如果你堅(jiān)定地認(rèn)為自己是一個(gè)考據(jù)派，可以看這一版的黃金時(shí)代。180分鐘的戲院版惹得考據(jù)黨不高興，你並且為坊間近乎低俗的解讀痛心疾首，質(zhì)疑爲(wèi)什麼大眾不懂得還要取笑它太文藝神經(jīng)兮兮。因?yàn)閼蛟喊嬷荒苁且粋€(gè)故事，有故事就變得感性，在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上你只能站在一個(gè)人的角度讓故事進(jìn)行下去，很多東西變得看不透，所以大家看完以後討厭端木，在150分鐘的《她認(rèn)出了風(fēng)暴》里主創(chuàng)解釋，他們以為的端木原來有另外的樣子。
這個(gè)先於戲院版出爐的150分鐘making of才是上帝視角，它讓觀眾出戲，離開30年代，站在今天，聽學(xué)者說，聽主創(chuàng)說，看他們是如何完成一個(gè)故事，在創(chuàng)作中理解蕭紅。
黃金時(shí)代這個(gè)電影項(xiàng)目對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說也許是一個(gè)嘉年華。在這部making of里，可以感覺到從導(dǎo)演到編劇到演員都非常的high，他們真的喜歡這種工作。首先題材是如何讓投資方心生怯意，但還是拍出來，已是了不起。製作成本高昂，劇本斟酌時(shí)間又長(zhǎng)，在中國(guó)電影一派熱火朝天搶票房的時(shí)候，黃金時(shí)代到處都寫著不可能，反常態(tài)。
蕭紅的故事在歷史上只留下星星點(diǎn)點(diǎn)，她沒有張愛玲的故事完整
黃金時(shí)代下的風(fēng)暴
—————淺評(píng)《她認(rèn)出了風(fēng)暴》視聽手法
許鞍華導(dǎo)演以紀(jì)錄片的形式，通過拍攝電影《黃金時(shí)代》的臺(tái)前幕后，以及主創(chuàng)人員、演員和人物親友、學(xué)者的講述與評(píng)價(jià)，為觀眾塑造、還原了一位真實(shí)的歷史人物以及其所處的時(shí)代和環(huán)境。紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性使本片在畫面中并不能以花哨的形式贏得觀眾口碑。所以導(dǎo)演在取材、敘事、音響和畫面的表現(xiàn)上下足了功夫。使得本身并不浮華的紀(jì)錄片，能為觀眾帶來反觀電影人的黃金時(shí)代和蕭紅所經(jīng)歷的風(fēng)暴的獨(dú)特體驗(yàn)。
昨晚把湯唯，馮紹峰和亞文主演的『黃金時(shí)代』紀(jì)錄片看了——『她認(rèn)出了風(fēng)暴』。仍然講的蕭紅。只是體例很怪，即是電影的紀(jì)錄片，又是蕭紅本人的紀(jì)錄片，演員全體出鏡。正片中很奇怪的間離效果和仿紀(jì)錄片形式，在真正的紀(jì)錄片中就相得益彰，甚至讓人懷疑正片是為了記錄而準(zhǔn)備的……不得不說非常好看，拿起來就停不下。比起蕭紅種種，更感興趣的還是演員如何進(jìn)入角色，如何塑造角色的部分。
比如馮紹峰。在看『黃金時(shí)代』的時(shí)候，覺得他的表演光芒四射，被晃得睜不開眼睛。在優(yōu)秀的導(dǎo)演的引領(lǐng)下，一個(gè)人的演技能達(dá)到怎樣的高度，通過他實(shí)實(shí)在在的感受到了。我沒有看過他其他的戲，只能說蕭軍本人和演員馮紹峰差的太遠(yuǎn)，作為馮紹峰的演員把『蕭軍』像脫衣服一樣脫了下來，坐在那里款款而談，令我目瞪口呆。
亞文則全程困惑，好像面對(duì)著什么不了解的東西慢慢咀嚼。扮演端木蕻良，他不明白他，不贊成他，卻要進(jìn)入他。片中的亞文說話很慢，仿佛在思考著什么，看起來不是那么的有自信。但他塑造的端木蕻良簡(jiǎn)直敲爛我的眼睛——整個(gè)人都弱下去
幾張截圖，當(dāng)作觀影筆記，供有興趣的朋友參考。
紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》將以電影《黃金時(shí)代》為起點(diǎn)，將歷史上真實(shí)的蕭紅以及她的文學(xué)創(chuàng)作，乃至當(dāng)時(shí)的中國(guó)文學(xué)特別是左翼文學(xué)的歷史狀況做盡可能完整的描述和還原。描述女作家蕭紅跌宕起伏的人生經(jīng)歷，她的作品、她的愛情以及她所處的那個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代。再依靠豐富的電影拍攝花絮、對(duì)主創(chuàng)深入的采訪、專家的解讀，在電影、歷史、歷史人物與明星演繹之間自由穿梭。歷史（真實(shí)的蕭紅）和現(xiàn)實(shí)（電影的拍攝）將會(huì)作為兩條始終貫穿的線索
她認(rèn)出了風(fēng)暴：蕭紅和她的黃金時(shí)代：紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》小議
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