的孩子有個好的結局。但，就像生活一般，大多數(shù)都沒有一個完美的happy ending，神女難逃這吃人社會的毒手
下午的時候剛好在電視看見軟的介紹。就想到了這個片子。
只有為數(shù)不多的臺詞，我居然看哭了。在她哀求校長希望自己兒子能夠去上學的時候，在打算帶兒子遠走的時候。在監(jiān)獄里懇求校長以后不要告訴兒子自己身份的時候，我并不是一個愛流淚的人。只是看著看著，心會莫名的疼，如果將來自己為人母，是否也會這樣的為子女付出一切。
這部片子堪稱無聲電影的經(jīng)典之作，也是阮玲玉的代表作。
《神女》所反映的新型性觀念及男權社會下妓女的悲苦遭遇
————《神女》（1934年）聯(lián)華制片 導演吳永剛 主演阮玲玉
“神女”在中國傳統(tǒng)文化上“巫山神女”、“巫山云雨、自薦枕席”等，“神女”逐漸被定性成風塵女子，成了妓女。妓女作為一種復雜的身份，向來是熒幕上不可或缺的人物形象，或千嬌百媚，或萬種風情，或媚惑，或妖嬈……這部表現(xiàn)妓女生活的影片，卻是將一個地位卑微的妓女塑造成一個鉛華洗盡，本色高貴的女神。呈現(xiàn)在銀幕上的是一個品行善良的女子，她雖靠賣笑為生，卻疾惡向善，追求著與他人平等的生活。影片表達的是一個“非人”的“神女”想為“人”而不能的苦痛悲劇。阮玲玉飾演的神女，是一個出生在錯誤時代的圣潔母親，軟弱但不懦弱。
首先這樣一部爭議的電影可以呈現(xiàn)在觀眾面前，主演又是有名的女演員阮玲玉，本身就證明了當時的社會不再對“性”這樣的字眼諱莫如深，因為對性的避而不談和私密轉(zhuǎn)化成對專門從事性職業(yè)的女性的仇視，這是中國自古以來大眾心中的心理暗示
一個女人，孤零零地活在這世上有多難？
當看到在惡霸家里，他為女人點煙的場景，讓我想起了《西西里的美麗傳說》。同樣是兩個美麗而命苦的女人，卻經(jīng)歷了不同的悲劇，而所謂悲劇，就是將美好的事物毀滅給人看。一邊是純粹的美麗，一邊是女性獨有的美麗——母愛。對于這樣一個生活在社會最底層，受人欺凌壓迫，受人歧視排擠的女人，只有當她抱起自己的孩子，看向自己的孩子時，眼里才充滿笑意，充滿希望。
只是社會的殘酷不許她擁有這偷來般的一線希望之光。而諷刺的是，摧毀這份美好的
熱門！《神女》的新配樂～
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