電影講述一個妓女帶著孩子生存在一個身不由己的年代，不僅要忍受流氓地痞的欺負，還有街坊四鄰對于職業(yè)的看不起。阮玲玉的表演恰到好處，一個個的細節(jié)刻畫，表現(xiàn)出母親對于孩子的隱忍力如此之大。一次次的逃離，卻一次次被流氓找到，最終忍無可忍，失手殺了壞人，卻也無奈進了監(jiān)獄。法律不保護弱者，人間的善意和溫暖也只體現(xiàn)在了老校長的角色上，校長讓我們看到全篇唯一的陽光。最打動人心的還是小朋友從學(xué)校學(xué)習(xí)了廣播操，表演給媽媽看，認認真真教媽媽學(xué)習(xí)廣播操的過程，神女臉上才露出一些些笑容

到底是什么“人”在看不見的地方目睹這用生命換來的希望。在影片的76分鐘里我目睹了這場悲劇的發(fā)展和結(jié)尾，但是我好奇這場悲劇是從哪里開始。因為“女神”身上有太多矛盾又迷人的特質(zhì)，這吸引我去臆想去猜測她是從那一步走錯，或者她其實從來沒有錯過，而是一種力量將她推入深淵。
在片頭的畫面中，母親手被反捆在背后，跪著哺育孩子。這個畫面對我的沖擊很大，因為我意識到這是一個女性在選擇做母親的那一刻的判決，就像影片彈幕中滑過的形容“其實孩子不是她的希望而是她的沼澤”。但是很奇怪

電影《神女》上映于1934年，是導(dǎo)演吳永剛擔(dān)任編導(dǎo)的處女作，也是中國30年代電影極具代表性的不朽名作，吳永剛可謂是出道即巔峰。
九一八事變和一二八事變后，中國人民民族意識覺醒，電影工作者也開始謀求電影題材和形式上的創(chuàng)新，同時隨著中國默片視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式的成熟，新老創(chuàng)作隊伍也對聲音的加入進行了有力的探索和嘗試。《神女》就是在這樣的大時代背景下誕生的。
影片講述了一個站街的妓女阮嫂（阮玲玉飾）將生活的希望寄托在兒子身上，她賺錢把兒子拉扯長大并送他上學(xué)

“神女”應(yīng)當(dāng)去夏花一樣絢爛
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