這部片子堪稱無聲電影的經(jīng)典之作，也是阮玲玉的代表作。
《神女》所反映的新型性觀念及男權(quán)社會下妓女的悲苦遭遇
————《神女》（1934年）聯(lián)華制片 導(dǎo)演吳永剛 主演阮玲玉
“神女”在中國傳統(tǒng)文化上“巫山神女”、“巫山云雨、自薦枕席”等，“神女”逐漸被定性成風(fēng)塵女子，成了妓女。妓女作為一種復(fù)雜的身份，向來是熒幕上不可或缺的人物形象，或千嬌百媚，或萬種風(fēng)情，或媚惑，或妖嬈……這部表現(xiàn)妓女生活的影片，卻是將一個地位卑微的妓女塑造成一個鉛華洗盡，本色高貴的女神。呈現(xiàn)在銀幕上的是一個品行善良的女子，她雖靠賣笑為生，卻疾惡向善，追求著與他人平等的生活。影片表達(dá)的是一個“非人”的“神女”想為“人”而不能的苦痛悲劇。阮玲玉飾演的神女，是一個出生在錯誤時代的圣潔母親，軟弱但不懦弱。
首先這樣一部爭議的電影可以呈現(xiàn)在觀眾面前，主演又是有名的女演員阮玲玉，本身就證明了當(dāng)時的社會不再對“性”這樣的字眼諱莫如深，因為對性的避而不談和私密轉(zhuǎn)化成對專門從事性職業(yè)的女性的仇視，這是中國自古以來大眾心中的心理暗示

【神女】賤貨還是女神
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